图说小楷技法（三十八）

□ 刘小晴

四、姿韵秀逸

五、刚健雄强

《洛神赋》（局部）元·赵孟

小楷中的这种境界以黄道周为代表，追求的是一种方劲峻峭、浑雄刚健的阳刚美。这种审美境界以敦厚沉雄、俊逸豪迈、奇宕恣肆为尚，代表了典型的北派书风。试观黄道周的小楷，点画沉厚，结字茂密，姿态奇宕，坚挺方折，且饶具金石之趣。其实，壮美不是放肆粗野，也不是剑拔弩张，壮美的作品反而个性强烈，给人一种奋发向上的美感。

不同的审美境界产生不同类型的艺术流派，不同类型的艺术流派产生千姿百态的艺术风格。以上诸作，唯有王献之《洛神赋十三行》妙擅众美。王献之的小楷形质动荡、气韵飘然、风骨内含、神采外映，寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内。结字萧散，极似欹正之姿。章法错落，得自然质朴之趣。用笔精到，如玉洁金粹，无纤毫多余之尘翳。意态奇变，似云舒云卷，有不可思议之妙。整幅字势，萧远峭逸，刊尽雕华，故被评为历代小楷第一，是志学小楷的极佳范本。

立意不但是作者追求的一种艺术境界，同时也是创作前的艺术构思。这种“意在笔前”的艺术构思，绝非局部点画的具体安排，而是整幅意境的总体设计。首先，创作之前要培养自己的兴致，努力创造产生这种兴致的客观环境和条件。作书之前要兴高意远，落笔之际要心平气和。古人作书之际，或木叶初脱，凉风飒然；或冬日煦和，霁雪小晴；或风和日丽，窗明几净；或酷暑雨过，清风徐来。然后案头置古帖一二册，随意翻阅；或啜苦茗一二杯，对纸凝视。洗心涤虑，无一事横介于胸中；安适恬闲，无尘嚣喧闹于视听，然后铺纸濡墨，默对素幅凝神静思。看高下，审左右，预思布局，俟胸中有得，技痒兴发，机神所到，即拈笔落纸，无事迟疑。及其既然落笔，则又宜因势利导，随机生发，自然笔态横生，姿韵迭出，汨乎其来，有沛然不可阻遏之势。故落笔之先，当意在笔前；落笔之后，当趣在法外。特别是书写小楷，创作前要驱散拘谨心理，最要凝神静思，一丝不可苟且，一念不可他移，而后能思通于神明，达到心手相应的艺术效果。如清蒋衡《拙存堂题跋》中所说:“作小楷，必先精神凝注，于法度森严中纵横奇宕，所谓端庄杂流丽也。若信笔为之，肥则俗，瘦则枯，虽形模具备，而神气全无，其去晋、唐人意法，奚啻千里!”正式创作之前，可先于废纸上演习数行小楷，待手熟后再写，自然笔不妄下，天然凑泊。

《周顺昌神道碑》（局部）明·黄道周

总而言之，书写小楷当以理法为基础，只有在此基础上才能追求小楷的意趣，才能奇而不怪，肆而不离。意趣当合乎情理，神采当生于形质，二者不可偏废。凡书以理法为尚者，意近庄重；以意趣为主者，意近飘逸。小楷当以端庄沉着为主，此不可不知。