凤翔东湖园林艺术特色美学研究

2022-08-18张晓兰

花卉 2022年16期

张晓兰

（宝鸡市凤翔区东湖管理处，陕西宝鸡 721400）

0 引言

园林是多种文化的汇合点，受时代、文化和发展形式的影响，园林风格也有着不同类型、不同性质和不同时代的风格和文化特征。北宋嘉祐6 年（公元1061），大文学家苏轼到凤翔府任职，他动员民众，在“饮凤池”的基础上扩大规模，从城西北凤凰头村引凤凰泉水注入湖内，筑堤种柳栽树，扩湖修亭建桥，湖内种莲植荷，湖成一是用于灌溉，二是供民游憩，因湖位于城东，故取名为东湖。苏轼即兴写《东湖》诗云：“不谓郡城东，数步见湖潭，入门便清澳，恍如梦西南”。他把《东湖》诗寄至在开封的弟第，苏辙即和诗一首，称赞兄长诗词精妙和东湖美景曰：“诗词已清绝，佳境亦可寻”。经苏门两才子的吟颂，凤翔东湖之名，在宋代已传闻天下。清光绪24 年（1898），向南开辟60 亩扩修而成外湖。东湖自宋始建以来，经明代、清代、民国及20 世纪90 年代的扩建修葺，建筑物不断增多，湖体也随之扩大，现有面积300000m2，湖内有古建筑41 处，造型别具一格，园林内古树奇石星罗棋布，建造有风格各异曲桥勾栏，整体古朴典雅，粗犷豪放，南北园林特色兼具，成为我国北方名胜园林之一[1]。

1 东湖的整体在园林风景美

东湖以先秦园囿作苑，顺流水作为沼池，以湖池为构图中心，采用周边布局嵌入景点的形式，利用人工山水造景浓缩，充分体现大自然的无限美和北方园林美，反映了中国古典园林“群星拱月”的艺术特点。地处三秦西府的凤翔平原，由于受北国风光构景要素的影响，自然风景别具特色。在周原黄土高台的大地上，能开拓占地300 多亩这样一处风景秀丽的湖苑，形成苑中园、湖中岛、池边柳、水中亭、顽石叠山、云墙蜿蜒，景复一景，景外生景，曲径通幽，寂寂成趣，“柳暗花明又一村”的去处，充分体现了苏轼的园林美学思想。东湖园林强调意境美，追求淡雅幽静，园中小路，曲折起伏，湖中古建筑亭、堂、轩、榭、阁，其本身既是景观，同时又是观赏风景的最佳点位。景观既阻又隔，相连相通，在造景手法上运用曲折灵活的对景、借景手法[2]，形成由东南向南转的无形轴线。景观空间变化丰富而有节奏感，衔接含蓄巧妙，东湖园林自然景观有假山、小桥、曲径、流水、花草、树木，建筑有亭、台、堂、轩、榭、阁等，追求自然情趣，体现诗情画意。东湖不光是自然美，它和苏轼后来整修的杭州西湖一样，更主要的还是它的艺术美。人们透过东湖的物质外壳，可以领略到宋代山水园林简约舒朗，恬阔闲逸、古朴幽雅的意境，体现了苏轼园林美学思想的丰富内涵。

2 东湖园林以建筑为主体，讲究空间美

古典园林讲究空间的回环套接，依景而设的各式建筑造型，以及被人工改造过的自然环境，构成了这座园林的建筑景观，它的建筑表层反映了园林从始建到现代的科学成就。东湖园林的构景特点是以湖水为主体，古建筑为辅，配置植物景观，远观曲径蜿蜒，花木密布，莲碧水清，亭台轩榭，布局奇妙。湖形为一个曲折的口袋型，与凤翔古城墙的走向息息相关。湖内建筑、景物的布局随湖的轴线发生自然变化。古园林布局的妙技通过内湖的布局所显示，内湖的湖心区布有亭、桥、径、州、堂，把湖面划分为三个连续自然空间，驻足可以一览静态风景画的优美，动则景随步移，景观明暗开合，起伏曲折，富有节奏变化。古饮凤池内东西两边互为起终点，西边断桥亭为拱桥，东边会景堂为堂厅式建筑，两边各有春风亭、君子亭为起伏，高潮为湖中央的宛在亭，四角飞翘，宛如伊人，在水中央（图1）。君子亭地基高敞，亭顶呈八角斗拱结构，气势磅礴，周围栽翠竹，亭前湖中荷花荡漾，点出东湖园品乃君子也。一览亭为整个园林的最高点，仰视亭子高大宏伟，登顶俯视有凌空感，站其上可远观秦岭主峰，俯看外湖山庄、水乡、花圃，既有远景的抽象朦胧美，又有近景的质地美。内外湖的分水岭——三孔沧浪桥，桥高约50m，桥下是外湖，松柏林立，竹林摇曳，俯视外湖、九曲桥，尽显中国古典园林以小见大的空间感。

图1 宛在亭

从宏观上看，苏轼建造的宛在亭、君子亭，以及由苏轼撰记的凌虚台、喜雨亭等建筑尽管多经后世修葺，屡经装饰，但是总的说来，无论是建设规划还是建筑工程，既反映了宋代社会的经济状况，凝结着当时劳动人民的智慧，又体现了宋代的审美意识。其建筑造型、色彩装饰、空间结构、立体形态，既反映出东湖景观园林古朴大方的特色和浓郁的民族风格，又包含着非常广泛而丰富的文化思想内容，既提供了优美而宁静的游憩胜地，又具有很高的建筑艺术欣赏价值。从微观上看，把断桥亭、君子亭、鸳鸯亭、会景堂等古建筑用一条曲径相连[3]，用水面和天空构景，用最宜视距和最佳视阔对园林空间进行借景分景，既增加了园林的景深和湖山景物的层次变化，又巧妙地体现了园林的游赏特点。

3 东湖园林的古建筑具有很高的艺术美

东湖园林内形式多样的亭、台、轩、榭、楼、阁、廊、坊等古建筑，屋顶采用攒尖、歇山、悬山、硬山、盔顶等，屋檐采用卷棚、庑殿、单檐、重檐等形式，配彩色琉璃瓦，飞檐斗拱，装饰走兽，麒凤狮马、形态万千，风格各异。君子亭为歇山八角亭；春风亭、喜雨亭为方亭；望苏亭为圆亭，各种造型富有创造力，生动的阐释了美和中华传统文化，增添了园林景观。东湖内的建筑物如喜雨亭、春风亭、苏公祠、来雨轩等都采用木架构，屋顶是比较雄伟的歇山式，结构简练，屋顶、门窗、隔扇、花罩和漏窗精雕细刻，彩绘图案纹样各异，极其绚丽。春风亭屋顶南坡出一抱厦，在长方形亭子边套建一正方形小亭，体型组合富于变化，承袭宋代木构建筑的规制[4]。东湖大门（图2）歇山顶五间开，采取厅堂与门结合式，一正二侧三部分组成，正门楣悬苏轼书“东湖”二字。湖内所有古建筑其结构和彩画纹饰，都继承和发扬了宋代营造手法和绘画艺术，是研究和学习我国北方古建筑艺术的典型。特别是现存有苏轼的字画和宋明清时期显宦、文人赞记东湖美景的碑石一百余块，反映了中华民族光辉灿烂的历史文化，是珍贵的遗产和难得的文物。

图2 东湖大门

东湖建筑风格表现含蓄，强调意境。东湖古园林以水为主题，风景点缀则是古建筑。古建筑是一种艺术，漫步东湖，总会被那种巧夺天工的艺术神韵所倾倒，而含蓄则体现在东湖园林中的方方面面，我国诗画艺术大都强调“意境”，而东湖园林的含蓄，主要从两个方面来解读，首先既是意境中的含蓄，其次东湖的建筑风格、园林布局同样蕴含含蓄美感。东湖从大门进入景区，首先看到的是牌坊，此建筑乃园林格局的景色转折点，巧妙地遮挡视线，藏露湖面景色、导引游人前行进入古饮凤池，通过隐藏来取得含蓄的效果。此外，含蓄也体现在会景堂的漏窗之中，相比一览无余的观赏，通过漏窗所体会到若隐若现的景像更加有趣。同样，来雨轩也有含蓄的踪迹，走廊环绕庭院西边，通过路边的漏窗、敞窗，使人在游览过程中发现隐含在其中的园景，应接不暇，美不胜收，妙不可言。东湖园林意境优美，这些景观虽是人为创作，但是有自然天成之美，东湖园林这件艺术品，建筑与山水自然融合，有可观、可游、可居之建筑。断桥亭叙述东湖与西湖的历史；君子亭阐释湖中荷花、亭周竹子、人中君子三君子的含义；宛在亭表达后世人对苏轼的怀念；会景堂一堂两厅，古朴秀雅，凭窗而望，一幅湖山来眼底，每当风雨来临，临窗赏湖，烟雨濛濛，波光麟麟，倒影荡漾，树木浓郁苍翠，画面静中藏动，令人陶醉。

4 东湖园林体现的生态科学之美

东湖园林的湖泊历史久远，在先秦时期称为“槖泉”，周文王元年，相传瑞鸟凤凰鸣叫着飞翔过此，在湖边饮水，“饮凤池”因此得名。在旱原上有清澈的水池，苏轼视为明珠，他认为筑湖的目的是：在雨季蓄水以防涝灾，在旱季则泄水浇灌田地，可助农业发展，同时在湖内养鱼、种荷，又可调节当地的生态环境。苏轼从天府之国四川到黄土高原陕西凤翔任职，由湿润到干旱，从山青水秀到黄尘飞扬，气候及地理环境发生了很大的变化。但当发现凤翔自古有泉流和池水的有利条件，他便提出了改变旱原府城环境的设想。他在《东湖》诗中云：“吾家蜀江上，江水绿如兰，迩来走尘土，意思殊不堪。有山秃如赭，有水浊如泔”[5]。苏轼用诗的形式，提出筑湖引水大计并付之实施，表述了他改造凤翔府城环境的认识和改造后的效果。他在诗中的描写湖成的景象是“进入东湖感觉清爽宜人，好像是回到了南方家乡一样，新荷碧绿，凉意袭人”，生动地描述了东湖对改善府城气候起到了良好的作用，犹如旱原上的江南，成为我国环保史上先例。后经历代不断修葺，覆盖面积扩大，东湖对于改造环境，调节气候和增强科学环保意识和起到了重要的作用。

5 东湖园林体现古代思想文化美

东湖园林之所以成为北国名园，主要是由于在苏轼的经营下，内涵着丰厚的思想文化因素。首先，名流人物的内在气质，是构成独特思想文化的重要方面。人们透过东湖苏公祠陈列的历史文物和苏公遗迹，会更加深刻地了解当年苏轼在凤翔的风采，以及苏轼为人处世的思想情感和行为准则。其次，园林是讲究诗情画意的。“江山也要文人捧”。苏轼作为一代文豪，给凤翔人民留下了脍炙人口的“凤翔八观”“三记一论”等诗词赋记，多达130 余首，可谓建树丰盛，精神堪仰。他光辉的文学思想和文学业绩始终鼓舞着后人、吸引着后人，使人们从中得到教益，汲取中华民族优秀的文化营养。历代先贤和能工巧匠美化装点而成的雕塑，铭刻、奇石、绘画及众多的美术工艺，融人文景观与自然景观为一体，构成了特有的艺术美学体系。多才多艺的苏轼留给凤翔的梅兰竹菊图表现出了他那“岁寒三友”“秋菊傲霜”的人格和气质，象征着中华民族的智慧和气节。此外，民情风俗是社会群体后天养成长期相袭所共有的行为方式[6]。苏轼在建设东湖园林的过程中，收集、容纳、运用了凤翔民俗方面的精华，如形式活泼内容古朴具有明显民族风韵和浓郁地方色彩的西府小曲、社火造型等，继承和发扬了民族化、大众化的优良传统，对于今人，仍然具有很高的艺术欣赏价值和文化促进功能，对新时期艺术的发展也具有一定的促进作用。

6 凤翔东湖园林是风景美、艺术美和生态美的高度融合

苏轼生长在风景秀丽的眉山，自幼酷爱名山大川。青年时期的苏轼，在公务之余，曾欣赏山情水趣，了解社会，体验生活，陶冶情操，身迹遍及凤翔府辖各地。他写的记游诗如《宝鸡斯飞阁》《潘溪钓台石》等著名诗篇，极其精妙地描绘了当地的美景风情。苏轼于自然中获取灵感，于人生中领悟哲理，显示出其在方寸之地求开拓的精神，他的造园思想来源于自然，艺术设计又高于自然，创造出的东湖园林景观是自然、艺术的佳作，也是社会生态美的体现。