法度成经纬 心高意自远——读李洪智书法艺术

□邵力华

书法的审美意味，蕴含着两方面的内容：一是汉字作为象形文字的记事表意功能，往往在记录事件和表述心迹的同时显示出历史记忆的空间美感；二是在书写过程中，笔墨的游走渗化在不自觉中所体现出的线条变化之美，不经意间道出人的情感所指和主观诉求。这里，书写的工具和书写者的动作气势，显得尤为重要。所以对于书法，古人常有“笔走龙蛇”“龙飞凤舞”“心手合一”等的形象描绘。

《启功先生论书绝句一首》李洪智

《青林白鸟》五言联 李洪智

细观洪智先生的书法艺术，顺着他的笔墨线条，游走在轻重缓急、跌宕起伏的笔墨沟壑之间，就会不知不觉在他的施枪舞戟般草书的线条冲撞中，感受到汉字表情达意的艺术境界。我喜欢他的书法，一笔一画中编织起汉字的美学节奏，一撇一捺中谱写出钟磬齐鸣、绕梁三日的悠扬乐音，像陶埙的幽情内敛，像笛箫的轻盈慢入，像锣鼓的冲天飞舞。

洪智先生师出名门，他的书法接受了严谨、科学的系统性指导和训练。秉承导师的指导和教诲，他一直潜心教学，刻苦钻研，在京城、名校这样名家如潮的环境中，不敢有丝毫的懈怠，专心在汉字形体学、书法学等方面深耕潜泳，笔耕不辍。他的书法学养比较深厚，这得益于他从少年时期便对书法迷恋和钟爱，也得益于他对多种书体的熟练书写和独有的结构性理解，更得益于他多年来兢兢业业的勤奋积累。应该说，研究生期间的系统学习，是他真正触摸书法艺术结构性美感的关键时期。这个时期，他的书法不但糅进了自己的独立思考，笔情墨趣间也诠释了他对书法艺术的立体阐述。他认为，一个书法家若仅仅停留在表面模拟古法和“像与不像”的肤浅认识中，那只是学习了书法的皮毛。

书法艺术既是对汉字功能的文化定位，也是对书写法度的美学思想的宣示。洪智的草书，在抑扬顿挫的线条纠结中，能够见出他有条不紊的思绪。正如手持彩练的舞者，步履有序且能自在的舒袖长舞，在笔与墨的横涂竖抹间，由险境回旋激荡而能够逢凶化吉。

近年来，随着有识之士的强烈推动和书学良好传统的回归，越来越多的人赋予书法艺术以时代内涵，他们从多种角度和层次表达自己的价值观、审美观。目的就是用现代人的眼光去发现传统的光色，用现代人的智慧去触摸传统的脉搏，倾听华夏的文脉流淌之声；用现代人的勇气去开启书法艺术的未来，推动它走向更为繁荣昌盛的明天。洪智先生就处在这样的浪潮之中，理所当然地担当起历史责任。循着他行走的道路看去，我们有理由相信，随着不断的文化探寻和书法技艺积累，他的书法会不断寻求更为自由的境界，在古今书法艺术的长河中飞舟扬帆，吟歌前行。

《司空曙〈寒塘〉》李洪智

《启功先生论书绝句第七十一首》李洪智

书家简介

李洪智，北京师范大学艺术与传媒学院教授、博士研究生导师，中国书法家协会会员，中国文字学会会员。

在国内外举办个人书法展六次，作品参与国内外重大展览百余次；在《中国书法》《书法丛刊》《中华书画家》《书画世界》等期刊发表学术论文40余篇；出版有《北京师范大学书法专业教师作品集·李洪智卷》《汉代草书研究》《墨痕（甲午）——李洪智书法作品集》。