悬念·人物·认知：卡比尔·汗电影美学

李 庆

(山西传媒学院艺术设计学院，山西 晋中 030600)

印度导演卡比尔·汗将电影创作放置于全球化的视野下，将民族叙事缝合于全球叙事，期望以现代的视角重新看待传统并解决传统中的不合理因素。纵观其电影，卡比尔·汗习惯利用时间线性结构进行叙事，传统印度电影中大篇幅、长时间的歌舞内容被精简，充分汲取好莱坞电影制作的精髓，因此其电影作品中所展现的戏剧冲突十分强烈。本文将着重分析卡比尔·汗电影中的悬念运用、人物设置以及认知聚焦的转换，探究卡比尔·汗的电影是如何实现电影民族化与国际化的融合的。

一、悬念设置中延宕的心理机制

卡比尔·汗的电影沿袭了印度传统电影喜爱表达的主题，对印度的各种现实问题进行揭示，引发观众对于印度这一国家根深蒂固的社会问题的深思，旨在通过共性共通的叙事主题，尝试探讨印度文化想象的建构、冲突的消解与文化认同的重要性。卡比尔·汗在为我们提供了另一种印度电影的书写方式，以印度的现实问题作为情节发展的主要叙事动力，同时利用悬念技巧使观众自主参与叙事，潜移默化地认同主人公，完成对印度文化的想象建构与传播。

谭霈生先生在《论戏剧性》中说：“悬念是人们对文艺作品中人物的命运、情节的发展变化的一种期待的心情。”将人物放置在一个已知的戏剧情境中，但任务接下来如何应对以及应对的结果如何，则是未知的，也是观众所要期待的。这种期待心理是悬念设置的根本性质。希区柯克在与特吕弗的交谈中对悬念的解释与此类似，将悬念比作“炸弹”，在电影中假设观众是知道人物谈话时桌子底下的炸弹，这种已知性、参与感和紧张情绪便是悬念带来的刺激体验。

卡比尔·汗的电影故事基本遵循着时间顺序展开，偶然有闪回交代人物或者事件背景。因此，观众就和剧中人物一起接受着每一次事件的洗礼和困境应对，使观众积极参与进电影叙事当中，同时期待着主人公是如何解决的。顾仲彝先生在《编剧理论与技巧》 中区分了总悬念和小悬念。卡比尔·汗的电影中总是在开篇抛出一个问题，并对人物开始进行铺垫，之后在不断解开谜题的过程中穿插着各种各样的小悬念，剧情波澜起伏，环环相扣。如《小萝莉的猴神大叔》中，开篇即设置总悬念：沙希达与母亲走失该如何回家？她是否能回得了家？第一个分悬念是：帕万和拉西卡如何确定不会说话的沙希达的身份和家庭住址？对于沙希达身份的探索和解答支撑起影片的第二幕，影片54分钟时，在印巴球赛对决中，巴基斯坦队胜利，沙希达在拉西卡家人的一片哀怨中为巴基斯坦队庆祝，帕万确定了沙希达巴基斯坦的国籍。自此，拉西卡的父亲不再允许沙希达住在自己家。影片58分钟时，帕万带着沙希达去大使馆办理签证受阻。第二个分悬念是：知道沙希达的国籍，在没有护照的情况下，帕万该如何将她送回巴基斯坦境内？1小时11分时，影片进入第三幕，帕万亲自送沙希达回巴基斯坦，能否送回去？在这第三个分悬念中又分了几个小悬念：帕万能否带着沙希达进入巴基斯坦境内？遇到警察的追捕如何逃脱？记者同事出卖帕万行踪，帕万是否又能逃过一劫？半路遇到警察检查，被抓的帕万又该如何洗清间谍的嫌疑？整部电影在一个总悬念的统领下，分悬念则陆续出现，前一个悬念解决，由其引发的新问题又会引发新的悬念。但总悬念一直悬而未决，意在通过沙希达回家之路的艰辛历程，展现帕万、拉西卡、记者等人护送旅程中，性格、思想观念的转变，从而触及影片深处想要探讨的现实问题——宗教矛盾和印巴冲突给两国人民造成的隔阂。

二、想象留白的不确定性建置人物二元对立身份

卡比尔·汗的电影中多表现印巴冲突，影片在进一步突破消解白热化的矛盾时，转而着重于表现两国相似的民族传统文化、美好浪漫的爱情，从而解构人物身份的冲突，建立文化身份认同。“每一文化的发展和维护需要一种与其相异质并且与其相竞争的另一个自我的存在，自我身份的建构总是牵涉到对与我们不同的特质的不断阐释和再阐释。”由此，卡比尔·汗在电影中设置了二元对立的人物身份，从而实现对跨越冲突、消解对立文化的探讨。

电影作为一种视觉媒介，导演须设法从视觉上营造人物的矛盾冲突，卡比尔·汗在塑造二元对立的人物身份时也设置了悬念以增加戏剧冲突，即运用“留白”的方式。“留白”，是悬念作为一种元素参与电影叙事。在电影中塑造一个个性鲜明的人物时，通常有着某个或多个突出特点。人物以性格特点为出发点构建一系列的行动线索，但同时导演在影片人物身上设置悬念，即在人物形象塑造时留下想象空间。人物的形象特征与实际行动不同，抑或是观众对人物性格未知进而猜测人物行动的动机，引起观众的好奇心和探索欲望，最终对这些人物身上的悬念进行揭晓。

《代号猛虎行动》中猛虎执行监视任务时，佐雅最开始是作为加达维教授家的保姆出现，影片没有详细介绍佐雅的身份背景，只有长官的一句话：“在三一学院学舞蹈已经一年了。”在猛虎执行任务这种敏感时刻，佐雅的出现是不是巧合？猛虎开始任务后一个陌生男人偷偷潜入了猛虎的家中，又是不是真的小偷？之后佐雅在与猛虎的约会中并未接受猛虎炽热的告白而是转身离去，猛虎在去参加演出的路上再次碰到那晚的“小偷”，晚上演出时，幕后的佐雅为何又忧心忡忡？一系列的疑问引导着观众不断去探索，导演在开始对佐雅和陌生男人几乎零信息的角色背景空白设置，为人物的身份和接下来的故事推进留下一大悬念。在剧情发展过程中，人物行动推进剧情向前迈进。直到加达维教授家中出事，佐雅和猛虎才分别亮明彼此的特工身份，影片在猛虎杀与不杀佐雅的抉择中转场，佐雅是否被杀？没被杀的佐雅之后会与猛虎如何发展，前面对两位人物背景和性格特点的铺垫，一路指引观众去猜想二人接下来的情感走向。影片着重描写了对立阵营的两位年轻人的浪漫爱情故事，通过设置二元对立的人物身份，由一开始的各自为营到后期的同仇敌忾，人物性格以及立场的转变充分展示着人性的复杂与多变，在叙事进程中穿插进去很多幽默搞笑的元素，刻意解构了印巴冲突，最后以印巴两位年轻人的爱情化解身份冲突，同时笑声背后也引发观众对于造成印巴冲突的历史遗留问题的思考。

这些立体鲜明的人物形象生动地表现了人性的复杂与多变，卡比尔·汗在影片中所塑造的人物也并非是非黑即白，存在着一定的灰色地带，往往这些性格特征背后有着更隐蔽的秘密，如《幻影》中开片想置身事外的达尼亚与黑水公司的纳瓦滋，最终主动策划暗杀萨义德的计划，为萨义德提供医疗服务的老护士最终答应了换取注射药剂；《小萝莉的猴神大叔》中追踪报道“间谍”的记者，最终和“间谍”一起送沙希达回家，这些人物都经历了一系列的转变，加以“留白”这一悬念技巧的运用，激发观众的好奇心。观众主动参与叙事，在猜想和求证中不断循环往复，揭晓答案是观众与剧中人物同步进行。这种参与感和期待心理能长时间调动观众的观影积极性，加强观影愉悦感，影片的艺术性和娱乐性也得到提升。

三、转换认知聚焦，消解隐藏冲突

卡比尔·汗的电影在影像呈现方面，如战后的残垣断壁、受伤者的血腥画面、随处可见的武器枪械战车等，都是一种恐怖氛围的渲染，同时导演在营造一种抗争冲突的敌对关系时，也有消解冲突的积极导向之意，印巴两国对不同信仰的朝拜之景、共同观看板球比赛、婚庆嫁娶以及印巴友谊列车等镜头的穿插，表层是对印巴两国传统文化的表现，深层含义更是寄予了本土人民对于和平、友谊的一种美好愿景。卡比尔·汗通过这一系列的影像符号反复地潜移默化地侵占观众视觉，同时在叙事手段上从心理层面和技术手段上来实现对这一美好关系的想象、参与与认同。导演运用转换认知聚焦来达到这一效果，激起观众的情感共鸣。“认知聚焦”又分为“内认知聚焦”“外认知聚焦”以及“观众认知聚焦”。

“内认知聚焦”是叙事者局限于剧中人物所知道的范围内，或始终无法知道人物信息，观众比电影中的人物知道的信息要少，故此观众会对电影情节的发展产生一些猜测，这使观众更大程度上认同剧中人物。如《代号猛虎行动》中，观众对佐雅最开始的认知是加达维教授家的保姆，但实际上其隐藏身份是特工。一开始观众是站在佐雅的“保姆”身份的立场来看待影片，但并未分享佐雅这个人物的所有见闻。从另一个角度来说，观众是站在猛虎的立场来看待佐雅，与猛虎并非对立。因此，观众所认同的佐雅，实际上是源于猛虎来体认，这就限制了观众对整部影片的了解。在《幻影》中，纳瓦滋一开始只是作为美国黑水公司的员工卖信息给达尼亚，她的真实身份和行为动机观众并不知晓。另外，达尼亚和印度政府官员私下所计划的暗杀行动，观众和纳瓦滋一样不知道计划全部部署。因此观众所获得的信息相比于剧中人物少之又少，用这种未能形成主体身份的“他者的欲望”来揭晓主体间性的背后真相，从而建立一个影片表达深层寓意的基础。在一层层悬念被逐渐揭晓时，敌对阵营的矛盾冲突得以加强，形成一个二元对立的模式，双方阵营的关系在接下来开始走向一个转折点，叙事手法也迎来一个转变，印巴双方接下来的发展开始走向不确定性，从而“外认知聚焦”真正产生。“外认知聚焦”是使观众和剧中人物知晓同样的信息，导演将影像内容可以隐藏和过滤，或省略一些故事情节，观众与剧中人一同期待未来所发生的事，对剧情走向进行猜测推断。如《小萝莉的猴神大叔》，沙希达走失，沙希达的家人不知道该如何找回女儿，帕万以及拉西卡的家人也不知道该如何送沙希达回家。《黎明前的拉达克》亦是，哥哥不知道该如何让参军的弟弟赶紧回家，战争什么时候结束，这些都是剧中人物和观众一起体验探索。

导演通过影像画面给予观众比剧中人物更多的信息，犹如希区柯克提出的“炸弹”理论，观众会替不知情的剧中人担忧焦虑未来的困境和风险。在信息逐渐暴露于情节后，“观众认知聚焦”所产生的效果达到，观众进入持续焦虑和担忧的积累过程中。如《小萝莉的猴神大叔》，由一开始的“内认知聚焦”转为“观众认知聚焦”，一开始观众和帕万、沙希达一起探索回家的路，后半段记者同事的出卖导致帕万等人陷入困境，担忧帕万是否会被警察抓到。此时的观众由一开始对印巴关系的关注，转变为关心在此种敌对关系中如沙希达、帕万这种小人物的命运走向。《代号猛虎行动》中，猛虎与佐雅私奔，殊不知已被两国警方知晓他们的藏身地，因此又会激起观众的紧张感和担忧情绪，戏剧张力得以呈现。

结 语

卡比尔·汗的电影将宏大的主题置于全球语境之下，将主题的严肃性分解于亲情、爱情、友情等柔和的感性化叙事之中，同时电影创作杂糅了动作、悬疑、喜剧、战争等多种类型元素，使严肃悲伤的题材在多种元素的调和下，主题得到丰富。在多种类型元素的融合中，悬念技巧的娴熟运用调动了观众的观影积极性。悬念在剧作中除了起到维持剧作内部张力的作用，同时紧密关涉观众观影的整个过程，卡比尔·汗在严谨的时间线性叙事结构中巧妙地设置悬念，吊足了观众胃口，也使观众获得意想不到的精彩结局，独特的叙事手法的运用与现实性主题的探究，扩大观众的情感共鸣的同时，平衡了电影的商业性与艺术性。