《出拳吧，妈妈》：握紧双拳，迎难而上！

苏晓青

导演： 李亘

编剧： 李亘

主演： 齐溪 / 谢承泽 / 牛超 / 邱天 / 宋宁峰 ...

类型： 剧情

片长： 108分钟

又名： 渊野边 / Before Next Spring

IMDb： tt14891930

说到女拳击手，我们脑海中马上浮现的可能是世界冠军张伟丽，在大银幕上，也有一些影片塑造了各种不同的女拳击手形象，如《百万美元宝贝》《百元之恋》等。《出拳吧，妈妈》里的白杨，又是一个怎样的女拳击手呢？

《出拳吧，妈妈》中的主角白杨是一个性格倔强、坚守内心原则的年轻妈妈，梦想成为职业拳手，几年前因一时冲动母子分离，入狱服刑，孩子被迫交给姐姐抚养。出狱后，一度沉沦至生活谷底的白杨，为了挽回孩子的抚养权，在教练的鼓舞下，通过魔鬼训练，再次站上拳台，奋力出击。

主演谭卓曾在《西小河的夏天》《我不是药神》《误杀》等影片出演过妈妈的形象。在《出拳吧，妈妈》里的这个妈妈，又有哪些不一样？谭卓认为：“我觉得其他影片里面的妈妈从一开始，就没有放弃过孩子。你看《误杀》里面的妈妈，她日常是非常柔弱的，但是到了一个非常的处境的时候可以付出一切。白杨她职业和外形是充满了力量的，但是她内心是很脆弱的。她是从很小年纪意外怀孕，选择留下了这个生命，她从各方面都没有准备好去做一个妈妈。但是经过她自己很痛苦的起伏，她既然选择了这个生命，她还是要为这个生命负起责任。最后也是这个力量让她再重新站起来。”

在此之前，导演唐晓白一直在拍摄艺术片，《出拳吧，妈妈》是她的首部商业电影。唐晓白告诉记者，成为妈妈后，她开始越来越多把关注的视角投向女性心境的变化，影片中也融入了许多她对于母亲这一角色的思考。“拍摄这部电影的初衷，就是想要展现一个母亲的成长与自我救赎。”

“妈妈们如何平衡自我价值与家庭，年轻女性如何完成母亲角色的转化，如何进行自我的心理建设，其中都会经历许多的艰辛、困惑和挣扎。”唐晓白说，在许多影视作品中，这些困惑和挣扎、漫长的成长过程都被省略了，母亲一出现就是温柔、贤淑、完美又甘于付出的形象。但母亲的成长过程和心理历程值得被书写、被看到。

因此，唐晓白在影片中设置了一个有别于传统的“跳脱”的母亲形象。影片中的母亲白杨有性格上的弱点，遇事冲动，找不到正确的方式来解决问题，将自己的人生过得“一塌糊涂”。在经历了挫折后，她慢慢学会如何与孩子相处，逐渐成长，变得越来越接近完美的母亲。“我想以这样的方式来探寻母亲应该是怎样的一种存在和力量。”

为女性注入力量

本片是近年来少见的女性题材的电影，更少见的是对中国当下女性的性格塑造，颓丧背后是深层坚毅，不完美的女性、年轻的妈妈却又强悍得迷人。

唐晓白同时是该剧编剧之一。为了写好剧本，她和团队做了大量的采访工作，尤其是去多家拳击队中采访，跟一些女拳手接触，了解她们的生活和烦恼，然后将这些细节经过艺术加工，创造出现在白杨这个角色来。

对于“女拳手”的设定，唐晓白有自己的思考，她希望观众能够从白杨的身上看到当下中国女性的独立和进步，而不是以往国产电影向世界展示的那种温柔贤淑、隐忍内敛的性格，“她们有进取的力量和有独立的思考，我想展示当下中国女性强悍的一面。”

唐曉白找到谭卓后，她很感兴趣，不过谭卓对拳击是“零基础”，唐晓白提出要求，除了拍摄的两个月时间外，她还需要拿出四个月时间，来接受严格正规的拳击训练。“我不希望把片中比赛时的拳击动作画面剪辑得太碎。跟谭卓对打的都是真正的拳击冠军选手，业余选手如果没有受过训练，在心理这一关就过不去。我要求谭卓拍摄每一次对打戏，都能坚持2分钟。”

谭卓也非常“拼命”，受伤在所难免，最严重的一次是左上侧胸部肋骨骨折。拍摄的时候并没有注意，拍摄结束后，谭卓觉得这个部位很痛，就去医院拍了X光片，这才发现的。每次看到拍摄花絮，唐晓白都会被谭卓身上的韧性感动得热泪盈眶，“我看重的就是谭卓性格中的坚强部分，她在以往的作品中已经呈现了这一点，只是这一次更加突出。随着剧情的发展，她饰演的白杨越来越强大，冠军争夺战这场戏我们也是最后拍的，能看到这时候谭卓的眼神和状态已经跟最初完全不一样，她已经跟随白杨这个人物一起成长了。”

这部电影最特别的地方就在于它的主创团队基本都是女性，故事也围绕着具有独立意识的女性角色展开。在体育类型片的程式上，增添了一些不一样的元素，尤其是主人公作为母亲的身份，当一名拳手成为母亲，也许就意味着他拥有了无限的潜能。也许正因为以上原因，所以这部电影的感情表达较之同类电影更加细腻和丰富。人物有真实感，其中魔鬼训练还有控制体重的相关段落，都需要演员付出很大的牺牲。主演谭卓对于人物内心世界的呈现是有一定深度的，她在拍摄过程中在肋骨骨折的情况下还坚持了几天，直到拍摄完成。她的这种职业精神也为人物的塑造提供了一定的力量。

被称为“姐姐专业户”的田海蓉在《出拳吧，妈妈》中饰演白杨的姐姐白彤，她在白杨入狱前临危受命，肩负起抚养尚在襁褓中的外甥小辉的重任；在白杨出狱后不满意妹妹的精神状态，限制着外甥小辉与妹妹见面的机会，以此不断激励妹妹回到生活正轨。她与妹妹之间的冲突与纠葛，让影片有着更深的感情维度和张力。

田海蓉和影片中的白彤深深共情，她们的灵魂彼此交织。田海蓉说：姐姐是一个很复杂的角色，她的隐忍背后是坚毅而强大的内心，从某种程度上来讲，她才是承担最多的人。对妹妹，对孩子，对整个家庭，她都没有快意潇洒可图，只有一生一世的责任，妹妹白杨在赛场上出拳，她在生活里出拳，每一“拳”都打出了生命的韧性。而这背后，是一种“大爱”。她爱妹妹，所以难以忍受她犯下错误之后颓废堕落。她爱小辉，所以即使这个孩子非她亲生，她也一直视作己出，给予他毫无保留的爱。也正因如此，她难以接受小辉的离开。她爱整个家庭，所以她咽下照料母亲的辛劳、委屈，其中滋味只有自己体会。因为这种大爱，她才能冲破不解与偏见的桎梏，让一家人实现心与心的交融。田海蓉说，如果只讲女性力量，则容易滑向偏见的一端，大爱才是她希望传递的精神。

在复杂的人物关系和情感之中，内在的张力比外显的矛盾更能击中人心，如果演员对角色没有深刻的理解，表演则显单薄。如何在有限的戏份里表现出多重情感维度，田海蓉提到了让自己印象深刻的细节：白杨从监狱里回到家时，落魄不堪惹人心疼。白彤看见自己的妹妹这样，第一反应当然是想抱她，眼泪甚至已经涌出来。但是如果姐姐一柔软，长期以来对妹妹的鞭策就崩塌了，姐姐必須树立起一个坚韧的形象。带着这样的理解，田海蓉和谭卓一起呈现出了极有质感的一场戏。

田海蓉认为，真正的女性力量在千姿百味的生活里。每个阶层，每种职业的女性都有值得书写的故事。并不是只有“女强人”才是独立女性，过度强调这个概念反而会给普通人压力。每个女性面临的困境都不一样，所以更需要创作团队带着使命感去深入挖掘，通过接地气的艺术形式表现出来，从而激励所有的女性找到自己内在的精神力量。她也希望能通过自己的力量，宣传女性互帮互助的精神。“用现在的话来讲就是girls help girls，女性榜样的力量是无穷的。”

归根结底，这是一部描绘平凡小人物在生活的重压下奋起的电影，并非所有生活中的强者都能屹立拳坛，但“拳台上的拳王，也一定是生活中的拳王”这句台词，无疑总结概括了影片的主旨：不放弃，就出击！坚持到底才是赢。