现代红木首饰与综合材料结合设计探究

李 凤

一、红木与饰品创作的不解之缘

近些年，木质饰品受到越来越多人的喜爱和关注，特别是以红木品种为原材料，具有传统文化图案的木质首饰，这些具有创意的木质首饰既通过独特的外形彰显了中华文化，又轻巧大方、美观时尚。因此，如何在众多木材品类中发掘出适合首饰创作的材料，是首饰创作面临的首要问题。

（一）红木的主要品类

据统计，我国约有8000 种树木，世界范围内的树木品种更是数不胜数，但并不是任何木头都适合做首饰，木制首饰对木头本身的要求趋于严苛。红木作为我国比较高端名贵的家具用材，种类丰富，有二科、五属、八类、二十九种，不同品种的红木在硬度、色泽、气味方面都不相同，材料来源的多样性给创作者提供了更为广泛的选择。红木颜色接近枣红，有流畅细滑的纹理，坚硬耐久。市面上比较常见的红木年轮是直丝状，有光滑细密的纹理，棕眼比紫檀大，材色近似枣红色。木材坚硬耐用，心边材区别明显，边材颜色为黄白色至黄褐色，心材颜色为橙色至红棕色。如酸枝木、黄檀、科檀（非洲小叶紫檀），以及与紫檀材色、纹理极为相近的血檀。

（二）红木的主要特性

笔者用不同品种的木材进行了反复创作实践，通过对比发现红木具有很多其他木材不具备的独到优势。其一，红木密度大，坚硬，耐久，拿在手中有重量感，且不易断裂；其二，红木油性大，红木饰品放置一段时间，都会有油脂产生，且油性稳定，经过打磨抛光后更容易产生包浆；其三，红木颜色变化奇妙，一般来说，红木色泽普遍浓重，新切木的颜色和经过一段时间氧化后的颜色略有差别，氧化后颜色逐步变深，长时间佩戴还可使其表面纹理愈加清晰，展现的色泽更加油亮；其四，大多数红木都有独特木香味，尤其是紫檀属和黄檀属的树种。正因为红木具备以上诸多优势，选择红木作为木镶嵌首饰材料最为合适。红木作为木镶嵌首饰本体时，雕刻挖槽更为光滑平整，镶嵌敲打时受力均匀，不易变形。除此之外，如果利用其他色彩缤纷的镶件来加持木料本身，深颜色的红木作为底色更能衬托出镶件的夺目色泽，作品更具完整性，点缀和装饰效果更加突出。

（三）红木对比其他材质的突出优点

目前普遍流行的首饰材质琳琅满目，包括贵金属、来自不同产地的玉石、有机玻璃、烧制的陶瓷、新型树脂、纤维等，而木质首饰与这些常见的首饰相比，优点突出，差异化明显，独树一帜。与传统贵金属相比，木头缺少抗击敲打的柔韧性和夺目的光泽，但是与冷冰的金属比起来，木头更有温度，触感更温和，品种各异的木头有着与生俱来的独特颜色，带有孤品般的唯一纹理，首饰表面会随着时间的推移沉淀出不同的包浆色度。与玉石相比，木头虽然在自然光泽与材质细腻方面略逊一筹，也没有白璧无瑕般的通透，但是木头曾经有过生命，更接地气，且很多木头带有沁人心脾的芳香。与玻璃相比，木头更有质感，更为厚重，并且在可塑性上，木头更具操作性。与陶瓷相比，木头持久不易碎，不需要过多复杂的工序，打磨起来更易成型，同时，在色彩方面，木头和陶瓷一样都可以覆盖上不同的彩色颜料。与塑料相比，木头硬度更强，在立体形态作品的创作上具备天然优势。综上所述，用木头作为原材料创作佩戴首饰，是基于对多种常见材料的特性进行对比分析后决定的。

二、红木饰品发展现状

近年来随着人们物质生活水平的大幅度提高，中国风文化的回归，大家对传统木质材料产品的喜爱越来越深，这不仅体现在当下的室内装修、公共场所的装潢上，也更多地体现在家居饰品和佩戴首饰中。

（一）红木在家居饰品中的运用

家居饰品包括红木家具、红木雕塑等，主要为满足日常生活的诸多功能，整体外观都比穿戴饰品大，追求大气、华丽，在选材上往往更粗放、随性。市面上常见的红木制品，更多的是红木家具，从事相关产业的人员主要负责粗加工或调试机器，真正的艺术设计和品类创新人员不多。或是较为大型的雕塑作品，其中雕塑采用的造型依旧是传统具有祈福、避灾免祸等象征意义的图案。产品造型和用途的单一导致了其在市场发展中具有局限性，无法吸引更多人的关注，无法吸引新的消费群体。

（二）红木在穿戴饰品中的运用

穿戴木质饰品较为常见的有两类，一类是以手串和各类挂件为主，依靠木材本身的材质打磨出各类样式；一类是将木材特点与其他材质相结合，创作出新的造型风格。其中的手串和挂件，造型单一，基本不需要设计和创作，只要设置好基本的参数，就能依靠机器批量化生产。其在造型以及装饰图案选择上贫瘠单调，而且大多创作仅仅单纯运用雕刻手法，没有突破传统木质摆件制作工艺的禁锢，真正懂艺术、会设计、喜欢传统文化的匠人十分稀缺。与此同时，使用木材来制作珠宝的设计师日渐增多，特别是将木质材料与各类新材质相融合创作出的产品。与其他宝石金银首饰相比较，木质的珠宝丝毫不逊色，有很多传统的珠宝爱好者也对木质首饰青睐有加，家中或者身上有一件或多件取材于大自然的装饰品、佩戴品，已成为人们追求自然、贴近自然的一种情感表达方式。

（三）红木首饰的传承与创新

当前，红木饰品存在产品开发不够、市场发展较慢、缺乏艺术设计等方面的问题。随着时代的快速发展，越来越多的原创设计者不断寻求着木材和其他材料结合所碰撞出的艺术火花。红木本身就散发着浓郁的神秘东方气息，而现代金属、树脂等材料又呈现出强烈的前卫、张扬等风格。笔者的创作实践正是基于对传统文化的传承发展，灵活运用现在的艺术设计思路，在不改变木头材料天然纹路和独特颜色的基础上，通过使用镶嵌等工艺将多种不同材料融合，进一步体现木质首饰的别样品质。

三、红木饰品的原创设计开发

笔者基于自身专业所学，秉持着对红木的独特钟爱和对传统文化的无限热爱，长时间深耕于红木首饰的设计创造中，特别是对木镶嵌工艺进行了多次实验创作。

（一）科檀搭配纯银

作品《圆满》（如图1）以豆科黄檀属红酸枝类的科檀为原材料制作，科檀又称为非洲小叶紫檀。科檀新切开时黄色和红猩色和谐并存，色泽鲜亮，经过一段时间的氧化后呈现出暗红色。手镯造型是两个水滴在中心汇聚，能够更好展现女性佩戴者的圆润与柔美，水滴中间搭配纯银，提亮整个作品，形成一个视觉中心点，让手镯精致又不缺乏细节。

图1 《圆满》 李凤/作

（二）血檀遇上金银错

作品《祥云纹手镯》（如图2）是笔者在红木镶嵌方面一次较为成功的实验，该手镯以血檀为原材料制作，血檀又称为赞比亚小叶紫檀。手镯上用银丝镶嵌了祥云纹，祥云纹并没有像传统纹样一样嵌满整个手镯，而是提取原有纹样进行了再设计，画面中适当留白。

图2 《祥云纹手镯》 李凤/作

回顾整个创作过程，主要是借鉴了古代传统装饰技法中的金银错工艺，该工艺要求极高，图案线条力求流畅、一致，特别是开槽要精准，否则银丝无法嵌入。第一步，挑选到中意的血檀木木料，切割打磨成想要的手镯大小；第二步，描纹，手工熟练的可以直接手绘，祥云纹路线条尽量勾勒得圆润些，位置要保持居中，注意两边的对称；第三步，也是最为关键的一步——雕刻，需要用巧劲一气呵成，笔画保持不断，底部一定要保持平整，上开口做到稍微比银丝直径小一些，这个步骤需要一定的耐心；第四步，卡入银丝，再使用合适的工具不断轻轻敲打，使各个角度保持水平一致；第五步，打磨，卡槽嵌入银丝后，部分地方会翘起，木质边缘也会出现毛糙，可以拿砂纸从400 目抛光到7000 目。

（三）血檀与新材料的碰撞

作品《喜事莲莲》（如图3）是笔者用血檀结合钻石树脂、和田碧玉、999 纯银等材料，采用镶嵌工艺制作而成的项链、戒指、梳子、镜子四件套。整套作品是以婚嫁首饰为题材，以圆润的造型为主。中式婚礼中，新娘除了佩戴项链、戒指等首饰，出嫁前还有梳头的习俗，寓意婚姻美满幸福。镜子采用的是葫芦型，古代夫妻结婚入洞房饮合卺酒，卺即葫芦，其意为夫妻百年后灵魂可合体，因此古人视葫芦为求吉护身、辟邪祛祟的吉祥物。因葫芦藤蔓绵延，结子繁盛，它又被视为祈求子孙万代的吉祥物。项链中间是纯银錾刻的喜鹊登梅，用来祈求好运，周边围绕的是两朵莲花，寓意好事连连。莲花旁边镶嵌了和田碧玉，翠绿的玉和深沉的红木形成互补的对比色，视觉冲击感强烈，两个碧玉点隆起也让项链多了一个层次，有了最高点，项链最外圈的金黄色采用钻石树脂，高透的金黄色让饰品看起来更为灵动，且和木头自身的敦实感形成了材质上的对比。整套首饰灵感来源于传统造型，并对传统造型进行了简化与再设计，作品呈现出疏密节奏和层次关系，色彩交融，材质搭配。

图3 《喜事莲莲》 李凤/作

四、结语

从艺术设计角度来说，木质的首饰古已有之，源远流长。发展至今，整体产品市场的更新和突破是缓慢的，流行品类短时期内比较单一。笔者的创作过程将家居装饰中广泛应用的镶嵌工艺应用到首饰创作中，既是对首饰在制作材料方面的一次创新探索，也是对木质首饰装饰性美感和艺术性观感的一种提升。此外，笔者将现代艺术设计的诸多理念应用到红木镶嵌首饰的创作之中，使传统手工艺创作与当代的艺术思想相结合，相互促进，相得益彰。随着人们对首饰需求从保值到佩戴美观轻巧的转变，红木首饰产品一定会越来越个性化、跨界化、多样化，并有望逐步成为首饰品消费增长的品类之一。此外，在一些追求独特性和唯一性的时尚人群中，佩戴为其个人量身打造的红木镶嵌创意首饰，俨然已经成为一种新风尚。