高淳桠溪穆家庄村壁画项目

朱亚云

一.创作前的思考

穆家庄村位于江苏省南京市高淳区桠溪镇西北8公里处，2019年被列入国家林业和草原局公布的第二批国家森林乡村名单。其附近有瑶池生态旅游风景区，南京瑶宕村，南城遗址，游子山休闲旅游区，高淳老街等旅游景点。中国共产党自十六届五中全会就提出了建设社会主义新农村的重大历史任务，此后为进一步推进生态文明和美丽中国建设，农业部开展了2014年中国最美休闲乡村和中国美丽田园推介活动。高淳桠溪穆家庄村在这样的背景下，联系了南京艺术学院壁画系，希望找到一条艺术与乡村振兴相结合的路径。

在南京艺术学院壁画系老师带领下，壁画系师生和穆家庄村史海木书记及相关负责人进行了沟通探讨，并对穆家庄村及其周围地区进行了实地采风。通过这次沟通采风，我们充分了解了穆家庄村以田园风光，丘陵地貌，自然村落为依托的自然属性，以及自然淳朴，乡愁意浓的人文属性。且在我们考察之前，穆家村已在初步建设过程中，呈现出干净整洁，落落大方的典型的苏南村庄风貌，自然生长的古树和村民种植的形态各异的果树，以及屋前屋后的农作物，或长满蔬菜或开垦整齐有待播种的泥土地，并结合了新农村建设过程中人为布置的花境路线，村口雕塑等景观。壁画作为环境的艺术，这些景致自然成为了我们的创作灵感之一。

当然光是景物的堆砌作为创作的来源还是不够的，好的壁画创作成就因素是多方面的。壁画的公共性，艺术性，民族性也是应当在创作过程中充分考虑的因素。中国的美术学者一般认为中国的当代壁画运动是始于1979年首都机场绘制的一批壁画。这次大型的公共空间的壁画创作被认为不仅是我们国家最伟大的一次壁画运动，也因它的各种突破性成为了中国公共艺术的开端，对中国当代壁画创作和中国现代艺术的发展有着重要意义。从这次运动之后，壁画创作题材多的样化，艺术风格的多变，及材料的综合性显而易见。然后壁画发展到今天，壁画呈现出来的水准和壁画人的素养可谓是参差不齐。就拿这几年盛行的乡村壁画来说，好的作品也是能被看见，但是也有相当一部分的是一些“拿来主义”和粗制滥造的作品。一件有意思的壁画作品受到了群众的喜爱，立马就会被复制到其他的村落去，也不管是不是符合当地的特色，或者因为非专业人士的干预，导致画者不能拥有足够的创作自由，从而出现比较肤浅和口号概念画的壁画，更有一些，完全是因为壁画从业者的专业水平不过关导致的画面制作粗糙，完成度不高等等。造成这些现象的原因是多反面的。在市场经济高度发达的今天，壁画不像其他画种一样有着相对自由的创作空间，并且施工难度大，有时候还会遇到比较恶劣的创作环境，壁画教育也不像其他绘画学科一样成熟完善。这些都是我们在面对這次穆家村壁画项目时会思考的问题。

二.浓浓的乡村情怀

南京高淳区是以生态文明而文明，近几年每年四五月份都会举办油菜花节，吸引了周边各个城镇的人来游玩打卡。大片金灿灿的油菜花不仅给带来了旅游热，也给当地农民带来了双重经济效益。在本次穆家庄村绘画项目创作的五幅墙面作品中，有三幅都是以油菜花为背景，将大片的油菜花搬到了白墙上，与远处的油菜花田相互呼应，大片金黄色也给村庄带来了颜色和生气。

这三幅以油菜花为背景的壁画各有特色。村口的第一幅画，绘制在一个两层楼高的村民家楼房的侧面，这面白墙正好被楼层之间的石条分隔成上下两个块面。我们采用了满构图的形式先画上了蓝天白云和两片油菜花田，再用国画中白描勾勒后填色的方法，画出了一棵棵鲜艳饱满的油菜花，以及画面中间青春靓丽穿着民族服饰的姑娘，她们拿着照相机在拍摄眼前的美景，像是画中有画。这幅壁画充分发挥了装饰性语言在壁画创作中的长处，强化了线条和色块在画面构成方面的表现力，色彩鲜艳突出，郭熙在《林泉高致》中曾有“远看气势，近看气质”来形容古画佳作，但在这幅画中其意义也可见一二。这是对中国传统壁画语言的一种继承和发扬，壁画创作中的民族性得已体现。

第二幅关于油菜花的创作是在村里一片大池塘边上一户村民家的墙壁上。也是一个两层高的楼房，连接着一面高越两米长约十米的院墙。院墙被全部画上了油菜花田，远处绘有三个小朋友拿着风筝在田里嬉戏奔跑。这一面金灿灿的花田和色彩斑斓的风筝倒映在幽绿的池塘里，显得格外明亮又梦幻。

第三幅以油菜花为背景的创作是绘制在村中一户人家的平房墙壁上。我们利用画面中的油菜花田和田间的石板路，巧妙的将两个形成直角的墙面融为一幅画，画面中的石板路也是现实中石板路的延伸，一只巨大的写实蜗牛在路中间缓缓行走，拍照看起来就像是村里藏有一处有着巨型蜗牛的油菜花仙境。侯一民曾经把壁画创作形容为一种机会主义，有什么样的墙面画什么样的画，这幅画的创作正是体现了壁画创作这种环境结合的特点，同时又不失趣味性和艺术性，村里的小朋友都喜欢来和这只大蜗牛拍照互动。

除此之外，另外两幅画面也是以自然乡村风情为主题，一幅是在池塘边上墙面上绘制的田间风貌，一个牧童骑在一只正在低头喝水的水牛身上，因为画面的构图特殊，这只画中的水牛仿佛正在喝着现实中池塘里的水，乐趣横生。

另一幅是一个地画，因为有透视的关系，在工序上也更加复杂了一点，画面的内容是一个荷塘，池塘里有鱼和独木舟，人们可以坐在独木舟里与鱼嬉戏，或者摆出各种姿势来进行拍照。拍出来的每一张照片都不相同，每个人都成为了画面的一部分，每个人也都变成了作品的创造者。

在现代社会文化的冲击下，高节奏，内卷这些词成为了社会的标签，而艺术不应当是现代文化的附庸，而应该成为现代文化的反映和反思，应当体现真正的人文内涵，挖掘真正人们内心的需求。壁画作为一个直接与受众面对面的艺术载体，也应该在这个日益发展的社会文化生活中扮演举足轻重的作用。穆家庄村的定位正好契合了人们在这个浮躁激烈的社会里的向往，这是一种朴实，自然，甚至无忧无虑生活状态和浓浓的乡愁情节。油菜花，风筝，孩童，水牛，蜗牛，池塘等等这些元素都是这种生活状态和乡愁的代名词。

三.总结

此次高淳穆家庄村壁画创作项目从开始沟通采风，到设计绘制，持续了大概半年的时间，最终呈现出来的作品合时宜的点缀了乡村景色，并具有一定的艺术高度和文化内涵，受到了广大群众的喜爱。同时在创作实践的过程中，南京艺术学院的师生也在壁画实践方面向前走了一步，培养了学生统筹，运作和实践活动的能力。壁画实施的时间基本是冬天最冷的月份，同学们克服了众多困难，高质量的完成了这次创作。壁画的形式多样，一般尺寸较大，因此对创作者各方面素质要求较高。壁画者应当是一个强者，不仅是艺术观念上的强者，综合能力的强者，也应当是身体素质的强者。搞壁画是一个艰巨的事情，我们要做的就是在每一次机会来的时候，认真对待，搞好创作，创作出值得推敲的作品。

壁画创作不能千篇一律，要有创新，有公共性又有民族性，如何在创作的过程中保持地方特色，是我们这次壁画项目的一个出发点。尤其是在推进乡村振兴的风口，如何在文化艺术建设方面不跟风，使每一个乡村成为每一个独特的乡村，充分挖掘出当地的文化内涵是需要每一个壁画创作者深入思考的。在艺术推进乡村建设的道路上，壁画创作者应当铭记在心，美化的目的不仅是改造，也应该是传承和发扬。