硬笔书法创作的导向思考

◎ 许晓俊

硬笔书法的创作自20世纪50年代开始呈现萌芽状态，到80年代蓬勃发展，中国钢笔书法大赛在这十年中举办了四届，成为全国唯一权威硬笔书法活动，推动了中国硬笔书法的发展，参加人数最多的一届有119万多人，当年每期《中国钢笔书法》杂志的读者（订阅量）达48万之多，硬笔书法可谓主流文化之一，现今40岁以上书法家或多或少都“玩过”硬笔书法。正是因为“江湖恩怨”或“抢占地盘”之故，硬坛长期呈现“三分天下”，各自为政，相互不买账，“非法组织做着合法的活动”“合法组织从事着非法活动”，吵吵闹闹，让其它艺术界的人看低了硬坛，因此很多硬坛高手转向毛笔、篆刻、绘画领域，毕竟毛笔书法有文联的正准领导与规范管理，不像硬坛这么乱象环生。

正因为高水平的人一批接着一批去从事毛笔书法，淡泊名利的高手不再涉入事非恩怨，含恨离队，因此，硬笔书法的创作水平一直提升不快，学术水平更是进展缓慢。成人真正从事硬笔书法创作的群体目前在3000人左右，很多爱好者没有达到能够自主创作的水平，还在临摹学习阶段。笔者注意到全国各大硬笔赛事，获奖者均很眼熟，作品水平提升不快，更新迭代不像毛笔界人才辈出，而且写楷书的占三分之二，后依次为行草、隶、篆，楷书的风格也不丰富，魏晋为主，行草则更单一，隶篆只有寥寥无几的高水平作品。为什么会出现这种状态？首先与师承有关，一个老师带出来一大批学生，都是一路风格，临古不足，理解不到位，老师好的东西没有学到，习气倒都学会了。其次与这个群体的工作有关，大部分都是培训机构从事教学工作的，必须学楷书，学其它书体的人少，因此主攻楷书，偶尔也学一下篆隶。再其次与“小富即安”的思想有关，带学生好赚钱，有点钱开始飘了，自以为水平很高，开始看不起别人，反正谁都没自己厉害，不求上进，不下苦功，没有静下心来前行。最后与辅导学生“弄虚作假”以求获奖的思维模式有关。思路决定出路，真正好的作品是靠学习、靠功夫打下基础，靠天赋、靠创意寻求突破，缺一不可。

当然作为作品要能打动人，选择适当的形式（材料）和合理的内容以及能够表达的工具很重要，应该用心去创作一件作品，而不是应付去完成一件作品。真正的高手创作一件作品，有时是信手拈来急就而成，有时是精心准备数天而成，更有可能数月完成一件巨作。当然很多作品是书友之间探讨、揣摩之后不断修改精进而成的。没有谁可以随随便便成功!

硬笔书法作品的本身价值在于其欣赏价值，而不是收藏价值，也不在于形制的大小，希望广大读者能够认真准备第十四届中国钢笔书法大赛，从现在开始静下心来，认真思考一下：你擅长什么书体？选择什么样的书写工具与章法？与之配套的形式有哪几种？这件作品适合挂在哪里？选什么内容合适？这么多的问题要和谐统一在一起，实在不易，在此基础上再进一步提高技法，技道共进！