《捉贼记》：20世纪50年代的时尚百态

陈诗华

息影成为摩纳哥王妃后的格蕾丝·凯利在出席公共活动时包不离手。

第二次世界大战结束后消费主义日渐兴起，刚从战争泥潭脱身的人们对物质的需求更胜以往，时装设计师们如雨后春笋般在欧洲崛起。与此同时，生机勃勃的影视行业造就了一众银幕女星，其中不乏今日仍被奉为女神的玛丽莲·梦露、奥黛丽·赫本、碧姬·芭铎和格蕾丝·凯利。

电影《捉贼记》于1955年问世，三度与悬疑大师希区柯克合作的格蕾丝·凯利在影片中饰演女继承人斯蒂文小姐，这是她成为摩纳哥王妃前的最后一部银幕作品。希区柯克导演钟爱金发女郎，他在1963年的采访中如此评价格蕾丝：“人们总觉得她很高冷。一派胡言！她是一座冰雪覆盖的火山。”《捉贼记》中设计师被要求为格蕾丝设计冷色调的服装，以此凸显她的冷艳形象。在剧中，格蕾丝身穿精心设计的服装，50年代独树一帜的时尚风格被展现地淋漓尽致。

其实早在1947年，迪奥推出的“新风貌”（New Look）系列服装便已塑造50年代时尚的雏形：凸显腰线的设计与用料不惜工本的裙摆相结合，呈现出凹凸有致的身体曲线。整体来看，二战后布料、尼龙一类的物资供应充足，束腰、肩垫、臀垫与裙撑的使用更加频繁，不论是常服还是晚礼服都十分女性化，在轮廓和面料用度上更加大胆，时装相较之前更多了几分“女人味”。“战时长期的物资匮乏让人们更加向往奢侈与时尚。”有时尚史学家如此评价20世纪50年代的服饰时尚。在二战期间的美国，一项法律规定了裙装的长度、用料的多少、颜色，甚至纽扣的数量与拉链的长度都有规矩。克里斯蒂安·迪奥先生将这项规定戏称为“德国占领的标志”。

《捉贼记》中斯蒂文小姐就穿着一席轻便的粉色针织套装与珠宝大盗在山路上飙车。

1947年迪奥推出的“新风貌”（NewLook）系列服装塑造了50年代时尚的雏形。

迪奥“新风貌”刚一问世便广受好评，不过并不是所有人都买账，争议紧接而来，“只有没跟女人亲密接触过的男人才能设计出如此难受的衣服”，香奈儿女士如此说。更是有人觉得迪奥带回来了维多利亚时期的束腰风潮，而战时的女性早已习惯了独立自主且舒适的穿搭风格。面对质疑，迪奥震惊之余坚信此举是“赏心悦目艺术的回归“，他信心满满：“那些坚持短裙的女人们很快会再度穿上长裙。”而事实证明了他的信心不无道理，50年代初期的时尚单品多多少少有着“新风貌”的影子。同时代的其他设计师也受其影响，在原有的轮廓上别出心裁，例如奥黛丽·赫本穿着的纪梵希、查尔斯·詹姆斯著名的四叶草裙和巴黎世家的一些设计都与“新风貌”有异曲同工之处。

除去服装，与穿着相匹配的配饰也是时尚感的重中之重。看《捉贼记》中斯蒂文小姐与母亲极尽奢华的装束就知道，50年代的女人从头精致到脚，头饰、珠宝、手袋、腰带和妆发缺一不可。受银幕女星启发而兴起的烈焰红唇妆和上挑猫眼线在今天被奉为经典，还有通常用红色指甲油配口红，讲究一个颜色统一。1930年便已成为潮流的墨镜在50年代依然流行，用发胶精心打理的头发需要配花样百出的帽子，而帽子和墨镜的装饰性大于实用性。手套在日常装束的完整性中举足轻重，一副干净的手套是50年代淑女的象征。与之相配套的是手包，为了手套有处安放，大多包袋厂家都为包包设计了侧袋或者手套环。息影成为摩纳哥王妃后的格蕾丝·凯利在出席公共活动时包不离手，在怀孕时用爱马仕手袋遮掩肚子的情形被媒体拍下，当今著名的凯利包便得名于她。

50年代中期，可大批量生产的人造面料逐渐兴起。人们在穿着上的选择花样繁多，不再局限于单一的款式布料。除去“新风貌”引发的大裙摆风潮，服装工艺譬如印花、刺绣、针织等被应用到日常服装中，波点印花的衬衫裙、女士裤装、针织衫炙手可热。《捉贼记》中斯蒂文小姐就穿着一席轻便的粉色针织套装与珠宝大盗在山路上飙车。在50年代，由于越来越多的女性从事体育运动，服装设计师们开发了休闲运动装和泳装，服装的舒适性和实用性得到改善。《捉贼记》中斯蒂文小姐去沙滩的造型很是灵活巧妙，想要下水游泳可以迅速換装：黑色挂脖泳装打底，腰部直接系上一片白色裙摆，搭配同色系遮阳帽和凉鞋，优雅又实用方便。这是戏服设计师伊迪丝·海德的巧思。

在《捉贼记》的拍摄过程中，希区柯克导演给了伊迪丝·海德很大的创作自由。作为影视界影响力最大的戏服设计师之一，海德曾8次获得奥斯卡最佳戏服设计奖，是奥斯卡历史上得奖次数最多的女人。当被问及她最喜欢的合作演员时，她毫不犹豫地说出格蕾丝的名字。二人多次合作且私交甚密，海德又将格蕾丝视作缪斯，毫无疑问，海德打扮的斯蒂文小姐完美展现了50年代的时尚风貌。

（责编：栗月静）