风景中的建筑生成——淮安白马湖湿地公园游客中心及展示馆设计

文／孙振华 江苏省土木建筑学会建筑创作专委会 委 员江苏美城建筑规划设计院有限公司 一级注册建筑师 副总建筑师

李 超 江苏美城建筑规划设计院有限公司 建筑师

高文桥 江苏美城建筑规划设计院有限公司 主任建筑师

引言

白马湖古称马濑湖，位于江苏省淮安市境内，淮河下游段左岸水系湖泊，南邻高邮湖，北临洪泽湖，面积为113.4 平方千米，形态酷似一匹桀骜不驯的白马。《淮安市白马湖湖滨新城城市设计规划》将其定位为：“淮安市南部生态休闲空间”“长三角地区的城市生态花园”“国家级生态休闲度假核心”。

城市的扩张使得大规模的建设活动席卷那些未曾开发的自然山林、湖泊平原。场地呈现典型的苏北平原湖泊地貌，地形和缓平坦，诸多支流汇入宽阔的湖面，周边是一望无际的田野，远处是城市的轮廓（图1）。面对这种场景，设计者的一个直接疑问就是：在风景如画的湿地公园边上，以何种逻辑生成建筑？正是这个疑问启动了整个设计的开端。

1 生成于风景

白马湖风光旖旎，浩渺的湖面碧波荡漾，湖中岛屿星罗棋布，每个都有独特美丽的名字。项目选址地点位于白马湖地区南部湿地公园内，其东侧为四季花海景区，地块整体位于草泽河入湖口西侧。本案用地四面环湖，周边环湖大道生态停车场环绕整个场地，并通过栈桥连接停车场，交通便捷。湿地游览区构成整个湿地公园，是白马湖宣传教育、文化展示、休闲体验的理想场所。

建筑与环境之间恰如其分的关系，是我们方案构思生成的基本出发点。王建国院士在牛首山游客服务中心创作随笔中提到[1]，“在与环境的关系中，设计既要有体现建筑主体价值的概念表达，更要有建筑融于环境的全局驾驭”；美国风景建筑大师赖特的“有机建筑”，强调建筑在与自然环境相伴时首先应该是融入自然，建筑内生的空间秩序应建立在与外部环境秩序共生的基础上；杨廷宝和齐康先生设计福建武夷山风景区时，提出了“宜低不宜高、宜土不宜洋、宜散不宜整”的整体原则。

考虑到景区尚处于开发前期，周边没有大体量建筑。项目规模虽然不大（游客中心5000平米，展示馆4000 平方米），但承担了凸显景区形象和先导启动区的作用，所以设计者采取了积极的设计策略：既尊重周边环境，更适度强调了建筑自身角色定位，适度表现自我，让建筑本体成为风景中的重要一环。

游客中心提取荷花莲蓬的独特形态，延续莲蓬上大下小的、富有张力的圆形空间特征，并将莲蓬细部的连线进行有机的处理，最终形成体块柔和、表皮生动的建筑形态。三个圆形体量在高度上缓慢起伏，柔化了建筑界面。立面表皮主要装饰材料为素雅、沉稳的太空灰玻璃及木色铝百叶（图2）。

展示馆采用了三角形的平面形态，主入口面向湖面，对三角形体适当切割、拆分，形成实的展厅空间与虚的大厅、廊道等公共空间，虚实结合的手法改善了内部采光空间，细化了建筑的体量。室外场地通过坡地、草坪，将建筑和场地融为一体。外立面采用白色纯净、简约现代的立面处理手法来传达纯粹的气质，材料为白色涂料及太空灰玻璃（图3、图4）。

2 生成于场所

图1 项目区位图（图片来源：作者自绘）

图2 游客中心透视图（图片来源：作者自绘）

图3 展示馆透视图1（图片来源：作者自绘）

图4 展示馆透视图2（图片来源：作者自绘）

图5 游客中心概念生成（图片来源：作者自绘）

图6 展示馆概念生成（图片来源：作者自绘）

图7 游客中心一层平面（图片来源：作者自绘）

图8 展示馆剖面示意（图片来源：作者自绘）

元代诗人萨都剌游历，曾到过白马湖，留下诗篇“春水满湖芦苇青，鲤鱼吹浪水风腥。舟行未见初更月，一点渔灯落远汀”。白马湖的名字由来，流传有一个美丽的传说：天庭的白马下凡，与荷花仙子喜结连理。他们所作所为激怒了天庭和玉帝，于是天降暴雨，整个大地变成汪洋。善良的荷花仙子面对洪灾于心不忍，将莲蓬中的莲子撒入泽国，一颗颗掉下的莲子都化成大小不等的岛屿，民众爬上岛屿以避洪灾。灾后，为了纪念二位，人们就将这个湖称作“白马湖”。

白马湖拥有丰富的场所文化内涵，建筑应该成为特定文化意蕴表达的载体。通过对场所历史文化的提炼萃取，设计概念确定为“莲蓬叠翠、白马映湖”：提取白马和荷花仙子特有的精神气质——桀骜不驯，柔情侠骨，将这一刚柔并济、阴阳相生的气质，隐喻到建筑形态空间中，直观反映出白马湖独特的文化内涵。游客中心层叠的莲蓬形态圆润、富有张力，通过形态大小不同的咬合，形成灵动的空间特性。平面空间组合采用了“天马座星云图”的连线方式，即天马座作为空间形态，莲蓬子作为单元元素，使天马与荷花仙子融为一体，似你中有我、我中有你的感人情节（图5）。

白马追求爱情、向往自由的神话性格塑造，体现了其不畏强权、桀骜不驯的形象。在展示馆建筑形态的塑造中我们融合了白马的精神气质，通过对三角形体的切割、拆分、错动等方式，形成强烈的虚实对比和体块的雕塑感，表达白马的男性、刚强、桀骜的特征。外立面白色纯净、简约现代的立面处理手法，有助于建筑与公园湿地建立起恰当的主客体形态联系，让建筑成为场所文化的重要载体和外在表征（图6）。

3 生成于功能

一般而言，景区入口处的游客服务中心，既是从属于景区整体的配角，又因为其位居门户位置，是整体游览流线的空间序列中的“首、尾”端部节点，对游客的体验至关重要。项目作为白马湖重要的展示口，游客中心基本功能包括售票、展览、餐饮、售卖、团队接待等。展示馆基本功能包括科普中心、游客大厅、中庭及专题展厅、小型放映厅等。除此以外，设计者旨在强调空间的体验感受——空间划分新颖别致，室内外联动性强，融于自然环境。

建筑整体布局，主要是根据基地现状、总图规划和设计构想，在考虑入园的车辆和行人的基础上，将主要出入口设置于东侧，次要入口设置于西侧，一条中轴线贯穿建筑、连接东西湖水。建筑布局的形成考虑到对基地周边景观界面做出的回应，沿东侧入口广场形成游客集散空间，部分建筑形体沿“中轴线”部分自然抬起，底部由若干根表皮支柱撑起，宛如一面遮羞的面纱，增添建筑空间的婉约色彩，抬起的形体底部形成几何水景，从而激活空间的灵活性与生动性。西侧次要入口形成辅助空间，满足周边交通需求，同时也作为区别于游客流线的工作人员主要出入口。整个建筑面向周围景观呈现完全敞开的姿态，保证在基地的周边的任何角度均能呈现一幅风抚旷野、莲蓬叠翠之神韵。

建筑是为游客提供信息咨询、游程安排、讲解、教育、休闲等旅游设施和服务功能的专门场所，同时提供餐饮、导游、娱乐等综合性服务，是以集旅游接待、形象展示、会议展览推广等于一体的综合服务区。一层为公共接待大厅、餐厅、超市、儿童活动区、员工办公区；二层为展厅、多功能厅、咖啡室、员工办公和休息区；三层为茶室，另外还有屋顶花园等（图7）。

建筑的人流动线主要由游客流线及办公人员流线构成，并根据入口便利性将游客出入口设置于靠近四季花海一侧，办公流线设置于西侧，保证这两个不同功能区域之间互不干扰。游客通过步入一层接待大厅，可以到达导游区、餐饮区、多功能厅、展厅、儿童活动区等大部分功能区域，从而达到服务游客、方便游客的目的。为方便游客购物，将超市设置于一层，并与接待大厅入口相邻，这样既能与其他功能区之前形成互补，又能避免交通流线相互干扰。

展示馆位于游客中心南侧，四面环湖，建筑主要出入口位于东侧，遵循大的交通流向，并设置游客集散广场；次要入口位于西侧，连接西侧停车场地，作为辅助入口。一条中轴贯穿建筑、连接湖水东西岸，通过保留的水面占道连接北邻小岛，与环境完美融合，并结合内庭院引入湿地，强化人与湿地环境的互动性（图8）。馆内展示内容主要由三部分：序厅、湿地与人类厅和白马湖厅（另有游客大厅、中庭及专题展厅）。其中，序厅介绍湿地基本知识和世界经典湿地；湿地与人类厅主要介绍人类与湿地的关系以及中国主要湿地的类型；白马湖厅重在突出本区位城市湿地和人文湿地的特性，阐述了白马湖湿地的历史变迁及其文化，白马湖湿地资源状况等。

结语

“建筑设计的精妙之处，在于众多影响因素会让最终呈现的建筑形态有千万种可能”[2]。在本案中，设计者试图在外部多个指向中寻找线索，使方案的生成逻辑指向明确：游客中心、展示馆轻触大地，通过基于整体湿地公园景观的形体处理、特定场所挖掘、自然材料的运用等，设计者尝试了景区环境中文化建筑设计如何生成这一命题。囿于种种客观原因，这一公开招标中标的项目，至今还没有落地实施，因此，建筑生成的落地转化，还亟须项目后续推进落地的检验。