秦观词水意象定量分析

⊙薛正新［南京工业大学，南京 211816］

秦观是北宋著名词人，被誉为“婉约正宗”，其词“专主情致”，词风“蕴藉含蓄，寄情悠远”，语言“清新自然，明白晓畅”。水是中国古典诗词的常用意象，有着绵柔、清婉、悠长的特点，与秦观细腻的“词心”契合，成为他笔下抒发情感的良好媒介。

一、秦观词水意象数量统计

目前学术界收录秦观词作较为全面的著作主要有唐圭璋编纂、中华书局出版的《全宋词》；还有徐培均笺注、上海古籍出版社出版的《淮海居士长短句笺注》。后经徐培均再次考证、校核，上海古籍出版社出版了《秦观词集》，共收录秦观词作96首。现根据此本对秦观词中的水意象进行定量分析。秦观词中水意象的内涵较为丰富，除了直接出现“水”字，还包括“雨”“露”“泪”“霭”“烟波”“潇湘”等水的衍生性意象。为确保水意象的纯粹，现只统计“狭义水意象”，即明确出现“水”字的词句。经过对秦观全部96首词的统计，共计35首词、36个句子中出现“水”，包含水意象的词占秦观词作总数的36.46%，超过三分之一。

二、秦观词水意象特征分析

在不同的词作中，水意象的特征各不相同，主要分为描述性意象和表情性意象。

（一）描述性意象

描述性意象指的是意象在作品中主要起陈述或描述作用，较少承载作者的思想感情。秦观词36个水意象中，有20个是描述性意象，超过半数，占比55.56%。其中写人的有3个，写景的有15个，起铺叙作用的有2个。

秦观借水写人时，主要用水的纯柔来写女子的灵秀。比如“妙手写徽真。水翦双眸点绛唇”（《南乡子》）、“愁鬓香云坠，娇眸水玉裁”（《南歌子》），都是写女子的眼睛如水一样清澈纯洁，使读者仿佛能看到女子的水灵之姿。再如“照水有情聊整鬓，倚阑无绪更兜鞋”（《浣溪沙》），描绘了女子闲来无事，将水面作为镜子，慢慢整理鬓发，可爱慵懒的形象顿时出现在读者眼前。

秦观借水写景时，善于将水作为大的环境背景来串联其他意象，构成一幅幅“水彩画”。比如“重重观阁，横枕鳌峰，水面倒衔苍石”（《雨中花》），一个“衔”字将水写活，苍石出水宛如宝石镶玉，加之鳌峰横枕，观阁重重，将心中仙境描绘得庄严宏大。值得注意的是，秦观笔下的水大多“风平浪静”，多为浅语，少用重笔。比如“落红铺径水平池。弄晴小雨霏霏”（《画堂春》）、“秋千未拆水平堤。落红成地衣”（《阮郎归》）、“潇湘门外水平铺。月寒征棹孤”（《阮郎归·其三》）三句异曲同工，水“平池”“平堤”“平铺”，皆言水面平整。其中，《画堂春》和《阮郎归》把水意象与落红意象相连，素艳结合，画面色彩丰富；《阮郎归·其三》将视野移至广阔的潇湘，“平铺”既说明潇湘之水波澜不惊，又说明水面浩大，用“大潇湘”衬“小寒月”“小孤舟”，整体景色更显萧索不堪。再如“舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平”（《满庭芳》），水与桥齐平，说明春水方生，水量大而不溢，很和谐地涨到桥边；“行行信马横塘畔。烟水秋平岸”（《虞美人》），将水意象作为点缀，横塘两侧，水岸相连，画面协调自然。

在少数词中，水意象只起简单的铺叙作用。比如“奴如飞絮，郎如流水，相沾便肯相随”（《望海潮》），看似写人，实则以“飞絮”“流水”比喻情侣的相守相随；“柔情似水，佳期如梦”（《鹊桥仙》），重点不在“水”和“梦”，而在于“柔情”和“佳期”，牛郎织女的情意就像无声的流水，一夕佳期如同梦幻骤然而逝，令人心碎。

（二）表情性意象

表情性意象，指意象主要用来承载作者的思想感情。秦观词36个水意象，有16个是表情性意象，占比44.44%。其中借水咏叹时序的有3句，寄托愁思的有13句。

在历史的时间轴上，秦观借水抒发古今兴废之感，比如《望海潮》：“往事逐孤鸿。但乱云流水，萦带离宫。”俞陛云评价道：“追怀炀帝时，其繁雄尤过于今日，迷楼朱障，极侈泰之娱。而物换星移，剩有乱云流水。”《大业杂记》记载隋炀帝在长安与扬州之间修建四十多所离宫，而宋朝时扬州离宫早已荒废。故国繁雄已成为往事，沧海桑田，物换星移，只剩乱云流水，烟笼离宫，江山依旧，物是人非，古今兴废之感立现。在四季的时间轴上，秦观借水伤春悲秋，感叹年华。比如《满庭芳》：“碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。”一片破败苍凉之感，寒水自碧，薄寒中人，提醒着入秋已深，词人不觉惊叹时序变迁之速。水和云本是至柔之物，但“惊”“凝”二字道出主观情绪，衰飒的气氛反映出词人凄苦的心境。在人生的时间轴上，秦观借水抚今追昔，感怀身世。比如著名的《江城子》：“西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”全词以水意象及其衍生意象构成了庞大的水意象群，泪即是水，水即是泪。开篇直抒离愁，泪流不止，词人抚今追昔，追忆与师友们的西园盛会，但时空奔流，物换星移，如今师友尽皆离散，词人的愁苦无处诉说。春江水涨，滚滚东流，流的是愁、是泪，更是对过往的无限怀念。

一是借水寄托贬谪漂泊之恨。秦观有6 首词借水寄托贬谪漂泊之恨，其中4 个水意象均是“流水”。比如《望海潮·其三》：“无奈归心，暗随流水到天涯。”写自己被遣离京，虽长思回归，却渐行渐远，无限归心随着潺潺流水消失在天涯。《鼓笛慢》：“苦恨东流水，桃源路、欲回双桨。”面对屡次贬谪，词人只得将怨恨放在流水之上，水自东流，家山万里，欲回难回，万般无奈。《江城子·其二》：“饮散落花流水各西东。”写苏轼遇赦内徙，在雷州与秦观相会，饮散即要告别，而命运无据，身如落花流水，不知后会何处，遥望而不得见，其情也深，其味也永。《蝶恋花》：“流水落花无问处。只有飞云，冉冉来还去。”自身如落花一般随水逐流，不知春归何处，更不知身归何处。白云飞去飞来，毫不同情词人的境遇，愁绪充塞胸腔，无处排遣，无人诉说。此外，《如梦令·其二》：“遥夜沈沈如水。风系驿亭深闭。”写秦观从处州再贬郴州，途中住宿在简陋的驿站，夜如水一般深，如水一般凉，如水一般黑，词人的心也因政治上的一连串打击而变得一片黑暗，一片冰凉。《风流子》：“寸心乱，北随云黯黯，东逐水悠悠。”写词人从汴京被贬往杭州，流云暗淡，流水悠悠，词人眺望东南西北四个方位，希望找寻一丝心灵的慰藉，但北有浮云，东有流水，处处是愁。事实上，并非云水含愁，而是词人以愁心看世界，四方皆是愁绪。

二是借水表达相思离别之情。秦观把水的柔婉与情的缠绵相照应，将水作为承载爱情的意象，含蓄地表达相思之情。这样的词有5首，比如《八六子》：“怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。”直言离别之无奈，欢愉随水，倏又离散，素弦好音，添香红袖，也都随着时间逐渐消磨。无一句说离愁，但句句是离愁。又如《阮郎归·其二》：“陇头流水各西东。佳期如梦中。”写词人与佳人离别之后难以再见，犹如陇头流水，各奔东西，回想曾经的佳期幽会，犹如一梦，不可追寻。也正因佳期如梦，故而此恨无穷，词情深婉，引人入胜。再如《虞美人》：“欲将幽恨寄青楼。争奈无情江水、不西流。”词人欲将胸中的一腔幽恨寄予青楼知己，寻求同情与理解，但怎奈江水东流，将词人一步步推离知己，无穷憾恨，只能自己消受。还有《南歌子·其三》：“人去空流水，花飞半掩门。”紧连上阕对美人的描写，笔锋一转，佳人远走，阑外空有流水，悠悠长逝，低诉薄幸。花随风舞，柴门半掩，往事依稀，思念长存。

在《临江仙·其二》这首词中，秦观将相思离别表达得尤为真挚动人：“髻子偎人娇不整，眼儿失睡微重。寻思模样早心忪。断肠携手，何事太匆匆。不忍残红犹在臂，翻疑梦里相逢。遥怜南埭上孤篷。夕阳流水，红满泪痕中。”纵观宋词中男女相思离别，对象大多是词人与情人、歌伎，但这首《临江仙》是宋词中为数不多描写与妻子离别的词。上阕写分离那晚妻子的模样，二人两手相携，内心肝肠寸断，相聚短暂，却奈何离别匆匆。下阕写别后相思，襟袖残红，余温犹在，思念之深，混淆了真实与梦境。结尾三句，孤篷、流水、泪痕构成了氤氲伤感的潮湿世界，上承“不忍”“翻疑”而来，进一步抒发对妻子的怀念和怜惜。词人在南埭只身离去，妻子遥遥相送，夕阳铺在水中，把江水染上一抹红色，仿佛是她脸上的胭脂，而不断东流的江水，也和她的泪水一般无穷无尽。从夕阳到流水，整个天地都笼罩在妻子的伤心之中，这是个人感情的极度外扩，泪如江，愁如海，充塞天地。

三是抒发人生迷茫之悲。当水意象与“烟”结合在一起时，就变得更加飘忽不定，水汽夹杂轻烟，缥缈朦胧，让人看不清方向。秦观有2首词以“烟水”抒发人生迷茫的悲哀。比如《点绛唇》：“烟水茫茫，千里斜阳暮。”斜阳千里，烟水无边，词人迷失于此，看不清来路，尚不知归途，心如乱麻，遂出此语。另外，《木兰花慢》：“秋来政情味淡，更一重烟水一重云。”作此词时，秦观28岁，尚未考取功名，与师友一同在历阳游历。秋气肃杀，花草凋减，景物迥绝，“烟水”与“白云”串联，更显遥不可及，远看烟水白云层层叠叠，渺茫之感顿生。

三、秦观词使用水意象的艺术手法

秦观在词中还运用了比喻、对仗、化用等艺术技巧，不仅让水意象生动形象，更为全词增光添彩。

（一）思维发散，比喻巧妙

秦观善于发挥水的特性，在词中多以水为比喻。比喻以明喻为主，比如《望海潮·其四》：“奴如飞絮，郎如流水。”女子像飞絮，男子像流水，飞絮只要落入水中，就会和水牢牢黏住，不得分开。《鹊桥仙》：“柔情似水，佳期如梦。”以水之柔喻情之柔，柔情婉转，如水一样绵柔；情之无限，如水一样滚滚不息。《醉桃源》的“碧天如水月如眉”以及《如梦令》的“遥夜沈沈如水”，分别用水比喻天空、夜晚，充分发挥水平静、深沉、寒凉的特性。有的词作巧用借喻，比如《南乡子》：“妙手写徽真。水翦双眸点绛唇。”此句的水并非平常意义上的水，而是女子的“眼中秋水”，借水巧喻眉眼，女子眨眼间眼波流转，美人形象跃然纸上。

（二）匠心独运，对仗工整

秦观作词音韵和谐，对仗工整，经常把水意象与其他意象相对。比如《八六子》：“念柳外青骢别后，水边红袂分时。”“柳外”对“水边”，二者皆指代地点，河边垂柳是常见的组合意象，二者相对十分自然。《风流子》：“北随云黯黯，东逐水悠悠。”“北”对“东”，方位对方位；一“随”对一“逐”，动词对动词，有追赶之意；“云”对“水”，名词对名词，地面的水对天上的云，水能映云，水中有云；“黯黯”对“悠悠”，叠词相对，分别描写云和水的状态。《鹊桥仙》中“柔情似水，佳期如梦”采用同声对，“似水”对“如梦”，缥缈无际，如幻如真。秦观对于音乐的研究非常深入，堪称“音乐家”，能自创新的词调。比如《金明池》就是他首创词调，其中“更水绕人家，桥当门巷”，“水”对“桥”，属名词对名词；“绕”对“当”，动词对动词，水绕着走，属于远焦镜头，桥当面而立，视角切换为近景，远近交融，把水和桥的位置写得非常形象；“人家”对“门巷”，地点对地点，词中有画，直入眼帘。

（三）博采众长，化用名句

秦观善于化用前人名句。化用的句子有的来自乐府名篇，比如《阮郎归·其二》“陇头流水各西东”化用了古乐府《陇头歌辞》“陇头流水，流离山下。念吾一身，飘然旷野”一句。乐府原句先写景后抒情，较为质朴，秦观加上“各西东”三字，句子内涵扩充，既言水的流离，又说人的漂泊。有的来自隋唐名家，比如《满庭芳》“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”化用隋炀帝的《野望》“寒鸦飞数点，流水绕孤村”一句。取其景，浓缩其意象而情韵不减。《南乡子》“水翦双眸点绛唇”化用唐代李贺的《唐儿歌》“一双瞳人剪秋水”一句。李贺诗句七个字只描写了女子之眼，而秦观的七个字意象更紧凑，内容更丰富，不仅写到眼波，而且写到唇彩。《醉桃源》“碧天如水月如眉”化用了唐代温庭筠的《瑶瑟怨》“碧天如水夜云轻”，将原来纯写景的句子用来写人。还有的取法当代前辈，比如名作《鹊桥仙》“柔情似水，佳期如梦”化用寇准的《夜度娘》“日暮汀洲一望时，柔情不断如春水”，《江城子·其二》“饮散落花流水各西东”化用了柳永的《雪梅香》“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东”。化用不着痕迹，自然天成，堪称大家手笔。

①徐培均：《秦观词集》，上海古籍出版社2010年版，第1—153页。（文中相关诗词句引用皆出此版本，不再一一另注）

②俞陛云：《唐五代两宋词选释》，见徐培均：《淮海居士长短句笺注》，上海古籍出版社2008年版，第4页。