大器晚成的文徵明

文徵明（1470—1559），原名壁（或作璧），字徵明，后改字徵仲，长州（今江苏苏州）人，明代杰出画家、书法家、文学家。因祖籍湖广衡山，故自号衡山居士，世称“文衡山”。

明代文人中，文徵明是难得的诗、文、书、画无一不精之人，被誉为“四绝全才”，与沈周共创了独树一帜的画派——吴派。他在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”;在诗文上，与祝允明、唐寅（唐伯虎）、徐祯卿并称“吴中四才子”。但这么一位才华横溢的人，居然在10岁的时候还不会说话。

文徵明从小就发育迟缓，史书中说他“生而外椎”“幼不慧”“七岁方能站立”“八九岁仍言语不清”。同龄孩子已入私塾三四年了，11 岁的文徵明才刚刚开始能清晰地说话。虽然他的父亲文林坚信自己的儿子没问题，但周围的亲友们都认为这孩子有点儿天然呆。

1485年，文徵明与唐寅第一次见面，便成为挚友。同年，16岁的唐寅以第一名的成绩考中秀才，名噪一时。三年后，慢热的文徵明才终于考中秀才，可成绩仅为三等，还被评卷员批示字迹不佳。文徵明因此开始苦练书法，每日晨起临写《千字文》，以写10本为起点，数十年如一日，很是努力。由此可见，文徵明的刻苦和坚毅非常人所能及。所以，到80多岁时，他还能写出一手工工整整的蝇头小楷，把小楷写到了登峰造极的境界，被称为“明朝第一”。

文徵明从年少时便开始考科举，但一直考到53岁都没有考中。后来，当时的工部尚书李充嗣听说他是一位才子但屡试不中，便向朝廷举荐。经过考核后，54岁的文徵明被授俸禄甚是低微的翰林院待诏职位，参加修编《武宗实录》。但三年后，因书画享有盛名而被同僚排挤的文徵明就辞职离开了京城，乘舟南下到苏州，开始了他的创作生活，不再追求名利，不再踏进仕途。

晚年的文徵明全身心投入到书画创作当中，造诣颇高，前来求字画的人踏破了他家的门槛。但是文徵明淡泊名利，也不事权贵，立下了三不原则：宗藩、中贵、外国皆不应。他的《饮酒》诗也写出了他归隐后的心态：“晚得酒中趣，三杯时畅然。难忘是花下，何物胜樽前。世事有千变，人生无百年。唯应骑马客，输我北窗眠。”

文徵明的一生，没有唐伯虎的诗酒风流，大喜大悲;没有祝枝山的愤世嫉俗，恣意张扬;也没有徐祯卿的年少轻狂，诗才逼人。他这个“笨小孩”仅靠着自己的勤奋、专注，按照自己的节奏慢慢走，最后在明代的艺术星空中，拥有了自己明亮的坐标系。

明人冯梦龙说：“人有早成，也有晚达。早成者未必成，晚达者未必不达。”我们往前走，不是为了抵达目的地，而是为了这一路的好风景;我們努力前行，不是为了尽快到达终点，而是要在终点到来前，成就自己。

文徵明的画风虽学继沈周，但仍具有自己的风格，他一专多能，能青绿亦能水墨，能工笔亦能写意，山水、人物、花草等无一不工。其画作以细笔为主，多清丽雅致，又富有笔墨情趣。本期，我们就来学画一幅清雅的荷花图。

1.勾线。用中墨勾叶，注意线条转折的变化;用淡墨勾花，注意线条要饱满流畅。勾线没有什么特别的要求，就是注意线条要流畅，叶子边缘要有顿挫感。

2.用花青色分染叶子打底。注意分染时先用淡一点的墨，再逐步加深墨色，水笔的水分不要太多，色笔的水分可稍足些。

3.用酞菁蓝色继续分染叶子及莲蓬，适当调整每次分染的浓度;用胭脂色分染荷瓣反面，分染范围不要太宽且逐步缩小。同学们在分染时不能心急，不能一步到位，要逐步加重墨色，这样染出的效果才会更润、更自然。

4.用石绿（三绿）色罩染叶子及莲蓬，叶子的边缘用分染的形式带开。

5.用朱膘色分染花蕊，逐步加深最中心位置的色彩。分染的范围不要超过花蕊的面积，每次分染需等上一次分染的部分彻底干透了才能进行，不然颜色会被带脏。另外，分染时要注意遮挡关系。

6.用白粉色分染花瓣内瓣，注意，笔上的白色颜料要多蘸一些，这样染出的白色比较有厚重感。

7.用石青色分染叶子深色部分及莲蓬，用白粉色点染花蕊顶端。用朱膘色分染蕊丝，用藤黄色加白色平涂蕊丝。

8.用细一些的笔蘸胭脂色复勾花瓣及纹理。勾纹理是一个比较难的点，勾画出的线条既要流畅劲挺，又要虚实结合，十分考验画者的功力及耐心。

9.用石绿色加白粉色点染莲蓬籽，注意，笔上蘸取的颜料要多一些。

10.用花青色点出茎上的小刺，点的时候，注意小刺的大小和位置。

11.用石绿色加白色平涂叶子的背面，涂的时候可用上分染的方法。

12.调整画面，点染浮萍，落款盖章，一幅清丽雅致的荷花图就完成了。