“乡村文艺片”有多大空间?

吕克

一部乡村题材艺术片正成为今年院线目前口碑最高的国产电影。由李睿勇执导、海清主演的《隐入尘烟》曾入围今年柏林电影节，上周在国内公映后备受好评。截至14日晚，该片累计票房仅380万元人民币，排片率1.2%。不少影迷自发宣传，希望能有更多人看到这部现实题材佳作，导演李睿珥14日晚也在个人微博上称，“希望能在排片上稍微开一丝缝隙”。

《隐入尘烟》讲述一对贫困的西北农村夫妇在日常劳作中相知相守的生活。正如导演李睿曜所说，电影是从日常中提炼的成果，采用实景拍摄，饰演男主角老四的武仁林是非职业演员，其他演员大多是当地村民。海清为演好女主角贵英，在8个月的拍摄周期内亲身体验当地生活，学习西北方言“

对于乡村题材电影，中国观众并不陌生。三十多年前，以张艺谋、陈凯歌、田壮壮为代表的第五代导演就以《黄土地》《红高粱》《盗马贼》等影片在国际上闻名，张艺谋还拍过《秋菊打官司》《一个都不能少》等以乡村生活和教育为背景的影片。此后在商业化大潮中，乡村题材越来越被边缘化。第六代导演更多关注城市和小镇生活，反而是第四代导演吴天明晚年直关注乡村题材，除了1986年拍出张艺谋主演的《老井》，2013年的遗作《百鸟朝凤》因制片人“跪求排片”让外界了解到国内艺术电影，特别是乡村题材作品的生存困境，也为创作者争取到更多关注和投资。

如今仍有一批年轻电影人在坚持这类艺术创作。例如，与《隐入尘烟》同样创作于西北农村、展现宁夏西海固乡民生活的　《清水里的刀子》，通过一头老牛承载当地人对生命和信仰的思考，《过昭关》《平原上的夏洛克》等片也展现出农村人朴素的价值观。而随着中国农村的发展和乡镇现代化进程,镜头中的农民不再局限于土地之上。如《米花之味》中，留守农村的云南傣族女孩与城中打工的母亲缺乏沟通；《第一次的离别》中，新疆孩子们肩负一家人的重担。

这些乡村题材艺术片存在一些共同点:秀丽的景色，质朴的情感，非职业化的表演，传统农耕社会流传下来的生活方式以及与现代社会“对话”……这些都是中国电影不可缺失的人文财富。▲（吕克）