生态文学的新气象与新收获——谈《中国2021生态文学年选》的价值与启示

◎陈华文

这些年来，为了展示文学创作的整体风貌和水平，不同文学组织和出版机构对小说、散文、诗歌、杂文等，分门别类地编辑成各种年度文学选本，这已经成为一道壮观的文学风景。而对于某一主题类型的文学作品，作为年度选本出版，还不多见。《中国2021生态文学年选》一书，聚焦生态文学，为文学年选本的出版，开创了一个全新的范式。

这本书作为国内第一部生态文学年度选本，对于文学创作向深度拓展、向更专业化的路延伸，具有现实意义。本书主编李青松是生态文学领域的领军人物，长期从事生态文学的研究与创作，成果丰硕。其生态文学代表作《相信自然》《穿山甲》《万物笔记》等一系列作品，在文坛影响深远。出版社委托他选编这一选本，不负众望。在本书前言《生态文学的立场》中，他坦言这是一种荣耀，也是压力和责任。

为什么说这是一种责任？这可不是什么客套话。试想：一年中，报纸期刊发表成千上万篇与生态相关的文学作品，如何进行大浪淘沙，这对于选编者而言，是学识、学养和审美的全方位考验。即便是眼光再老辣的编者，也不敢言把最出色的生态文学作品“一网打尽”，李青松也是如此。《中国2021生态文学年选》在作品选编标准上，主要突出思想性、文学性和生态特色，旨在为过去一年的生态文学进行整体“画像”。说实话，这不是一件简单的事儿。

《中国2021生态文学年选》由45篇文章组成，书中既收录了理由、梁衡、刘醒龙、张炜、施战军、徐可、李朝全、杨晓升、刘汉俊、陆梅、葛水平、刘慧娟、周建新等名家之作，也收录了辛茜、王樵夫、刘惠春、贾志红、杨枥等生态文学领域异常活跃的作家佳作。书中收录之文，可以“从中感受自然万物的变化，感受四季的变化，感受人性的温暖，感受爱的传奇，感受人与自然之间不同以往的一种新的关系”。生态文学虽说不能改变生态现状，但可以改变人的思维和观念，这正是生态文学的价值和意义所在。通读此书，整体上呈现三个特色：

首先，是作品具有文学价值，这是前提和基础，并且能让读者读完后有启迪，经得起时间之河的考验。值得注意的是，当前有的生态文学作品蜻蜓点水、浮光掠影，虽然生态口号喊得响，但是对自然的书写缺乏深度。其次，是作品有强烈的生态关怀，这也是本书的应有之义。生态文学不是新闻报道，而是作家情感的流露和表达。山川、江河、湖泊、森林、田野、草原、沙漠、矿藏、飞禽、走兽等广袤的自然界，在不同作家的不同作品中，从宏观、中观、微观等层面，进行多维的书写。最后，是作品具有时代性，书中所有作品，对生态自然的书写和反思，都要与我们生活的时代紧密联系起来，关注现实世界中自然与人的交融和交会。

生态文明建设是我国社会治理的重中之重，关乎人与自然和谐共生。在这样的时代潮流中，催生了生态文学的创作与研究。

生态文明建设是我国社会治理的重中之重，关乎人与自然和谐共生。在这样的时代潮流中，催生了生态文学的创作与研究。尤其是近几年来，生态文学受到了空前重视，很多著名作家和学者加入生态文学的队伍中，助推了生态文学的快速发展。生态文学和生态世界同向而行，你中有我、我中有你。然而生态文学的内涵远不止于对生态世界的线性叙事，其文学寓意更为深远，用语言文字的方式探究人类、自然、未来的内部肌理和外在关联。这也无不表明，生态文学在提法上虽然有专业性、领域性的特征，但是直指人性，与“文学就是人学”的母题同频共振。当然，这也并不是说生态文学的边界和范畴就可以无限延展。或者可以这么讲，一篇文学作品，若仅仅是对自然万物刻画得细致入微，还不能说这是严格意义上的生态文学作品，因为这只是生态文学的必备要素而已。

《中国2021生态文学年选》中，很多作品读后带来了诸多思想滋养。这里删繁就简，对5篇很有代表性的文章进行赏析。书中收录的首篇文章《煤海上有棵勿忘树》，主要讲述了对北方一家大型煤炭企业的印象。作者梁衡是多面手的著名作家，他擅长用鲜活的语言进行生态叙事，其文由表及里、环环相扣，彰显了生态写作的深厚功力。众所周知，自然资源的开发和利用中，粗放型模式必将给环境造成莫大的破坏。而文中讲到的这家企业，资源开采和环境修复并举，在矿区煤海之上，作者写道：“汽车飞驰，怎么也跑不出油松、山杏、白杨、柳树和沙柳织成的屏障。”简单的一句话，描绘出矿区的一幅和谐的绿色图景，令人印象深刻。长年累月地采煤，必然导致地表下沉。作者在介绍生态修复时，形象地描述：“大地变成一件碎布袍，这时需要有针线来缝补，而缝补大地的最好针线就是林和草。”写树木在生态修复中的作用时，具有历史深度与厚度：“树木不但给人提供了物质利用，还承载着人类文明，它是一部有生命的史书，记载着人类活动的每一个细节。”

生态文学的视域中，对大江大河的书写是不可缺位的。书中收录作家施战军《大河侧畔的倾听》大气雄浑。文中，作者先写对古老黄河的观感，接着写河边顽强的白杨，最后回忆童年的草原。优秀的生态文学作品，往往写几句，就能抓住眼球，引发精神共鸣，此文就是如此。作者写黄河边那些被忽略的沙粒，形象到位，入木三分：“黄河的风才是柔柔的，在这柔柔的风的爱抚下，她宽容地拥抱着细细的沙粒，那可是高原无数难以哺育的弃婴，一代又一代的孩子寄养在她的怀里，他们睡着、趴着、走着、跑着，巨大的家族和睦地漂流，不易觉察的波纹中荡漾着默默的天伦之乐。”我们都知道，黄河之于沙粒，可谓爱恨交织。但是文中寥寥几笔，就勾勒出黄河母亲的博大与宽容，体现出温情四溢的生态观。

用文学的笔法呈现人与自然的关系，是生态文学的重要内容。本书中收录的一篇篇优秀之作，都有这种鲜明的印记。比如登山，是人与自然的零距离接触，最能体现作家的生态立场。书中，贾志红的《峰巅之上》和杨枥的《洛河之草链岭》，均出自女性作家之笔。登山在一般人看来男人是主场，而女人登山且又写出来，必然百转千回，因为女性的细腻和敏感，注定登山故事别有洞天，从两文的整体感来看，也确实如此。《峰巅之上》是对川西登山的叙述，作者描述登山之难之险后，笔锋一转，对登山途中的风景进行个人化的描写，这也是文章的精彩之处。文章最后的感叹，升华了登山的自然之境：“这么多年，我一次次攀登、一遍遍穿越，踩踩脚下的山、望望走过的路，从不敢称自己战胜了大山、征服了自然。神奇的大自然一如既往地神奇着。”

《洛河之草链岭》主要讲述攀登陕西一座海拔两千多米的山峰。作者不是专业的登山队员，也无意对攀登技巧进行烦琐的记录，而是写攀登途中的瑰丽风光，正可谓“登顶不是目标，欣赏沿途风景才是重点”。登山途中那些不屈的草木，让作者内心泛起波澜，在人迹罕至的荒野，草木坚卓顽强地生长，不讨好于人，让人敬佩。文中动情地写道：“在草链岭，每棵草都应该被赞颂，被铭记，被感恩。它们那么柔弱，却又那么团结。它们密密麻麻，挤挤挨挨，形成厚厚的草甸，给草链岭裹上柔韧的铠甲，防止着水土流失。”

生态文学叙事中，动物是不可或缺的群落。书中，李青松的《牦牛与野牦牛》一文，将草原生态与动物繁衍的叙事紧密相连，对以野牦牛为代表的动物进行“速写”。在作者眼里，食草动物的野牦牛，是青藏高原的象征，野牦牛虽然看上去鲁莽彪悍，实则爱心满满，对后代呵护之至。文中写道：“野牦牛聚群一定是为了护犊，小牛犊哺乳期常有狼打主意，野牦牛便七八头聚在一起，头朝外，围成一圈，将牛犊护在圈里，用犄角对抗狼的袭击。”野牦牛较之宠物的狗、猫们，生命力顽强，在高原苦寒之地生存游刃有余。除了写野牦牛，文中还写狼。作者认为，草原上的动植物是一个完整的生态系统，动植物环环相扣，维系着自然界的平衡。作者认为，狼吃羊不是坏事，狼牙有毒，毒能致病也能治病，狼毒能预防羊群各种疾病的发生。“草好的年景，狼不吃羊；草不好的年景，狼才吃羊。”“没有狼就没有健康的羊。”文中的很多观点，具有哲学的思辨性，读来耳目一新。

概而言之，《中国2021生态文学年选》收录之文可读耐读，生态主题集中、生态情怀强烈，生态智慧也跃然纸上，绝非治愈系的心灵鸡汤。生态文学在当前和今后，伴随着美丽中国建设的深入推进，其作品的质量和数量，在不久的将来必然会随之跃升，生态文学注定会成为新时代的标志性文学。总体上讲，该书代表着当前中国生态文学的水准、动向和高度，也是生态文学的新收获和一次集中检阅。本书作为国内第一部年度生态文学年度选本，对于发展和繁荣生态文学，无疑起到了推动作用。

生态文学在当前和今后，伴随着美丽中国建设的深入推进，其作品的质量和数量，在不久的将来必然会随之跃升，生态文学注定会成为新时代的标志性文学。