张若昀 芒种之后的内在愉悦

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提到张若昀不免会联系到阅读一事。

采访过程中，他提到西班牙作家塞万提斯的《堂吉诃德》，并引申出了许多自己的见解，不论是讽刺，抑或是理想主义，两种截然不同的理解，或许也是张若昀本人的戏剧人生。

最近几个月，张若昀渐渐有了些自己的时间。零散的工作之余，更多的时间可以陪陪家人，看看书，整个人变得松弛起来。他还有一个新计划，想把曾经读过的表演教材和书籍重新拾起，从斯坦尼到美国的方法派都梳理一遍。年轻时候靠悟性，经过多年的实践之后，张若昀想看看自己会不会有新的理解。

仔细想来，已过而立之年的张若昀没什么变化，反而是焦虑感越来越少。他是北京人，处女座，五官轮廓清晰而流畅，有非常突出的眉骨和深邃的眼窝，俊挺和少年心气恰到好处地融合在他脸上。

在看似乖张不驯的外壳下，潜藏着勤勉专注的另一面，真诚，自律，有时寡言少语。或许正是阅览过的那些晦涩的作品给予了张若昀不同的养分，让他每每面对一个角色时，都有融入骨血的塑造能力。

张若昀爱幻想。他在小时候，做过一个连续剧式的梦，具体的场景随着岁月流逝略显模糊。但他仍记得在放学回家的一路上出现形形色色的人，不停地跟他追逐，就像电影《劳拉快跑》当中的场景，不断循环。反推到他现在演员生涯上，大概也是如此。

他经常从一个片场到另外一个片场，长达几个月的时间里，和现实生活完全割裂，沉浸入“演员式”的幻想里。每次的不同拍摄环境、故事背景，为张若昀重构了一个新的幻想世界。

5月28日，张若昀上线了一部新剧——《警察荣誉》。

上线之后，他片段性地看了部分，当作审查作业。一切都准备就绪之后，他其实更期待观众，尤其是基层民警的评价。

对于演员来说，每个角色都很关键，每一段看似不重要的经历，都会随着时间内化为新的能力。张若昀把每个角色当作挑战与收获的过程，“我觉得演员做久了之后，会是那种碎片化的知识最多的人。每演一个角色，就会好奇他们所有的琐事，而不是拿一个刻板印象去表演给观众。”

根据《警察荣誉》放出的特辑，张若昀与其他演员进组后，去了警察局里沉浸式实习，体验角色职业。虽说一部戏最终取得的反响并不完全取决于演员本身，但就表演而言，演员进入角色的深浅程度也是一大衡量标准，张若昀做到了。

正是沉浸式的体验，塑造了张若昀的独特魅力。角色的人生经历，或许永远无法复刻，但寻找“共情点”却永远是最有效的方法。剧中的许多琐碎片段直接击中了在基层派出所工作过的民警们。无须太多言语，一句“太像了”，对于演员而言已是一份鼓励和肯定。

谈起新剧，张若昀语速快了起来，话语也更加密集，理解似乎烂熟于心。“我觉得《警察荣誉》这四个字，既然把它作为片名，那就是希望观众能够看到什么叫作警察荣誉，因为这是一个高度概括性的片名。它可以是警察的各种面，比如剧中的曹建军，他最后是不是算重新找回了警察的荣誉，这都是留给观众探讨的部分。”

拍完《警察荣誉》，张若昀有了些微妙的感觉。他形容这是一种不自觉的状态，对工作的标准会越来越高，但是不急躁。

在他过往的戏里，他是《麻雀》里沉着却赤诚的唐山海，也是《庆余年》中跅弛不羁的范闲和《雪中悍刀行》里白衣素裹的徐凤年，还是被网友戏称为“毒舌”的法医秦明。而眼下的张若昀，带来了游走于市井之中的民警李大为。所有的一切都恰到好处，但他也不会过多停留，每个角色与机会都是张若昀当下最重要的转折，完成过后，就翻篇。

毕竟对于演员来说，每个角色都很关键，每一段看似不重要的经历，都会随着时间内化为新的能力。也正因如此，张若昀才展现出各种不同的面貌。

他会把每个角色当作挑战与收获的过程，“我觉得演员做久了之后，会是那种碎片化的知识最多的人。每演一个角色，就会好奇他们所有的琐事，而不是拿一个刻板印象去表演给观众。”在时代剧中，张若昀会习惯性地查阅资料，试图找到当下真实的氛围和发生的故事。回到都市剧，他又要将自己带入一个完全陌生的背景中。不过，他自己早已经习惯了，当演员越久，在不同角色转换中的他愈发显出从容。

张若昀用“内在的愉悦”来形容自己当下的状态，“我觉得是越来越享受了，就是说做演员这件事儿本身，应该是更让人享受了。因为自己不仅性格成熟了，也对整个专业的看法更成熟了。无论是合作伙伴、前辈、导演、编剧都在逐渐接触得更多。”对张若昀这样一个年轻的男演员来说，这是件幸运的事。

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一份自己喜爱的工作正逼着他变得成熟，平静内心，放慢节奏，专注地开始探索自己的价值。他不是横空出世，也算不上一夜成名，在《庆余年》播出之前，他已是蛰伏许久的一个成熟演员了。当下的《警察荣誉》，也许更应该被准确形容为他演艺事业上的一座山丘。

回溯起自己入行之初的懵懂，再到逐渐窥见表演的门槛，表演在张若昀心中愈发神圣。但久了之后，他突然发现表演返璞归真的另一面—— 表演就像是成年版的“ 过家家”。

“区别在于小孩子很容易相信，而演员也类似，就把自己丢到角色里面，让自己相信，也让观众确信不疑，”但他又想了下，补了一句，“过家家是一种让自己松弛下来的心态，但不是说真的糊弄。这是两个概念，因为演员还是你的职业。”

入行18年，岁月给予张若昀幸运之余，也少不了锤炼。他和很多人一样，都有过自我怀疑或否定的阶段。就像塞万提斯笔下的堂吉诃德一次次地拿起桑丘递上的弓箭，出发，然后陷入沉寂。张若昀将此视为蛰伏，或是审视。

“就是在某一阶段你会审视，这是不是你能做好的一个职业道路，或者是不是你最热爱的一个方式，等过了这个阶段，有了一个肯定的答案就不会再有怀疑。”在那一段籍籍无名的日子里，他靠着自己的坚持走了出来。

命运罗盘总会在一个方位停靠，接连几部剧的热播让他走向了观众视线。关于这点，张若昀看得通透，“就是在某个时间，你积攒了足够多，可以爆发了，但是如果没有很好地进行下一次的证明，早晚也会消耗干净。它其实是一种攒着劲儿的状态，是一种储蓄着的势能。”

沧海桑田的起伏之下，张若昀始终与“娱乐圈”保持着一种不近不远的距离感，离作品很近，离喧嚣很远。

对于张若昀来说，“火”与“流量”不算是一件多么值得惊喜的事情，他不愿意被这些外在的东西裹挟，却因为更多的关注变得更加谨慎。

“你越是选择有限的时候，你越是要抓住每一个机会。但当你有了选择权之后，对于观众的责任感也就随之而来。就是说当观众对你的期待加深了之后，作为演员就会更有义务去尽力精挑细选地做一些事儿。”对他来说，不断充实自己内心的力量，塑造好每一个角色，才是最重要的。

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戲中的他肆意绽放，但在戏外，他是“演员”张若昀，“你走在街上，如果被人叫角色名，永远比叫本名开心，”这也是他从业以来就给自己定下的一个目标，“我希望观众眼中的我就是角色的样子。”

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他不太喜欢被人用标签定义，也不希望陷入套路和人设中。他觉得人的复杂性和特殊性无法用简单的标签一言蔽之，而更愿意花时间细致地观察，找到更加鲜活的部分，然后加入到自己的表演细节中。

“我们在表演当中一直会强调，一定是演人物，不能演人设，因为人物是一个难以标签化的东西，甚至不同人都会有不同的理解。只有当你越细致的时候，被概括的这个东西才越具有特殊性。”

张若昀有自己的一把尺来度量选择剧本，“这把尺子就是角色带给人的吸引力。无论是什么题材，最终都需要回归到角色本身，如果人物角色没有吸引力，没有想演的欲望，对演员并不是好事儿。”

当然，作为一个演员，身处娱乐圈中，势必会受到不少诱惑。但对张若昀来说，最重要的还是做好演员的本分。“不管在什么样的位置上，都别忘了自己对行业最基本的尊重，然后才能试着应对当中遇到的人和事。”

引申出来，其实也是演员应具备的职业操守。

一路走来，张若昀都不敢给自己定下一个绝对满意的角色。审视之后的每个片段，似乎都能做得更好。“只能说在当下确实尽力了，或者已经突破了，可回过头看，那个绝对满意可能一辈子都不会出现。只能说是期待下一个吧。”抱着坚定不移的信念，张若昀显得真诚且悍勇。

而张若昀期待的下一个内心力量，也是在反复中逐渐磨炼而成的。他会经常把自己放在不同的环境里，去尝试拥抱变化。他曾说过，“ 每个演员的路都绝对不同，把节奏放慢，聆听心的声音，演员为什么不能按部就班有自己的规划，我的计划可以涵盖变化。”

世间事，也许就是在一个接一个的缘分中走出了当下的模样。张若昀似乎从不缺这样的勇气，正是在这样一次又一次的“摧毁”和“重建”中，他才无数次“成为”并演绎着那些令人拍手称快的角色。

自2004年，16岁的张若昀参演首部电视剧后，在过去的18 年间，张若昀正跟随着不同的角色进入幻想世界，然后生活、成长，并沿着岁月的纹理逐层舒展开来，最终成为他自己故事中的“主角”。

某种意义上，困境也许会不同，但焦虑与惶恐等人类共通的情绪，角色有，张若昀也会有。

2020年疫情期间，张若昀大概有大半年的时间处于“闲着”的状态，甚至一度产生恐慌。“我记得好像在全部停滞的那段时间里边，就会怀疑自己是不是会忘了（如何表演）。因为没有地方去跟人讨论戏，也没有地方去排练、对戏，就所有都停了。”这样的状态随着秩序恢复才逐渐好转，张若昀发现自己的肌肉记忆还在，又重新进到表演状态中。

聊回到最初的期待。张若昀的语气稍有停顿，随即露出真诚且坦然的神色。“我会很理性地把它（期待）一分为二。一种是梦想期待，指的是深夜里泛起的梦想之光，比如希望走到更好的阶段。在当下是一种遥远的目标，但总会像一个北极星似的在那儿指引着。另一种是很现实的期待，比如这个工作能不能满足温饱，是否适合个人职业发展、前景如何。对我个人来说，更多的就是期待未来能一直演下去，做好本职工作，仅此而已。”

被问到除了演员之外的第二个可能性时，他坦言说未曾想过。如果真的要选择的话，还是会选择自由些的职业。

丰盈饱满的经验累积，是一个好演员底色之下的强力支撑，而角色之外的低调也成就了张若昀，某种程度上说，这也是他无法被替代的主要原因。

时间回到2007年，进入北京电影学院的第一天。年轻的张若昀有些欣喜，也不免带着些紧张。十几年过去，张若昀之所以能被更多人看到，可能来自他走过的每一段路，读过的每一本书，还有十几年如一日在荧幕内外不间断的思忖与勤奋。

当清晨的一束光射进房间，照亮之，他清晰地知道自己的方向。带着内在愉悦，张若昀不仅在娱乐名利场中保持定力，更在生活中显出从容。

戏中的他肆意绽放，但在戏外，他是“演员”张若昀，“你走在街上，如果被人叫角色名，永远比叫本名开心，”这也是他从业以来就给自己定下的一个目标，“我希望观众眼中的我就是角色的样子。”

为什么会喜欢堂吉诃德？

作为现代文学来说，这其实是欧洲一个古典时期的作品。最早的时候，我记得我看过《堂吉诃德》的动画片，他在里面是一个滑稽人物。然后大了之后看音乐剧版的，其中就赋予了人物很多理想主义的色彩。最后再看这个原版小说的时候，就会发现不仅是堂吉訶德这个人物有完全不同的两极，小说本身也有截然不同的两种理解，或者并没有绝对地说它到底是个讽刺小说，还是一个正面描写的作品。

做演员最大的快乐是什么？

我一直把演戏作为幻想和情绪的宣泄口。我从小就是容易有各种各样幻想的人，每天脑子里边儿脑补一个小场景，然后开始幻想不同的故事背景。除此之外，我在生活中其实是不太愿意直接输出情绪的性格。所以当情绪到了一定程度的时候，我觉得都能在角色里得到很好的释放。每次的不同拍摄环境，又让我遇到了不同的对手，遇到了不同的故事背景，就相当于开启了一个新幻想实现的地方，这是我最大的快乐。