岩井俊二的“双女主”叙事

刘堃荧

《情书》海报。

最近几年，“女性主义”似乎得到了前所未有的关注。而在岩井俊二的不少电影里，观众得以从“双女主设置”的特点，一窥这位日本著名导演对女性主义的立场和态度。双重人生、善恶两面;纠结、释然、觉醒;隐秘与暧昧，唯美的诗意，情感的刻画，生存境遇的探讨……岩井俊二电影的叙事空间，透过以上种种，自封闭扩张至广阔，凸显出很高的艺术价值。

同一女主的双重人生

可以大胆假设，岩井俊二导演作品中的双女主代表着同一人的两种人生可能性。

包括外表的同一。比如《情书》，中山美穗一人分饰二角，分别是女主人公渡边博子和她去世未婚夫的初恋女友藤井树，表现了纯洁的情愫，与对青春的无限眷念。机缘巧合下，渡边博子与藤井树展开了书信交流，并得知与未婚夫同名的藤井树，实则是他当年的暗恋对象，而未婚夫之所以爱上自己，是因为自己与藤井树一般无二的容貌。

在《花与爱丽丝》中，两位女主花与爱丽丝的外表也有着高度的相似性，且都是学生，以至于观众看到后来有些“恍惚分不清”。利用芭蕾舞服装与校服，岩井俊二打造出两位女主外表上的同一。两人升上高中、换上新的校服，面向对方摆出相同的姿势，又走近替对方整理衣服的一幕，仿佛镜像。该片很多画面的构图都近似，花、爱丽丝和其他学芭蕾的女孩，亦宛若同一个人的多重复制。

《燕尾蝶》中，凤蝶与固力果在人生偶遇和行为上存在着隐秘的重复性。

外表同一的两位女主之间产生了多种交集和交往，这其实是岩井俊二用不同的视角探索女性的心理和精神世界，用这种方式展现出独属于女性的一种魅力。

包括行为的重复——解释了境遇相似的人生因偶然因素导致的不同结局。在《燕尾蝶》中，凤蝶和固力果都是从中国偷渡到日本的非法移民，且凤蝶的母亲和固力果同样都因生活所迫而做过妓女。凤蝶在其母亲死后被固力果卖到风月场所，因此她面临的是将会和固力果过着同样的人生，拥有同样的悲惨遭遇。二人在人生遭遇和行为上存在着隐秘的重复性，但这二人却是完全不同的两个人。与此同时，导演对其人生结局做了迥异的处理：在关键时刻固力果良心发现，救出了凤蝶，使凤蝶得以保持了纯洁而免遭沦为妓女的命运;固力果与哥哥走散，哥哥碰巧与凤蝶相见，并把凤蝶视为妹妹。两人命运交错，但终于踏上不同的人生路径。因此，凤蝶与固力果的形象可以看作是同一女性在异国他乡的两次挣扎。

《燕尾蝶》海报。

身份的迷失与寻找

在岩井俊二的电影里，我们能看到迷茫无助不知自己身处何方，到底要去往哪里的女主人公。导演赋予了她们双重身份，起初，她们并不会发现自己原是一个怎样的人，随着时间的迁移，慢慢意识觉醒，或与自己和解，或达到某种理想。过程中，她们不断去向世界反抗，向命运反抗。这样的设置，也是为了表现岩井俊二本人对女性的肯定。

《情书》中的渡边博子典雅端庄，女藤井树俏皮可愛，像同一个人不同时期的性格表现。她俩在多次通信、加深理解后，达到微妙的“静静融合”之感。而《燕尾蝶》中固力果和凤蝶都向命运抗争，可是一个不幸沦落风尘，一个侥幸逃过各种劫难，又如一个人双重身份、双重心理的挣扎。《花与爱丽丝》则是一个女人的双重恋爱物语：第一次，是以敏感、善解人意的爱丽丝为玩家，进行的游戏剧情便是由她和花编造出来的故事;第二次，是以不爱上学、拒绝成长的花为玩家，游戏剧情则是现实中真实发生的事情。在两次游戏中，两位女主都面临了求爱而不得的问题，而最终消失在她们生活中的宫本雅志则表明这个游戏结束了。岩井俊二的双女主，或许没得到一开始想要的结局，但她们有收获到所求之物以外的东西，也为此做出了牺牲。她们分分合合，从各自独立，到彼此靠近、惺惺相惜，从存在差异，到产生交集，愈发认清自己，再到最后的共生共荣、浑然一体，找到前进的方向，追寻更美好的境界。

在岩井俊二的电影作品中，女性角色往往集青春美好与残酷于一身，这种复杂的矛盾性突出体现了这些形象的觉醒与反抗。亦幻亦真的一幕幕，使得岩井俊二的电影既清新、细腻和唯美，又不乏严肃的沉思。面对所谓的“命运”，女性常展开不同程度的反抗，随之而来的是自我意识的不断强调与全面复活——在《燕尾蝶》中，这点表现得最为明显，两个女主一起对抗比自己强大很多的嫖客，并且取得了胜利。

《情书》里，中山美穗一人分饰二角，分别是女主人公渡边博子和她去世未婚夫的初恋女友藤井树。

时空交错的特征表达

运用时空交错的手法，岩井俊二展现了女性从自我封闭的小空间，一步步走向冒险与挑战的广阔天地。多线索的叙事在电影里产生了大量的交叉，使影片具有更大的张力。而在对双女主“人生并置”的解读中，导演亦使用生活空间的叠加以代替时间的更替，令观众感觉这也可以是一个人的不同阶段、一个人选择两条人生岔道的幻梦经历。