两宋谍画：另类的报效祖国

东方

两宋时期，朝廷和金、辽、元等北方草原政权之间矛盾不断，除了战场和朝堂上的正面对抗，还有隐藏在暗处的激烈谍报战。

作为北宋政治、经济和文化中心的汴梁（今开封），一度会聚了大量间谍。为了肃清间谍，皇帝多次下诏，公开招聘京城内外的能人抓捕间谍。

当然，大宋朝廷并不是只知道被动防御，在肃清国内间谍的同时也培养了大批间谍打入敌方内部，进行离间、策反、招抚，甚至行刺、暗杀。北宋名将、种家军开创者种世衡就以善用间谍著称。他曾派一个叫王嵩的和尚进入西夏实施反间计，成功离间了西夏皇帝李元昊和其手下重臣野利兄弟，最终导致李元昊诛杀野利兄弟，为北宋除去了一个心腹大患。

不过，绝大多数间谍的任务还是最基础也最常见的收集信息、刺探情报。为了全方位获取敌国的情报，大宋朝廷招募了一些专业人士，他们精通番语，熟悉地形，具有地理知识，精于计算。

此外，还有一类技能也备受青睐，那就是绘画。当时，要想了解敌方将领、地形图、鞍马装备等具体信息，最佳途径就是找人把这些画下来。这些绘画作品被稱为“谍画”，是一种特殊的宫廷绘画，所涉及的题材主要是肖像、鞍马和山水。

肖像画

南宋学者王明清在其著作《挥麈录》中，就明确记载了宋徽宗年间一次外交谍画事件。

宣和初年，宋徽宗想攻打辽国收复燕云十六州，但朝中大臣的意见并不统一。就在大家争论不休时，一个情报人员说辽国皇帝有亡国之相，潜台词就是宋朝将取得胜利。宋徽宗听后，立马派画学正陈尧臣带人乔装成外交人员出使辽国，画下了辽天祚帝的肖像，宋徽宗一看，果然，“虏主望之不似人君”，于是发兵攻辽。

把谍画运用得出神入化的是宋太祖赵匡胤。据《续资治通鉴》记载，在北宋消灭南唐之前，赵匡胤暗中准备了南唐名将林仁肇的画像，并把它挂在一间豪宅里，然后告诉南唐使臣，林仁肇早已暗中归顺北宋，这座豪宅就是他家。南唐使臣回国后禀报了后主李煜，李煜信以为真，毒死了林仁肇，从而加速了南唐的灭亡。

鞍马画

南宋画家陈居中的《柳塘牧马图》，乍一看是一幅普普通通的牧马图，事实上却记录了金国最新军事行动的机密信息。画面左侧一位白衣男子席地而坐，四个侍从随侍左右，仔细看这几个人的发型，头顶光秃秃、耳后两个小辫子，正是典型的女真人形象。白衣男子望着的方向，50多匹马正在多名马夫的驱赶下冲入水塘。

从马背上的人向前低伏到快要紧贴马背的身体，和马匹周围因奔跑而产生的放射状水波，不难看出，马匹冲入水中的速度非常快。马群分成两个方向，成一定的阵型游向各自彼岸，显然这是一场正规的军事训练。

结合历史背景来看，北方草原的女真人不擅水战，为了入侵南宋，很可能苦练水战。画家发现这个重要情报之后，为了便于携带，将其绘制在扇面上，传递回朝廷。

山水画

宋徽宗收复燕云十六州时，出使辽国的陈尧臣，除了画下辽天祚帝的肖像外，还绘制了一路上山川要塞的地形图进献给宋徽宗，而这正是谍画中的另一大类——山水画。

这类山水画跟传统意义上的山水画有很大不同，不讲究艺术性、美观度，也没有什么构图、意境，唯一的要求就是尽可能写实、详尽，例如《峻岭溪桥图》。

南宋画坛盛行截景式构图，描绘景物时很少画全景，而是描写片段细节。而《峻岭溪桥图》完全不同，画家以俯视的角度罗列出山脉群峰，画中没有一丝云霭遮挡，也没有任何虚实变幻，一峰一岭都清清楚楚，从艺术角度来看，几乎没有任何美感。画中最引人注目的是一条曲折的山路，由远而近，从丘陵地带蜿蜒伸进山脉腹地，很可能就是画家为行军打仗所作的谍画。

因为这些风格特殊、作用也特殊的绘画作品，不少宋代宫廷画家都成为御赐的间谍，出色的甚至被赐予武官的职位，也算是另类的报效祖国了。

（摘自“宝库”微信公众号）