关于宋代铜镜工艺特点和人文价值的思考

刘飞

（王羲之故居保护中心，山东 临沂 276000）

1 铜镜的发展历史渊源和艺术魅力

铜镜属于人类生活用品的重要器物之一，在我国的发展历史久远，根据考古发现，早在我国新石器时代的齐家文化时期铜镜就开始被制作和使用，铜镜的使用是人们爱美和审美需求的体现，同时它的制作工艺和特点也充分体现了各个历史时期的生产力发展水平和人文历史背景。古代人类最早是通过水面来了解自身面貌，那时还没有青铜等矿物的开采和冶炼，后来随着青铜冶炼技术的进步，人们逐渐使用青铜制作的铜镜，其亮度高，便于携带和使用，成为王公贵族喜爱的生活必需品之一，由于当时铜镜制作的数量较少，一般都是供贵族统治阶级所使用，成为一种身份和地位的象征。

夏、商、西周、春秋、汉代至宋元时期，统治阶级还往往将铜镜作为一种祭祀和陪葬品。在我国考古发掘的遗址和墓葬中出土铜镜较多，如在1976年殷墟妇好墓中，曾发掘出了殷商时期的铜镜文物，说明铜镜在当时具有独特的经济价值和人文价值，也是民俗文化的重要体现。后来，随着生产力的快速发展，铜镜也逐渐走进了古代寻常百姓家。铜镜的制作和使用延续了数千年之久，直到明清时期，铜镜依然是百姓生活中的常见物件。从民国到中华人民共和国成立，铜镜才逐渐被更好的玻璃水银镜片所取代，逐渐退出了社会历史舞台，可以说，铜镜是古代人类社会经济社会发展和人文价值的真实写照，青铜自身的材质和纹饰发展不断丰富和完善，体现了中国青铜器文化的魅力，是古代文化发展的缩影，总之，铜镜已经不只是一种生活器物，也成了一种文化分支，深深融入了中华民族传统文化之中。

2 宋代铜镜的制作工艺、纹饰和题材特点

铜镜的发展初期，制作较为粗糙和笨拙，镜面形状多为圆形和方形，制作工艺相对简单和朴实，装饰图案少，题材不够丰富。至宋代，铜镜的制作工艺更加精湛，它传承了从新石器时代至唐代铜镜的制作工艺，也吸收和借鉴了其他少数民族文化以及国外文化的发展成果，实现了文化的融合发展、兼容并蓄。铜镜在宋代不仅是一种生活必需品，而且还是一种名副其实的艺术品。

从考古发现来看，宋代铜镜具有极高的艺术和人文价值，比如宋代铜镜的题材更加丰富和生动，既有自然、植物、动物等常见纹饰图案，而且还有宋代民俗文化和传说、文化体育发展、宋代建筑艺术等反映时代特色的铜镜作品，注重写实化的手法和表现手段，具有清新淡雅之风，成为宋代社会经济和人文发展的生动写照，让人叹为观止。

从材质方面看，铜镜主要成分为青铜和其他金属的合金，根据对铜镜成分的检测分析，唐代之前的铜镜合金中锡的比例相对其他青铜器物要高一些，到宋代，铜镜中锡的成分逐渐减少，铅的成分明显增加。

从铜镜的形制来看，宋代铜镜的形制较为丰富，可谓五花八门，除有传统的圆形、方形，也有花形、盾形、菱形、心形、鸡心形、钟形、扇形、手柄镜、三角形、五角形、六角形等不规则形制，体现了工匠们的艺术灵感和创意所在，另一方面，也体现了宋代社会文化艺术发展的活跃和繁荣。宋代铜镜镜背上的纽的形状也十分多样，有半圆形、桥形、弓形、兽形等。宋代铜镜还有一个特点是铭文的记载，有的铭文是商标作用，相当于现代的商业广告作用，把工匠作坊的名称和产地刻在铜镜之上。还有的铭文是工匠的姓名，说明此工匠在当时的制镜行内属于能工巧匠，体现了宋代工商业的繁荣以及书法艺术的魅力。此外，宋代铜镜也融入了多民族文化发展的特色元素，体现了少数民族与汉族融合发展的特点，在宋代铜镜的题材和纹饰方面可以发现这一点。

从纹饰方面看，宋代铜镜的纹饰题材多来源于社会生活和自然景物，比如山水、人物、鱼虫、亭台、龙凤、鸟兽等，还包括竹子、桃花、缠枝等植物图案，更有记载民间传说和神话故事的题材，它们都是宋代铜镜中出现较多的纹饰。

从实用性方面看，宋代铜镜具有重实用的特点，这和宋代连年战争、社会动荡有一定关系，战争导致经济发展不稳定，统治阶级飘摇不定，难以更多地关注和欣赏铜镜纹饰的制作技艺，更加侧重于其实用性的基本要求，因此，当时社会背景给宋代铜镜工艺的发展产生了一定消极影响。

从功能方面看，宋代铜镜具有铜镜一般的功能和属性，除了最基本的生活器具功能之外，还有多方面的功能，比如，可以作为随葬品使用，在宋代贵族阶层的墓葬中，一般都有尺寸较大、工艺精美的铜镜随葬品，在平民百姓阶层的墓中，一般都是工艺相对简单的生活类铜镜。宋代铜镜还具有作为礼品馈赠和信物的功能，可以作为贵族之间相互馈赠的礼物以及男女之间爱情的信物。在古代有破镜重圆的典故，铜镜具有圆满和团圆的含义，可以作为吉祥的信物，体现了宋代社会民俗文化的特点。

3 宋代铜镜的精品文物展示与鉴赏

中华人民共和国成立以来，通过考古发掘资料显示，宋代时期的铜镜数量较多，一般都是作为墓葬的随葬品被发现，由于其埋藏于地下已经千年，受地下环境的影响和侵蚀，铜镜的保存状况和品相也有很大不同，有的铜镜已经锈蚀严重，失去了当年的光彩和风采。当然也出土了很多工艺精美和保存较好的宋代铜镜，它们成为研究宋代历史文化的重要实证资料和文化遗产。笔者结合博物馆馆藏保存较好、风格独特的宋代铜镜，对其艺术风格和文物价值进行鉴赏。

龙凤都是中华文化传统的吉祥图案，在宋代也十分流行。其中龙纹镜是宋代比较常见的铜镜类型之一，包括双龙镜和单龙镜，也是宋代最为流行的镜类之一。根据考古发现，1998年江西南昌曾出土过宋代的龙纹带柄镜，该铜镜直径长约11厘米，柄的长度为10厘米，重约500克，主要为青铜、铅和锡的合金。由于埋在地下千年之久，铜镜出现明显的锈蚀，镜面的纹饰显示为一条呈现“S”形的飞龙，采用了浮雕的艺术手法，姿态挺拔传神，龙鳞健硕，四肢强壮有力，龙的周围有祥云和火焰的环绕，显示了龙的神秘和威严，给人以腾龙驾雾的视觉感受，是宋代出土铜镜文物的精品之一。

此外，比较常见的还有凤纹铜镜，凤纹属于禽鸟类图饰中比较有代表性的图案，江西南城县在20世纪90年代还出土过一面宋代双凤纹镜，该铜镜直径约11厘米，镜柄长约9厘米，重200余克。铜镜的图案为双凤吉祥，两只凤头有冠形羽毛，凤翅舒展，凤头高昂，双凤有所不同，各有特点，虽然两只凤的形态不对称，但更体现了凤纹镜的艺术美感和视觉效果。两凤形态各异，尾部、羽翼变化不一，给人一种不对称的美感。凤凰是百鸟之王，给人以吉祥如意和幸福平安的寓意，是宋代铜镜工匠比较喜爱和流行的一种雕饰图案。

我国多地都曾出土宋代以航海图案为主题的铜镜，这也充分证明了宋代航海业的发展。我国是一个航海文化十分发达的国家，我国的造船业发源较早，领先于其他周边国家。据史料记载，我国在春秋时期已经开始建造大型船只，也出现了多个战船势力强盛的诸侯国，至宋代，我国的航海业和造船业更加发达和繁荣。北宋时期我国的造船技术世界一流，当时就可以制造出大型的远洋舰船。宋代我国沿海地区就有大量的渔民和商户以出海打鱼或出海贸易为生，因此宋代的沿海贸易十分发达。此外，宋代发明的指南针也运用到航海发展中，为远洋的航行提供了重要的指向装备，大大推动了宋代海外贸易和经济的发展，也促进了我国与其他国家的文化交流和发展。扶风县博物馆馆藏北宋航海铜镜（图1），1972年在当地一处宋代墓葬中发掘，国家一级文物，该镜直径约18厘米，重约600克，镜面上雕饰着航船的图案，航船在汹涌澎湃的海面上行驶，乘风破浪，较为壮观。细看船舶图案中还有三个人物，人物刻画惟妙惟肖，给人以生动传神的航行之感。此外，航海铜镜上还刻有铭文“胡州仪凤桥南石家”。根据现在的地理位置，属于浙江省的湖州市。此铜镜对于研究宋代航海业和造船技术具有重要的历史和文物价值。

图1 北宋航海铜镜（扶风县博物馆藏）

宋代蹴鞠纹铜镜（图2），云南省博物馆馆藏，此镜呈圆形，直径约11厘米，厚0.4厘米，是一件具有文化体育特色的铜镜藏品。铜镜上的纹饰为蹴鞠人物运动姿态，采用写实手法，运用浮雕工艺，刻画了一位宋代女子踢球的潇洒姿态，女子身旁还有一位男子注视着女子，做出准备接球的姿势。据《战国策》《史记》等记载，在战国时期齐国临淄就发明了蹴鞠运动，距今有2000多年的历史，蹴鞠也是现代足球的起源。到了宋代，蹴鞠运动更加普及和完善，这面宋代蹴鞠纹铜镜充分体现了宋代蹴鞠体育项目的流行，宋代蹴鞠爱好者众多，上至王公贵族、达官贵人，下至平民百姓，甚至妇女、儿童都喜欢蹴鞠运动，而且君臣之间、各阶层之间、男女之间在蹴鞠运动中形成互动，说明蹴鞠运动十分开放和普及。比如，我们在《水浒传》等影视作品中，就能看到高俅作为一名蹴鞠运动的爱好者，靠一次表现蹴鞠技术的机会，受宠于皇帝，走上了仕途。据史料记载，宋代有一个圆社的组织，主要为蹴鞠运动的民间性组织，对活跃蹴鞠文化发挥了重要作用。故宫博物院馆藏的《宋太祖蹴鞠图》就描绘了宋太祖赵匡胤与其大臣一起踢蹴鞠的场景，可见蹴鞠运动在宫廷或百姓中都极为流行。

图2 宋代蹴鞠纹铜镜（云南省博物馆藏）

宋代铜镜的铸造工艺有了长足发展，比如在铜镜纹饰上采用了高浮雕手法，刻画出多样的人物和故事情节，体现出宋代民间故事和神话人物的流行，人物故事题材丰富，比如有宁戚饭牛镜、八仙人物镜、道教人物镜（图3）、四神铜镜、许由巢父镜、达摩渡海镜、柳毅传书镜、龟鹤仙人镜、拜访人物镜等。宝鸡青铜器博物馆收藏有一面宋代达摩渡海镜，该铜镜题材来源于佛教传说，达摩高僧出家后，为弘扬佛法精神，不畏艰难险阻，远涉重洋，渡海来到中国。该铜镜直径约14厘米，厚0.4厘米，重400余克。呈菱形，浮雕图案为达摩踏浪渡海的情景，海浪图案中还显现出庙宇的建筑。同时也说明宋代佛教在我国的进一步传播和普及。

图3 宋代道教人物镜（德兴市博物馆藏）

4 宋代铜镜的文创产品开发前景

文创产品开发是推动文物保护工作的重要途径，也是当前文化旅游融合发展大趋势下的必然选择。宋代铜镜作为我国铜镜文化发展的重要里程碑，具有丰富的历史文化和人文信息，是中华优秀传统文化的杰出代表。在当前我国加快推进文化旅游融合发展的形势下，文创产品开发可以更好地满足群众日益增长的精神文化需求，提升文物资源对旅游经济的贡献度，实现文物资源的可持续性发展，具有十分重要的现实意义和长远作用。

应对宋代铜镜文物藏品的文创产品开发力度，加强文创专业队伍人才的培养，激发广大文化产业企业和人才进行文创产品开发积极性，制作出更多更精美的文化创意产品，这也是今后我国文物资源合理利用和开发的必由之路。当然，我国多家文博单位也在文创产品开发方面做出了一些有益的尝试。例如：杭州市文物考古研究所积极挖掘和利用历史文化元素，坚持让文物“活起来”的理念，让文物走进群众的生活，以发掘的铜镜文物作为标本，经过专业设计和开发，设计出了笔记本、手提袋、箱包、文具、T恤等具有鲜明特色的文创纪念品，受到参观者的喜爱。平顶山博物馆开发的犀牛望月铜镜手工纸艺灯，以宋代犀牛望月铜镜为样本，提取了其中的文化元素，通过DIY制作，让群众了解馆藏铜镜文物的魅力和艺术。济南市博物馆依托葵花铜镜，根据其造型和纹饰，为文创产品开发提供灵感来源，组织举办文创产品开发大赛，积极调动大家的创作热情，制作出了丰富多彩的文创产品，进一步丰富了群众生活，对培养青少年一代走进博物馆，热爱历史文化具有重要作用。更有社会上的文化公司开发的文创产品，如青居文化复刻版古法铸造铜镜文创礼品（图4）等。

图4 青居文化复刻版古法铸造铜镜文创礼品

5 结语

铜镜是中国古代劳动人们勤劳智慧的成果，古人云：“以铜为镜，可正衣冠”，说的是铜镜作为生活用品的功能。通过铜镜，人们可以看到自身的相貌、仪表和姿态。铜镜除了最基本的实用功能以外，同时还蕴含这丰富的文化信息，成为一种文化载体，贯穿于中华民族文化之中。宋代铜镜具有鲜明的时代特色和气息，是宋代经济社会发展的生动写照，保护和传承好宋代铜镜文化，加强文化遗产保护，推进文化创意产品的开发，对研究宋代历史文化、提升民族文化自信，具有重要的现实意义。