四万盲人影迷和他们的电影讲述师

文｜邱慧

中国有1700 万视力残疾患者，帮助他们融入社会是改善这一群体生存窘境的关键。通过电影讲述，能在短时间里为盲人提供大量的视觉形态和信息，这或许可以为盲人填补视觉认知的部分空缺。

每周六上午9点，北京东城区正阳门外的保利国际影城9号厅，是王伟力与盲人观众约定的时间和地点。院线热门的片子会在这里放映。与普通影厅不同的是，影片放映时，王伟力就开始同步讲述。银幕上的场景和人物细节被他一一解构，盲人观众或侧耳歪头，或者眉头紧锁，紧跟着他的节奏调动情绪。

“这不是‘听书’。”在与记者对话时，他反复强调。这些年里，他琢磨了一套自己的讲述理论：把握导演的创作意图，把影片的镜头感、形象感准确地描述传递，由此让盲人观众产生心理视觉。

“要让盲人进入社会、融入社会。”身为心目影院创始人，王伟力始终把电影看作盲人与现实社会产生连接的重要通道。

从小院里走出来

2004年的一天，王伟力正在家看《终结者》，刚巧一位盲人朋友到访。考虑到朋友看不见，他开始将电影里的画面讲述给朋友听，这是这位盲人朋友过去30余年里的首次“观影”。也正是从这天起，王伟力确信，盲人一定可以成为电影的观众。

“通过电影讲述，能在短时间里为盲人提供大量的视觉形态和信息，这或许可以为盲人填补上视觉认知的部分空缺。”王伟力开始琢磨着为盲人讲电影。起初，放映室只有20多平方米，在北京西城区鼓楼西大街79号的一间小屋里。第二次试讲时，闻讯而来的盲人观众挤满了屋子，坐不下的观众就沿着门外的台阶席地而坐，竖着耳朵朝向窗户屏息倾听。

这是心目影院最早的雏形。2005年，王伟力夫妻俩一起创办了为残障人士服务的红丹丹文化教育中心，同年7月，心目影院正式启动为盲人讲电影的公益项目。

为了对盲人的世界有所共情，王伟力刻意闭上眼睛。在妻子的协助下，他走上街头体验“失去光明”的“滋味”，以便自己能对盲人的理解更为深刻。电影讲述的脚本写好后，王伟力也让妻子闭上眼睛试听。两人常因为修辞、场景的“听不懂”争论不下，只能一遍又一遍地改。

王伟力说，电影是视觉的艺术，电影的讲述不同于说书、评弹。对于无法用视觉感受的盲人而言，场景、时间、色彩，以及年龄、动态、表情、服饰等描述需要极具细节，才能在他们的脑海里对画面有所建构。

语调要贴近角色，语气要契合场景，为了准确地讲述，王伟力要把片子多看几遍，导演的阐述、影评都得看，脚本注解也随着观影的理解越写越多，最长的脚本写了十多页。战争片往往是“难讲”的，涉及方言的更是难上加难。为了讲好带方言的战争片《八佰》，他在4天里看了5遍。院线上映《长津湖》时，他去看了3遍。

盲人在电影城欣赏电影，广播电视台新闻广播主持给盲人做现场观影讲解

几年后，王伟力欣喜地发现一些变化出现在这里的盲人观众身上：有人为了来这里观影特意打扮一番；观影时，大家会跟着电影的情节哭或是笑；小屋子里的对话声也趋向正常音量。王伟力笑称：“刚来这里时，盲人朋友因为对环境和周围人的陌生，聊天总是不自觉地提高音量，像是一群人在吵架。”

在小院放映的片子都是王伟力找来的影碟且大多是老片，要想看到院线热映的片子，只能是影院。为了让盲人观众和明眼人一样，也能第一时间体验新上映的影片，心目影院决定告别小院，走进社会公共场所，这是它在小院放映电影的第14年。

从2005年起就在心目影院当全职志愿者的视弱患者曾鑫记得，那时大家挨个给电影院打电话，询问合作的可能性，再去实地踩点，几经沟通，最终心目影院得到了保利国际影城的资助，有了标准的放映厅。

“盲人也是社会人”

告别小院的那天，心目影院举行了简单的息影仪式。老朋友们在院子里依依惜别，那天是2018年5月26日。

年过六旬的肖焕义就在其中。即便十余年过去了，在与记者分享时，他仍依然清晰地记得每周六到小院的路：从家门出发，坐44路公交车到达桃源，换乘7路公交到积水潭桥东，再等上一趟635路公交车，坐两站就能到。对比清晨5点就要从昌平家里出发的影迷来说，他觉得自己来看电影算是“很方便的了”。

肖焕义是心目影院的首批影迷。由于自幼失明，肖焕义不常与人打交道。“以前想不开，觉得人生挺不公平的”，聊起那个“爱钻牛角尖、容易偏激”的自己时，他不自觉地提高了分贝。

印象里，大约从2006年9月，肖焕义就在心目影院“看电影”，对于看过的片子，他信手拈来。“大伟老师把《宝贝计划》讲了两遍，一次是2006年，一次是2013年。”来这里听电影的盲人观众都把王伟力称作“大伟老师”。

在大伟老师的鼓励下，退了休的肖焕义与人热络了不少。有一次放映前，王伟力试着让他当起“主持人”，预告当日的影片名或是分享观影心得。用肖焕义的话来说，自己和许多盲人影迷一样，每周六看电影成了生活中不可或缺的一部分。

肖焕义没法量化电影在自己身上的变化，但他能感觉到：“看了电影之后，好像心态好了很多，很多事情都看开了。”

采访中，王伟力多次提及，中国有着1700万视力残疾患者，帮助他们融入社会是改善这一群体生存窘境的关键。“盲人与明眼人存在着严重的信息不平等，视觉限制让盲人对于社会上大多数的事物都难以产生共鸣，他们也因此难融入社会。”在王伟力看来，能让盲人影迷们看到院线同步上映的片子就是平等的一种。

从小在明眼人圈子里长大的曾鑫对此深有感触。她发现，在过去很长的一段时间里，盲人的文化精神需求被忽略。在心目影院工作的初期，诸如“给盲人放场电影不如发点米面粮油来得实在”的声音总在耳边出现，即便是早期来观影的盲人观众也对观影效果如何有所疑惑。

曾鑫告诉记者，盲人融入社会的连接点就是社会公众在思想上的平等意识，具体而言，“就是把我们跟明眼人同等看待”。

从2005年至今，心目影院为盲人放映的电影超过了1000场。可喜的是，曾鑫发现，近几年，越来越多的人逐步认同“盲人的精神文化需求”这件事，身边的误解也少了许多。

助盲公益事业

把电影讲好不是件容易的事。为了能把讲述效果发挥到极致，每到放映日，王伟力和志愿者们总会提前到保利国际影城的9号厅，把影厅重新布置。音响的摆放有讲究。王伟力说，讲述者的声音通过不同位置的音响传达至观众的耳朵里，达到“耳语化”的讲述效果，既不和电影的音效产生冲突，也能凸显讲述的情感和音量，“就像在耳边讲故事一样。”他形容说。

2015年，红丹丹视障文化中心推出《视觉讲述之电影讲述手册》,王伟力把积攒的电影讲述经验整理纳入其中。他希望能由此为视障人士建立“视觉讲述”体系，把视觉讲述服务提升到专业化的水平。

王伟力告诉记者，除了电影讲述，红丹丹还曾与日本盲文图书馆开展了技术交流；与法国卢浮宫合作，带领盲人触摸馆藏雕塑复制品；推出盲人生活地图等多种帮助盲人与社会产生连接的产品。王伟力把这些称作为自己的助盲公益事业。

越来越多的志愿者也参与到他们的助盲工作中。曾鑫告诉记者，从2005年算起，参与到红丹丹助盲工作的志愿者有一万多人次，来观影的视障人士也超过了4万人次。

曾鑫介绍，除了北京之外，心目影院还落地了全国其他城市，包括天津、徐州、郑州、昆明、东莞、苏州、酒泉、大连等。不仅如此，心目影院跟100多所盲校也有了语言类培训的合作，还推出了大字版的盲人杂志。

等待相聚

不同于放映现场为盲人指引的服务型志愿者，电影讲述师存在着一定的隐形门槛，语言表达、讲述技巧等技术性问题都要过关。

2021年，心目影院的第1000场电影放映会上，团队为电影讲述志愿者做了评估分级，将讲述师按讲述人、讲述师划类，再按照实习、初级、中级、高级划分等级。曾鑫介绍说，目前志愿者团队中能达到初级电影讲述师水平的有100多位，但能达到高级电影讲述师水平的仅有5位。

王伟力向记者坦言，在电影讲述方面的人才非常稀缺。年轻一代的讲述者由于生活阅历不够，很难与盲人观众产生情感共鸣。

深耕助盲工作近20年，王伟力也发现社会对残障群体的关注在发生着变化。

中国有8500万残疾人。截至2020年，全国有1753个市、县开展无障碍建设，累计创建了469个无障碍市县村镇。截至2019年，全国已建成各级残疾人综合服务设施2341个，省级残疾人专题广播节目25个、电视手语栏目32个，设立盲文及盲文有声读物阅览室1174个。

像盲人“看电影”这样的需求，也渐渐进入公共视野。虽然“盲道之类的基础设施日渐完备，科技助盲的技术也逐步发达”，但王伟力觉得“还是不够”，让公众更了解盲人群体、学会与他们打交道，让盲人更易融入社会，是亟待解决的、更为深层次的问题。