《唐人街探案》IP的跨媒介叙事体系研究

□芦宽

漫画《唐人街探案·不祥的记忆》

在受到网络新媒介的冲击以及疫情常态化的今天，电影的创作在考虑院线票房收益的同时，更要考虑拓宽发行渠道，利用好网络新媒介技术和网络流媒体平台的传播优势，抓住媒介融合背景下的“融屏化”发展态势，这对于IP 电影的发展而言尤为重要。

IP 电影是以电影为创意源文本的可以不断进行跨媒介生产和再生产的系列品牌，这是电影工业化生产的重要方式。跨媒介叙事作为一种新媒体时代的内容生产策略，会凭借IP 电影前期的品牌影响力形成黏性流量，为IP 价值的重复开发提供收益保障。此外，充分利用网络新媒介技术的发展，迎合受众的崭新消费模式，也是后疫情时代中国电影产业发展的必经之路，而跨媒介叙事作为媒介融合背景下迎合受众消费观念变迁的内容开发和产业营销理念，或可成为国产IP 电影发展的一条新型道路，在这条道路上，陈思诚导演的《唐人街探案》系列电影IP 已经做出了探索。

“唐探”IP 作为以“宇宙化”叙事为追求的跨媒介叙事作品，既符合跨媒介叙事“故事世界”的建构理念，又具备“媒介协作”的产业运营模式，可以在我国电影产业正处于跨媒介叙事初级发展水平的现阶段，为我国IP 电影的跨媒介产业运营提供有价值参考。故本文试图从“唐探”IP“宇宙化”的媒介矩阵布局、故事世界的剧影联动建构以及协同叙事理念三个角度出发，探寻“唐探”IP 跨媒介叙事体系建立的内在机制，以期为我国电影产业的跨媒介叙事实践提供可以复制的成功经验。

一、以媒介矩阵架构“电影宇宙”

“跨媒介叙事”概念是美国学者亨利·詹金斯于2003 年在《麻省理工科技评论》杂志上首次提出的，媒介融合趋势的出现和媒介消费形式的崭新发展催生了“跨媒介叙事”。亨利·詹金斯认为，“一个跨媒介故事横跨多种媒体平台展现出来，其中每一个新文本都对整个故事做出了独特而有价值的贡献，跨媒介叙事最理想的形式，就是每一种媒体出色地各司其职、各尽其责。”跨媒介叙事要求创作者要跨越不同的媒介去讲述不同的故事，利用不同的媒介优势去吸引更多的受众，以达到协同增效的产业运营成就，这就需要创作者开发不同的媒介形式以整合成服务于故事世界建构的“媒介矩阵”。“唐探”IP 的开发布局以“宇宙”的运营方式得以展开，它整合了包括系列电影、漫画、网剧、游戏以及待开发的多种媒介文本，协作叙事，共同打造统一且宏大的“唐探宇宙”。

经过6 年的产业规划，“唐探”IP 通过电影、网剧、漫画、游戏等多种媒介的产业布局，初步建立了可供“唐探宇宙”不断延展的“媒介矩阵”。“唐探”IP 目前已经完成了跨媒介叙事的第一阶段，即“电影宇宙”的初步建立，在未来的产业布局中也会规划更多的媒介来丰富“唐探”的媒介矩阵。“唐探”IP 在内容开发布局中，6 年来已经形成了包括3 部电影、1 部网剧在内的影视作品创作，此外也一直积极促成“唐探”IP 在漫画、游戏、动画、文创产品等多领域多媒介的专业化协作生产。6 年内“唐探”团队不断与其他媒介进行协作叙事，共筑“唐探宇宙”。

在影视作品创作上，2015 年，电影《唐人街探案》上映，陈思诚团队原创“唐探”IP 由此拉开帷幕；2018 年电影《唐人街探案2》上映，使“唐探”IP 成为国内现象级原创探案IP；2020 年，由陈思诚监制的同名网剧《唐人街探案》播出，网剧与电影产生联动，扩展了“唐探”IP 的故事世界；2021 年《唐人街探案3》上映，且通过“侦探角色大集合”的方式，使得“唐探”系列电影与同名网剧《唐人街探案》形成互文，“唐探宇宙”的叙事网格也正式形成。

在漫画创作上，早在2016 年1 月，“唐探”团队就与漫画师麦伢合作，在《唐人街探案》官方微博以及麦伢的个人微博“麦伢maiya”陆续推出了《唐人街探案前传》漫画；2018 年1 月又与漫画会合作，由新晋漫画家墨飞执笔作画，“唐探”团队创作剧本，推出了国内首部影改搞笑推理漫画——《唐人街探案·不祥的记忆》。

在游戏开发上，以《唐人街探案2》中“Cri‐master 世界名侦探排行榜”的概念与青岛车门网络科技有限公司合作，落地全球推理侦探类游戏APP——“Crimaster 犯罪大师”；与“奥秘之家”桌游品牌合作推出桌面游戏《唐人街探案2 之侦探笔记》和《唐人街探案3 之侦探笔记2》。

6 年的产业布局，使得“唐探宇宙”初步完善，但是“宇宙”的搭建不是仅靠几部系列电影和一部网剧的联动开发就可以证明其存在价值的，它需要更完善的媒介矩阵来服务于“宇宙化”的跨媒介叙事追求。所以未来的IP 再开发需要更深度的媒介协作，这是“唐探宇宙”搭建的重要。此前陈思诚已经宣布要开发“唐探”同名动画作品，电影《唐人街探案2》之后，陈思诚导演开始有计划地扩充自己的主创团队，网剧的制作可以看作是陈思诚锻造“唐探”新导演的试炼场。经过网剧《唐人街探案》的创作，成功扶植了柯文利、戴墨、姚文逸、来牧宽四位新导演，网剧的第二季《唐人街探案2》目前也正在拍摄当中。陈思诚也公开表示电影《唐人街探案3》之后将不再担任“唐探系列”新电影的导演角色，会继续扶植新导演，衍生新的侦探角色，打造“唐探”番外电影。会有更多导演团队的加入，更多新的侦探角色的衍生，而陈思诚以监制和编剧的身份，在把握好“唐探宇宙”的固有风格和统一语境的前提下，可以更好地为“唐探宇宙”的故事世界起到拓边作用，同时也赋予了“唐探”IP 更长线更多元的商业价值。除了番外动画、网剧和番外电影等方面的布局之外，陈思诚在访谈中提出，未来会继续以IP 的方式来运营“唐探宇宙”，不断打破媒体边界，可能会开发更加贴合“唐探”故事的游戏、“唐探”的话剧、“唐探”的周边文创、密室逃脱、剧本杀、互动剧、甚至是“唐探”乐园等。陈思诚说，“我更希望它作为我们的IP 能跟其他产业发生共振，就像迪士尼那样让这个IP 能得到更大的价值体现。”

综上可知，“唐探”IP 的媒介布局和内容衍生与跨媒介叙事理论最为贴切，而跨媒介叙事属于后经典叙事学的理论范畴，所以并不是“唐探”的所有作品都能成为跨媒介叙事研究讨论的重点。只有具备叙事功能的案例作品才能成为主要的研究对象。截至目前，“唐探”IP 系列作品中具备叙事功能的文本主要包括（如表1）：“唐探”系列3 部电影，网剧《唐人街探案》，漫画《唐人街探案前传》《唐人街探案·不祥的记忆》以及游戏作品《侦探笔记》和“Crimaster 犯罪大师”。

表1 “唐探”IP 跨媒介叙事系列作品

二、以影剧联动搭建“故事世界”

故事世界的核心特征在于不断扩张，“唐探”IP 作为以“宇宙”观念进行跨媒介叙事的经典范式，围绕“系列电影”为核心展开了跨越漫画、网剧和游戏等其他媒介形式的内容生产布局。作为国内“电影宇宙”的初步探索，以陈思诚团队为创作主体完成了“唐探”IP 的三部系列电影和1部网剧，初步建构了“唐探宇宙”，而漫画和游戏则是由陈思诚团队利用“特许经营权”的方式进行其他媒介形式的授权创作。目前而言，“唐探宇宙”主要是由“影剧联动”的方式所组成的具有统一世界观的影视故事集合，“唐探故事”的边界也在不断地跨媒介叙事中得以拓展。通过亨利·詹金斯提出的可钻性、连续性、互文性和超文性四大故事世界拓展方法，可以更好地探究“唐探”IP 的故事世界。

（一）故事世界的文本可钻性

詹金斯首先强调提供可钻性是故事世界扩张的方式之一，可钻性则意味着有好几层叙事，鼓励读者进行钻研。故事世界不是简单地跨越几个媒介平台就可以形成，它更要求在内容创作中形成跨媒介的网状勾连，从而吸引更多的受众。“唐探”IP 现有故事世界的主体框架由“影剧联动”的方式构成，但是“唐探”IP 故事世界的可钻性拓展不仅体现在跨越影视媒介的简单叙事行为上，更重要的是其在跨媒介的内容创作方面提供给受众更多的可挖掘性。

首先“唐探”故事的发生地便极具发掘潜力，“唐人街”的选择，使“唐探”IP 的影视作品在叙事背景和空间想象力方面都区别于国内空间，“唐人街”作为华人的聚集地，中外元素融合，使受众不易产生文化割裂感。“唐人街”这一真实的地理坐标本身就具有中国传统文化色彩，而作为一个文化持续交融碰撞、传统与现代图景并存的开放场所，叙事情节中正义与邪恶、良知与欲望的交织也就有了存在的前提。其次是“唐探”电影所创造的“悬疑、推理和喜剧相糅合”的类型模式，在抬高票房天花板的同时，也足够吸引受众探索“唐探世界”。再就是“唐探”系列作品基于其“推理”类型的创作基础，在创作细节上不断铺设悬念并提供线索，使得受众跟随作品所提供的细节不断寻找真相，挖掘故事世界的丰富意蕴。尤其是在系列电影和网剧中对于“Q”身份的神秘性铺垫，更能调动受众的想象力去钻研文本。最后是在叙事效果上，“唐探”系列作品一以贯之的“结局反转”效果，意想不到的结局，峰回路转的故事，也使受众不得不重新审视作品。由此可见，“唐探”IP 在目前的“影剧联动”开发过程中，故事世界的每一个方面和细节都具备可钻性，受众也通过文本的可钻性，挖掘到更深层的故事世界。

（二）故事世界的连续性开发

保持故事的连续性，也是故事世界得以扩展的重要手段之一，跨媒介叙事所强调的叙事连续性并不是简单的线性情节延续，而是追求“网状”的叙事格局。“唐探”IP 的影视作品讲述了不同的侦探故事，但始终链接到同一个“唐探世界”，其故事之间相互的连续性和逻辑关系是尤为重要的。

目前“唐探”系列作品除了3 部系列电影外，还包括一部2020 年播出的12 集网剧《唐人街探案》，网剧由三个单元组成，包括：《曼陀罗之舞》（1-4 集）、《玫瑰的名字》（5-8 集）、《幽灵邀请赛》（9-12 集）。几部作品均保持在统一的世界观、统一的创作类型和统一的视听风格之下进行创作，故事世界也保持了叙事方面的连续性原则，逻辑缜密。

经过对几部作品的详细梳理，可以得出如下故事线：第一部分——电影《唐人街探案》，秦风、唐仁泰国侦破“黄金杀人案”；第二部分——网剧《玫瑰的名字》，泰国曼谷唐人街的化学老师林默，是神秘“笑脸组织”的清道夫，专门为“笑脸”清理尸体并伪装成自杀案。实则是林默想通过清道夫的身份，找到“笑脸”，替师父报仇。在泰国警局萨沙警官的帮助下，林默成功抓住了“笑脸”，但是为了掩饰其清道夫的身份避免牢狱之灾，便拜唐仁为师继续探案；第三部分——网剧《曼陀罗之舞》和电影《唐人街探案2》，唐仁去美国和秦风破“500 万美金”的大案子，留下林默看守唐仁侦探事务所，但是唐仁在“黄金杀人案”后与曼谷唐人街警局签订协议，答应免费办案20起，此时还剩19 起，所以林默要替师父唐仁协助警方办案，于是侦破了“梵天神杀人事件”，抓获真凶阿温。与此同时，电影《唐人街探案2》的故事线与网剧《曼陀罗之舞》并行发展，唐仁离开泰国，与秦风共同来到美国，侦破了“纽约五行连环杀人案”；第四部分——网剧《幽灵邀请赛》，来自日本的“五大灵童”，在野田昊的弟弟野田昊二的领导下，斥重金打造“幽灵邀请赛”，侦破了5 年前的“阿吉被杀案”，抓住了凶手老K；第五部分——电影《唐人街探案3》，秦风、唐仁在日本侦破“天然密室杀人案”，揭露“Q”的身份，“亚洲侦探联盟”完成集结。“唐探”IP 以“影剧联动”的方式完成了跨媒介叙事的第一个阶段，“唐探”故事世界的雏形也初步建立。“唐探”影视作品在故事世界的建构上，目前已经包括6 个探案故事，讲述了3 个不同的侦探组合，6 个故事之间，逻辑关系缜密且具备连续性创作思维。

（三）故事世界的互文性与超文性扩张

互文性与超文性亦是故事世界扩张的重要手段。互文性为注释关系，文本的含义由其他文本构成，其他文本为该文本作注脚。文本背后亦有文本，故事背后仍有故事，任何故事都不会是一座孤岛。故事世界的超文性则超越了注释关系，呈现出更为松散的网络结构。“唐探”IP 以“影剧联动”的跨媒介内容创作完成了“故事世界”的互文性和超文性建构。

首先是“唐探”系列三部电影在创作中具备互文性关系，每部作品的最后会为下一部作品的故事发生地做出铺垫：电影《唐人街探案》结尾指出唐仁、秦风二人在泰国结束探案后下一站会是纽约；电影《唐人街探案2》结尾也为唐仁、秦风二人结束纽约探案之后即将去日本探案留下伏笔；电影《唐人街探案3》结尾出现的“伦敦眼”和“大本钟”也为“唐探”旅途的下一站英国做出铺垫。另外“唐探”系列电影也会通过“闪回”和“重复”的方式达到电影文本之间的互文，比如“秦风看到父亲被抓”的画面，“秦风关于完成一次完美犯罪的回答”以及经典的“思诺邪魅一笑”，或是“Q”的身份疑问等电影中经典的镜头和台词，都在三部系列电影中起到了互文的作用。

其次，更难能可贵的是，陈思诚团队打造的网剧《唐人街探案》，也与三部系列电影产生互文联系。网剧《唐人街探案》在时间、地点、人物、事件上与三部系列电影之间均存在互文，具体的故事线已在前文梳理。比如，电影《唐人街探案》中由肖央扮演的坤泰警长及其手下，在网剧《曼陀罗之舞》单元仍延续其电影中的身份；网剧中林默一直寻找的手上带有“Q”字样的杀母凶手，网剧《玫瑰的名字》中女主角IVY 耳畔的“Q”形纹身，皆与电影《唐人街探案2》所引出的“Q”产生了互文，最终在电影《唐人街探案3》中解答了“Q”的身份谜题；电影《唐人街探案3》中为秦风解围的“五大灵童”出自网剧单元《幽灵邀请赛》，在该网剧单元的结尾，秦风与“五大灵童”有过一面之缘；电影《唐人街探案3》在泰国开车接唐仁的是网剧前两个单元中的主角，唐仁的徒弟——林默；电影《唐人街探案3》揭秘了“Q”的身份，网剧单元《玫瑰的名字》中的“IVY”和电影《唐人街探案2》中的宋义均属于“Q”组织；网剧单元《玫瑰的名字》中的神秘女主角IVY 成功欺骗了林默最终到达了伦敦，而电影《唐人街探案3》的结尾也指向伦敦，IVY 或会成为电影《唐人街探案4》中的关键人物。

《唐人街探案2》电影剧照

最后，“唐探宇宙”的跨媒介叙事之所以成立，这得益于同名网剧“超文性”的跨媒介人物拓展。“唐探”系列电影的主角是唐仁和秦风，而“唐探”网剧的主角是唐仁的徒弟林默和野田昊的弟弟野田昊二，唐仁和秦风则在网剧中为配角身份，负责介绍新人物的出场以及增强电影与网剧的关联度，保证网剧与电影在世界观上的统一。网剧和系列电影既保持了一定的互文，也保持了相对的独立，虽然故事的主角不同，但是他们又同属于“唐探世界”。由此可见“唐探”系列作品的创作既有互文性联动，又包含超文性开发，互文与超文的故事扩张共同建构了统一的“唐探”故事世界。

“唐探”IP 以“影剧联动”的初级跨媒介布局形式，完成了核心“故事世界”的初步建构。文本的可钻性开发可以将更多的受众纳入“唐探宇宙”的传播机制，而连续性、互文性和超文性的叙事创作，可以在增强受众黏性的同时鼓励受众进行持续的跨媒介、跨文本审美活动迁移。“唐探”IP 跨媒介叙事的初级阶段已经完成，“唐探宇宙”的雏形已经建立，接下来的跨媒介叙事活动将更加依赖多媒介的协同叙事，也需要召唤不同媒介的受众积极参与到叙事协作中去，贡献集体智慧。

三、以协同叙事完成“合作著述”

跨媒介叙事不仅体现为故事世界的多文本互文建构，也体现为一种突破媒介壁垒的协同增效理念，亨利·詹金斯用“合作著述”来指代“系列作品的核心著作者向其他艺术家开放参与权”。“唐探”IP 的开发模式也旨在打破资源壁垒，让更多文化主体参与协作，推动文化价值和产业价值的互相赋能，从而实现更高效的数字文化生产和IP 构建。作为“唐探宇宙”的缔造者，陈思诚认为故事的创作应该具备商业外延价值，在保证IP本身影视艺术魅力的同时，创作者应该不断地拓宽影视产品的想象空间，召唤受众创作，改变单一的运营模式，为IP 寻找更多的可能性，从而建构统一且不断扩张的故事世界。

（一）顶层设计：系列电影建立核心故事

跨媒介叙事强调在创意的形成阶段就要以一种宏观的运营思维对IP 的跨媒介运营做好“顶层设计”。“核心故事”是跨媒介叙事的重心所在，是“故事世界”建构的出发点，也是IP“世界观”的发端。“核心故事”是否具备延展性，是创意形成阶段核心创作者进行“顶层设计”的关键所在。只有初始故事具备不竭的开发动力，跨媒介叙事才能以一个核心故事为起点，进行“纵横”的内容延展，形成一个健全的“故事世界”。跨媒介叙事以一个核心故事为起点，首先进行纵向的内容延伸，使这个故事成为一个“系列故事”。然后再进行横向的跨媒介故事创作，横向的开发可以是核心故事的再延续，也可以是核心故事的“前传”，但最主要的是，可以根据核心故事中的其他角色，进行新人物的故事开发。最后，在纵横的故事创作中，可以不断的围绕核心故事所创作的“世界观”，进行人物故事的延伸，以致形成一个纵横交错的“叙事网格”，促使“系列故事”逐渐形成“故事宇宙”。于是，基于跨媒介叙事的产业布局和内容开发，“核心故事”可以看作是建构“故事世界”的“地基”，所以对于跨媒介叙事而言，“核心故事”的创作至关重要。“唐探”IP 的核心故事，目前所呈现出来的，是以主创团队为创作核心，围绕“唐仁和秦风”两个中心人物展开的3 部系列电影创作。2015 年上映的电影《唐人街探案》，塑造了唐仁和秦风这两个中心人物，为“唐探”系列作品做好了“核心故事”的铺垫；2018 年上映的电影《唐人街探案2》纵向拓展了核心故事，使“唐探”IP 正式形成一个“系列电影”；2021年上映的电影《唐人街探案3》融合了前两部电影和网剧中的拓展角色，使得“唐探宇宙”的雏形初步建立。

核心故事主要负责的是纵向的故事延续和统一“世界观”的形成。“唐探”3 部电影，纵向形成了故事系列：电影《唐人街探案》讲述的是唐仁和秦风首次搭档，破解“黄金盗窃杀人案”；电影《唐人街探案2》是唐仁和秦风的再度合作，侦探二人组来到美国，破解了“纽约五行连环杀人案”；电影《唐人街探案3》是唐仁和秦风的日本探案之旅，二人成功破解了“天然密室杀人案”，并首次触碰了“Q”的身份。由此可见，“唐探”系列3 部电影是围绕“唐探世界”核心故事的中心人物“秦风和唐仁”展开的纵向故事延展。这个开放的故事世界也因三部系列电影成功建构，并拥有不竭的开发动力，这是建构“唐探”故事世界的灵魂所在。“唐探”目前的电影世界，已经完成了核心故事不断进行纵向延展的强大生命力，而横向的故事延展，则以特许经营权下的跨媒介中心人物故事延展和跨媒介新人物故事延展两种形成呈现。

（二）特许经营权：媒介协作拓展故事边界

“特许经营权”是一种众包协作的商业经营概念，是融合媒介语境下的一种市场营销策略。现代媒体公司是横向一体化的，也就是说，它们在一系列不同的媒体行业中获得利益。一个媒体集团会倾向于在尽可能多的不同媒体平台上传播其品牌或扩大其特许经营权。跨媒介叙事便强调利用“特许经营权”进行跨媒介的整合营销，充分发挥各媒介之长进行协作叙事，从而扩大经营范围，增强经济效益，以达到“1+1＞2”的“协同效应”。跨媒介叙事强调媒介整合的目的是服务于“叙事”，服务于“故事世界”的建构。所以基于跨媒介叙事的理论视角出发，“特许经营权”下媒介整合的根本目的，并不是单纯地表现为一种跨平台的营销策略，而是基于建构“故事世界”的一种叙事行为，一种多平台众包协作的“叙事共生”手段。“唐探”IP 的跨媒介布局行为，正是在跨媒介叙事的“特许经营权”理念下展开的跨媒介协同叙事。

“特许经营权”下的跨媒介叙事布局，首先可以围绕“核心故事”的时间线索向后延展进行续集创作，同时也可以向前回顾进行“前传”创作。“唐探”漫画的跨媒介叙事创作，就是以“唐探电影”为核心进行的“前瞻后顾”。漫画《唐人街探案前传》，是电影《唐人街探案》的前传，讲述了秦风面试警察学院时回忆起小时候的故事。“前传”漫画成功地解密了“唐探”系列电影中多次铺设的秦风父亲被逮捕的事实真相，也从某种程度上道出了秦风报考警察学院的目的是完成一次完美犯罪的原因。漫画《唐人街探案·不祥的记忆》则是电影《唐人街探案》故事的延续，秦风和唐仁侦破曼谷“黄金杀人案”之后由于打烂了曼谷警局办公室很多东西，作为赔偿，警长坤泰要求唐仁和秦风协助警局侦查曼谷华侨中学“校长失踪案”，这也与网剧《唐人街探案》中的提到的“免费办案20 起”达成了互文，为后续的跨媒介内容生产做好了铺垫。

“特许经营权”下的跨媒介叙事布局，也可以充分利用各平台的媒介优势围绕“核心故事”所营造的统一世界观，进行横向的内容延展，即延展新角色、创作新故事。“核心故事”的创作，完成了故事角色的中心化塑造，而跨媒介叙事不仅有一个或几个人物中心，它更强调跨越平台再造人物中心。“唐探”IP 系列电影，成功塑造了“唐仁和秦风”两个核心故事的中心人物，而“唐探”网剧的创作，更加注重新人物的塑造。“特许经营权”下的游戏创作，同样也具备一定的叙事功能。亨利·詹金斯认为，虽然并非所有的游戏都具备讲故事的能力，但是不可否认的是，许多游戏在开发的过程中的确有叙事方面的需求。我们可以不将游戏视作故事，而是视作一个充满叙事可能性的空间。目前“唐探”IP 的官方授权游戏皆具备一定的叙事功能。游戏的创作，使受众可以在“唐探”系列电影和“唐探”网剧等叙事性较强的作品尚未更新之时，将自己视为“唐探世界”中的一员，在游戏中破解各种类型的重大案件。“Crimaster 犯罪大师”吸引受众在“世界侦探排行榜”中争得一席之地，桌游《侦探笔记》则通过侦探笔记给出的线索，结合线上APP“谜案馆”进行一步一步地答题解密，并最终解答侦探笔记给出的终极谜题，破解案情。游戏给受众带来参与性娱乐体验的同时，也为“唐探”IP 影视故事的开发争取了更多的创作时间，维护了受众黏性。

“唐探”IP 的跨媒介叙事路径

“唐探”IP 在唐探主创团队的“授权”之下进行多平台协作叙事，目前已经形成了以“唐探”电影为核心，跨越漫画、网剧、游戏三种媒介的跨媒介叙事路径。但是，“唐探”IP 的授权开发还停留在跨媒介叙事的初级阶段，叙事的“网状结构”仅是稍见雏形，未来的跨媒介授权布局，对于“唐探”IP 的内容延展至关重要。

（三）受众召唤：粉丝参与贡献“集体智慧”

亨利·詹金斯提出的“参与式文化”概念，肯定了消费者在内容创作和传播中的能动性价值，受众参与著述是“跨媒介叙事”能够实现的重要基础。跨媒介叙事是媒介消费的产物，“跨媒介叙事”的行为是内容生产者密切关注媒介粉丝消费需求和消费体验的结果。詹金斯认为，在“跨媒介叙事”中，粉丝也充当“盗猎者”和“游牧民”的身份。詹金斯借助德塞都的“文本盗猎”和“游牧解读”的概念来深入阐释媒介消费和粉丝文化。粉丝文化同样是一种“为我所用”的文化，粉丝拥有自己的“盗猎计”，会不断地盗取媒介产品的某些素材，加以挪用，而媒介生产者则拥有自己的媒介“召唤术”，通过生产有秘密的故事来吸引受众的“盗猎”行为。

跨媒介叙事刺激受众成为生产型的消费者，它鼓励受众既要为自己喜欢的故事文本去消费，也要积极参与到故事世界的建构，挖掘出更丰富的故事意蕴。詹金斯提出“沉浸性和可提取性”概念来深入阐释媒介召唤与受众参与的关系，“唐探”IP 在故事世界的建构上，也深谙这种“召唤之术”。首先在创作类型上，“唐探”电影创作之初，陈思诚就以“喜剧”嫁接“悬疑”“推理”来打造一种跨类型的影片，这种创作方式更能够召唤受众的审美期待和想象力；其次是在跨媒介的传播方式上，“唐探”IP 以电影为起点，通过漫画、网剧、游戏等各种媒介展开传播，再加上新媒体平台的宣传运营，“病毒式”的跨媒介传播策略，使得受众不得不接触到“唐探故事”，召唤受众通过跨平台参与、互动交流或是游戏的方式享受故事；最后是在创作内容上，陈思诚团队在进行“电影宇宙”拓边的同时，也保持了叙事的连贯性和紧密性，同时电影的主角和网剧的主角之间也存在合理的关系，电影剧情是网剧的故事基础，而网剧同时也丰富了电影的故事内容，双向赋能。电影和网剧的创作也使得整个故事世界具备了内容的可提取性，受众在沉浸于故事世界的同时，也会进行跨媒介的信息提取，制作属于自己的文本。粉丝通过自己的方式对“唐探”故事世界进行多维度的拓展书写，但是这种书写尚属于“唐探”故事的补充和拓展，是在主创团队控制之内的“文本盗猎”行为。

然而跨媒介叙事也鼓励受众创造独立于生产者控制之外的独特艺术世界。“同人小说”便是粉丝借助自己喜爱的故事或者角色进行独立创作的主要方式。目前“唐探”IP 的同人小说类型诸多，包括：秦风与原作中思诺或者KIKO 等女性角色的感情线书写；秦风与原创女性角色的感情线书写这些同人小说，虽然独立于主创团队的控制之外，但是其所服务的受众圈层，也为陈思诚团队继续完善“唐探宇宙”提供了黏性受众。正如詹金斯所言，“盗猎计时或得逞，而召唤术终将奏效”媒介与受众之间相互牵引，相互驱动，携手促成跨媒介叙事的故事扩张。

协同叙事理念是“唐探”IP 在跨媒介叙事体系建构方面的关键布局，众多国产IP 电影之所以未能真正形成跨媒介叙事的产业布局体系，主要原因就是国内电影产业的协同叙事理念相对滞后，盲目的跟风进行“IP 改编”，而不是以跨媒介叙事为生产理念开展内容创作。“唐探”IP 之所以能够独树一帜，成为国内唯一符合“电影宇宙”观念的经典范例，是因为陈思诚的创作一直立足于产业的发展，在通过电影产生IP 创意之后，积极地授权不同的媒介协同建构故事世界，甚至将受众参与也纳入到“唐探”IP 的跨媒介叙事机制中去。

四、结语

“唐探”IP 作为以“宇宙化”叙事为追求的作品，陈思诚团队自觉地利用跨媒介故事世界建构的电影生产方式，仿效“迪士尼”旗下世界一流文化IP——“漫威电影宇宙”的运营案例展开内容创作和产业布局。经过6 年的创作深耕，“唐探”IP 跨媒介叙事的创作体系已经初步形成，媒介矩阵的产业布局完成了“唐探宇宙”的初步建立，“影剧联动”的创作形成了“唐探”IP 的故事世界雏形。“唐探”IP 也会沿着已经初步探索成功的跨媒介叙事体系，围绕第一阶段所建构的“故事世界”讲述更多的侦探故事。期待“唐探”IP 在接下来的产业布局和内容创作中，能够为我国电影产业的跨媒介叙事实践积累更多的经验，同时积极打造中国特色文化IP，为电影强国贡献一己之力，也期待更多国产IP 电影能够加入到我国电影产业跨媒介叙事实践的行列中来。