老来犹啸谷——论梁志宏诗歌中的形与影

○张二棍

谁也无从得知，在梁志宏先生不可谓不漫长的创作生涯里，究竟有过多少形而上的思考，以及格物致知、进而致诗的期望。但我分明从他写下的一行行文字中，感受到一个年逾古稀的诗人，依然盈荡着年轻人才有的朝气与勇气。乳虎啸谷，鹰隼试翼的品质与胆魄，在梁先生的身上似乎从未间断。

有时候，我觉得他是个白发辩士，用一行行绵密的诗句，滔滔佐证这个时代越来越显得可贵的理想主义。有时候，我觉得他是个黑衣判官，以自己的一家之言去笃定整个世界的是非曲直。没错，梁志宏是诗人，他有权利也有义务，去做一个思辨者和判断者。甚至我们可以说，一个优秀的写作者，本来就该有这样的自信，把所有风轻云淡的心绪幻化成纸上风起云涌的言说。也可以说，梁志宏先生深谙如何以一个诗者的面目，去尝试勾勒人间种种角色。在他那里，永远有无数个自我永无止境的辩驳甚至对峙，甚至格格不入，甚至反目成仇。换一种说法就是，在写作中，梁志宏先生是个懂得何为羞耻，何为愧疚，何为宽宥，何为忍何为不可忍的狂狷之徒、清高之士、赤诚之子。他的代表作《检察长的眼睛》，一气呵成但没有浮光掠影，气势磅礴却又细致入微，透露出他博大的胸襟和非凡的情怀。

从梁志宏先生五卷本的文集和三卷本的文集续编一路读下来，完全可以确定，在他逾五十载的写作中，他时刻保持着对时代的敏锐把握，对世界的耐心端详。正如我前文所说，这种种一切皆源于他理想主义催生出的朝气和勇气。哪怕是创作于2017 年9 月9 日的一首小诗《故乡院里的老榆树》，都可以体察出他辩士与判官的风采。“想起太行山麓的故乡，便想到/老院那株枝干斑驳的榆树。/光影斑驳的树下，年少的我/展开一卷灰黄斑驳的族谱……”在作品中，梁志宏先生的“辩才”又一次展露无遗。他“一辩 ”，从脑海中莽莽苍苍的故乡，迅速聚焦到老院子的榆树下，他“二辩”，返回到年少。他再轻轻一转，指给我们一卷斑驳的族谱。没错，他擅长用语言的移形换影之术，在无涯无际的时空中，迅速找到自己想要倾述的那个空间场域与时间断点，然后娓娓展开，深情言说。我想说，这是个羞耻感和愧疚感都在骤然降低的年代。一个个夸夸其谈的我们，煽动着一群群窃窃私语的我们；一个个独裁的我们，奴役着一群群懦弱的我们；一个个违心写作的我们，迷惑着一群群掩耳盗铃的我们……而庆幸的是，梁志宏先生老而弥坚，并不为潮流左右，也不被时光裹挟。他沉浸在独自的形影交错中，时而婉约时而豪迈，时而九霄时而深谷，一次次孤绝地在诗歌中与自己断舍离。断，是与那个陈旧自我的割袍断义；舍，是对那些纷扬言辞的舍旧谋新；离，是一个诗人在自己无数作品中的分崩离析、流离失所。作为一个几十年矢志不渝的写作者，梁志宏先生的作品中俨然有一种难得与鲜见的品质，他没有沉溺在一种自我固化的情绪里，更没有刻意执着于某个题材、某样修辞、某些思潮中。梁志宏擅长从一桩桩一件件孤零零而乱纷纷的事件、情景、念头里，不断挖掘，最后缔造和还原成一首首千姿百态、各具风骨的诗歌。整整五卷《梁志宏文集》和三卷《梁志宏文集续编》，可以看作是他以一己之力、一己之心，动用自己全身的感知细胞，以分行或不分行的形式，来书写自己的无数形与影。

可谓冥冥，也可谓天意，一个业已声名扬于山西多年的诗人梁志宏，对这个陈旧而熟知的世界，没有厌倦，没有离弃，更没有一丝丝愤怒与刁蛮。他只是用自己越来越醇厚，越来越真诚的写作，将这一切横亘在自己命运里跌宕起伏的云烟和块垒，编织起来，成为他作为诗歌的老者，献给我们的祝词和诫勉。