立足传统，拓新求异

戴煜镕

摘要：20世纪湖南舞蹈人才群体是一批实力深厚且各显所长的舞蹈专业人才群体，这一群体来自于湖湘大地又扎根于舞蹈艺术，他们用自己的深厚功底和对舞蹈发展持之以恒的精神为中国舞蹈事业的发展做出了重要贡献，其中尤为体现在对舞蹈的学科建设中。湖湘舞人在传统舞蹈学科建设中求异求变，拓展创新，开拓与创新出了舞蹈理论研究和舞蹈编导教育量大新学科。本文就对20世纪湖南舞蹈人才群体在中国舞蹈学科建设方面的建树进行阐述，凸显湖湘舞人在中国舞蹈事业发展中的作用与地位。

关键词：20世纪、湖南舞蹈、学科建设、创新

20世纪湖南舞蹈人才群体是中国舞蹈艺术中领军人物的缩影，他们对于中国舞蹈艺术的创新与开拓体现在多方面，其中较为突出显著的在于对于中国舞蹈艺术学科门类的建设。基于之前传统舞蹈艺术学科门类的发展，舞蹈艺术的学科门类暂时停留于舞蹈表演和舞蹈教育两类。在众多舞蹈人才的创新与拓展中，舞蹈艺术逐渐开拓出这门艺术的新领域，建设出舞蹈理论研究和舞蹈编导两大新学科，开垦出更加丰富的舞蹈天地。

首先，20世纪湖南舞蹈人才群体对于中国舞蹈发展的奠基体现在创新与开拓出舞蹈理论研究这门学科。学科门类的建设是需要大量的时间精力和人力物力去完善的。在20世纪50年代之前，中国没有出版过舞蹈专业的理论刊物，也没有出版过中国专家学者的舞蹈史、论方面的专著。舞蹈出版物除了介绍一些欧美的交际舞和儿童歌舞唱游的小册子外，几乎是一片空白[]。在中国新舞蹈艺术中出现的舞蹈人才的带领下，这种情况才逐渐有了改善。例如我国著名的戏剧艺术家、舞蹈史论家欧阳予倩，在他的指导下成立了中国舞蹈史学研究的第一个机构——中国舞蹈艺术研究会下设的“中国古代舞蹈史研究小组”。与此同时，在1956年到1960年，欧阳予倩相继完成了一系列在舞蹈方面重要的研究文章，且在欧阳先生的晚年，他把很大一部分精力和时间放在了“中国古代舞蹈史”的研究上，主持完成的了《中国古代舞蹈史长编》和《唐代舞蹈》这两个项目[]。又如我国著名舞蹈舞蹈理论家、翻译家欧建平，他在1985 年获内地首批舞蹈硕士学位，入舞研所主攻外国舞蹈。在20世纪后期，欧建平的论文、译文便频繁见于全国各舞蹈学术报刊和北京各大报刊。他长于英文，专攻现代舞理论。他翻译出版的大量关于世界舞蹈的理论和信息，以及他的多部专著，极大地丰富了我国舞蹈理论库，填补了学术空白。

在中国近代舞蹈理论研究的学科建设中，全国上下的舞蹈人才纷纷投入其中，湖南舞蹈人才群体更是前仆后继的投身于学海。他们多是能够融实践与理论于一身、集许多艺术门类于一体、知识渊博、眼界高远的杰出艺术家和文艺理论家，对中国舞蹈史学研究以及中国舞蹈理论的建设，都具有不可估量的开创性和典范性意义。

其次，20世纪湖南舞蹈人才群体不仅为舞蹈理论研究学科建设付诸心血，还努力开拓出舞蹈编导这一学科门类。中国近代舞蹈艺术的创作一方面是在民族传统的基础上进行发展和流变，另一方面也是在中西舞蹈文化的交流中得到发展，其中就催生出了许多舞蹈艺术作品的编创者，从而逐渐发展为舞蹈编导这一学科门类。但是最终将舞蹈编导作为一门舞蹈艺术学科进行建设完善，是基于中国舞蹈艺术发展的需要，也是基于湖南舞蹈人才对于中国舞蹈艺术综合发展的展望。在20世纪初，湖南舞蹈人才群体开启了中国舞蹈编导学科的启蒙之光，展现对在中国舞蹈编导学科领域的建设。如我国著名作曲家、儿童歌舞剧作家黎锦晖，他在20世纪初期创作了《麻雀与小孩》、《葡萄仙子》、《月明之夜》、《小小画家》等12部儿童歌舞剧和《可怜的秋香》、《好朋友来了》、《寒衣曲》、《努力》、《吹泡泡》等 24 首儿童歌舞表演曲[]，初步展现出对于歌舞艺术的创新性编导。黎锦晖到上海工作之后，受中西方文化的交汇，在他编导的艺术作品中，既有为歌而配舞蹈动作的“表情歌唱”，也有吸收西洋芭蕾的步伐，更有中国传统戏曲的身段。他在“回忆录”里说到：1927年，中华歌舞专修学校成立，另设舞蹈班，学习十八种土风舞，又排了大型舞剧，是由于观摩了“但尼向”“邓肯”等大型舞艺团体的演出，拜访聘请旅沪俄侨的老师加以指导，同时联系了通晓传统武术及京剧武功的人士，编练了几种新的舞蹈，又把以前的民间游艺加工，独创了几种有突出形象的舞蹈。黎锦晖通过对学堂歌舞艺术的探索性编导，从舞蹈艺术的形式到内容方面都进行了创新，积极推动舞蹈艺术的发展，这也初步展现出舞蹈编导在舞蹈艺术发展中的重要性。

另外著名民族芭蕾舞蹈家、编导家蒋祖慧也是中国舞蹈编导届的奠基性人物。她曾被选送到莫斯科国立戏剧学院舞剧编导系学习，回国后导演和编创许多舞蹈作品如大型芭蕾舞剧有《西班牙女儿》、《巴黎圣母院》，中小型剧目有《化蝶》、《女民兵》、《泉边》、《莫斯科郊外的晚上》等。与人合作编导的大型舞剧有：《红色娘子军》、《纺织女工》、《杨贵妃》、《雁南飞》等[]。著名舞蹈编导家、理论家高地安也作为编导，参加了大型舞剧《和平鸽》，舞蹈《民族大团结》，广场舞蹈《建设祖国大秧歌》，独舞《古巴人》等作品的创作。舞蹈家张莉茹也创编了的许多能流传后世且能走向世界的苗族土家族歌舞，如：《毕兹卡的节日》、《酉水河上女船工》、《阿达玛的咚咚喹》、《铜铃舞》、《赶歌》、《哭嫁》等作品，且培养出了许多能中国舞届的编导人才。

中国舞蹈编导学科门类的建设是舞蹈人才们对当下阶段的舞蹈艺术创新与开拓性的发展。湖南舞蹈人才群体对中国舞蹈编导学科门类建设所做的贡献，也是舞蹈艺术由强到弱，由幼稚到成熟，从悄无声息到荣耀于中国乃至世界发展中不可或缺的一部分。

舞之發展在于变，中国舞蹈艺术的发展是在众人齐心协力的创新与开拓中得到推进的。湖南舞蹈人才群体对中国舞蹈在多学科门类建设的过程中体现出重要地位，在建设过程中所展现的丰富研究成果亦是对中国舞蹈事业的奉献。他们作为一群有志青年，作为学识丰厚的学者，真诚地为文，真诚地为人，真诚地对待舞蹈事业，用他们的创新思维和开拓精神为中国舞蹈的发展奠定了深厚基础。

参考文献：

[1]王克芬、隆荫培编著《中国近现当代舞蹈史》

[2]江东《奠基与贡献》，2005年12月。

[3]徐尔充、冯双白、王克芬、刘恩伯编著《中国舞蹈大辞典》，文化艺术出版社，2010年8月第一版。

[4]徐尔充、冯双白、王克芬、刘恩伯编著《中国舞蹈大辞典》，文化艺术出版社，2010年8月第一版。

[5]傅祎男《蒋祖慧 为民族芭蕾编创世纪精品》，载《中华儿女》2014年第15期。

[6]刘云编著《中国解放战争时期舞蹈史》，天马图书有限公司出版。