精能与疏淡
——胡崇炜书法谈片
2022-08-04王登科
□王登科
多年身居辽海，心里一直想为崇炜的书法写点儿什么，却一直没有完成。平日里，偶尔看到他的新作以及多年里作品的变化与成长，也难免心头为之一动。虽未诉诸文字，但我对其书法的关注与兴趣却是由来已久的。
可能是太过稔熟的原因，感觉无法将崇炜的艺术风格加以归类。对于传统的理解和深耕，他好像有别于时下的一些书家。在我的印象中，崇炜属于那种将传统和创造放在同一层面作等量齐观的人。早在30多年前，辽宁曾流行“小草”书风，那种从“怀素小草千字文”中化出的清幽淡雅的风尚一时间成为辽海书坛的“主旋律”，也一度在全国书坛产生过重大影响。随后的几十年里，辽海书坛的年轻人无不得益于此。在此基础上，有人将碑法融入，有人将此夹杂时风，最终却因个人修养的高下而呈现出不同的风貌。
在这一代人中，崇炜是个典型的特例。他与那一代人一道成长，得益于辽海书坛清风正气的氤氲滋养。尤其是在聂成文先生的影响下，重温经典、踏实深入传统。我们确实无法回放他当年刻苦临池的画面，但却可以从其安详的笔下面貌和风神洒落的字里行间感受到他之于传统的态度和精神气度。
《李白〈春夜洛城闻笛〉》胡崇炜
《读沈延毅先生致牟心海先生札》胡崇炜
在崇炜的视野里，传统是一种开放的系统和一种发乎于心的精神范式，而绝不仅仅是一册碑帖、一种书写模式那样简单。正缘于此，崇炜才能在风起云涌的当代书坛上大显身手，并以自己独特的艺术风格和面貌引起书坛的广泛关注。更准确地说，他这种颇具传统精神内核、又具现代人文素质的书写图式不仅继承了辽海书法近百年的优良品质，而且开拓和引领了辽海书坛的时代新气象。就此而言，其书法的意义的确影响深远。
崇炜书法的祈向一直是高古与浑厚的，汉碑的朴质、魏晋风度中的简约与宁静，让他受益匪浅。在“二王”的风规里，他还喜欢《平复帖》的古意与天成，加之后来对章草的迷恋与醉心，都成为他书法创作的基本要素。之后，便如古人所谓的“凛之以风神，温之以妍润”。最后，这一切都在他日渐温文尔雅的人生气度里得以淬化，形成其现今作品的风貌。
苏轼在论褚遂良书法时曾说：“骨气深稳，体兼众妙，精能之至，反造疏淡。如观陶彭泽诗，初若散缓不收，反复不已，乃识其奇趣。”今之用来评价崇炜的书法，也很贴切。尤其是“精能之至，反造疏淡”之说，这不仅仅是在说书法，人生的格调与艺术的格调也恰恰在此“疏淡”中。
《集义所生无助之长 好学而敏乃穷其微》胡崇炜
《龚自珍〈己亥杂诗·其二百二十〉》胡崇炜
