他们，选择远离喧嚣

文/余娅（整理）

有人说，最幸福的人生，莫过于按照自己喜欢的方式度过一生，而不是去迎合大众。有这样一群“出世”的人，他们的人生选择，或许与大众的观念相悖，或许不为当时的人所理解，但他们甘之如饴。他们为了理想的人生，为了想过的生活，始终坚守着。

徐霞客：心在山野

其行也：从一奴或一僧、一仗、一襆被，不治装，不裹粮；能忍饥数日，能遇食即饱，能徒步走数百里；凌绝壁，冒丛箐，攀援下上，悬度绠汲，捷如青猿，健如黄犊；以崟岩为床席，以溪涧为饮沐，以山魅、木客、王孙、貜父为伴侣，儚儚粥粥，口不能道，时与之论山经，辨水脉，搜讨形胜，则划然心开。居平未尝鞶帨为古文辞，行游约数百里，就破壁枯树，然松拾穗，走笔为记，如甲乙之簿，如丹青之画，虽才笔之士，无以加也。

——钱谦益《徐霞客传》

梭罗：一个人便是世界

我与最近的邻居相距一英里，四周都看不见房子，除非登上距离我住处半英里之遥的山顶。我的地平线给森林团团围住，完全属于我一个人；极目远望，一边是铁路延伸到湖边，另一边则是沿着山林公路的篱笆。但就绝大部分来说，我所住的地方就如在大草原上一样孤寂。这里既是英格兰，同样也是亚洲或非洲。我似乎有着自己的太阳、月亮和星星，似乎有着一个完全属于我自己的小世界。夜里，从没有一个旅客经过我的屋子或来敲我的门，就仿佛我是第一个或最后一个人。

——[美]亨利·戴维·梭罗《瓦尔登湖》

梵高：在画布上燃尽生命

在最强烈的蓝绿色的背景下——一种完美地介于酸性绿和庄严蓝之间的色调，他勾勒出三朵巨大的花朵。他以一系列猛烈的小笔触，将它们那些旋涡状的花心转化成补色的色轮：黄色的花瓣配上淡紫色的花朵，橙色的花瓣配上钴蓝的花朵。在一阵激烈的挥洒中，花卉在石灰绿的花瓶上垂下大量柔软的叶子，在新画室明亮的光线里闪闪发光。另一阵同样的笔触，则画出了另一些叶子。他在桌面上重重地画上了火焰般的红色和橙色，然后用调色板上所有的颜色画斜线，再使其显得光洁无比。

他作画的方式跟说话的方式相同：冲撞与闪躲，攻击与退却。整齐的笔法一次又一次扫过画布，就像夏日的暴风雨一样。当他从画面上暂时撤下，双手抱胸，考虑着再次冲锋的时候，在由颜料构成的、焰火般强烈的狂热之后，是小心翼翼的、充满灵光的再次评估。紧接着，他的画笔突如其来地冲向调色板，调了又调，搅了又搅，想要找到下一种颜色；然后，他又冲向画布，新的辩论和新的狂热再度爆发。

——[美]史蒂芬·奈菲《梵高传》

虚云和尚：归隐终南山

十月，上终南山结茅，觅得嘉五台后狮子岩，地幽僻，为杜外扰计，改号“虚云”自此始。山乏水，饮积雪，充饥恃自种野菜……

冬至，青山老人嘱赴长安市物。青山，湘人也，山众多尊之，与予住较近，多有来往。事毕，适大雪，上山至新茅篷，下石壁悬崖间，堕雪窟中，大号。近棚一全上人来，救予出；衣内外皆湿，且将入夜，念明日当封山，没径，乘夜拨雪归。诣青师处，见予狼狈，嗤为不济事。笑颔之，乃返棚，度岁……

岁行尽矣，万山积雪，严寒彻骨，予独居茅篷中，身心清净。一日，煮芋釜中，跏趺待熟，不觉定去……

山中邻棚复成师等，讶予久不至，来茅篷贺年，见篷外虎迹遍满，无人足迹。入视，见予在定中，乃以磬开静。问曰：“已食否？”曰：“未，芋在釜，度已熟矣！”发视之，已霉高寸许，坚冰如石。

几天后，虚云因为“厌于酬答”，离开了茅篷，到终南山一个更幽僻的地方去了。

——[美]比尔·波特《空谷幽兰》