“国民奶奶”陈奇：我不是在演戏，是在生活

王虹

她是《药》中的夏四奶奶，她是《十六岁花季》里陈飞儿的好婆，她是《上海一家人》里的瘪嘴老太太，她塑造了很多经典老太太的形象，于是乎大家亲切地称呼她为“国民奶奶”。她，就是著名演员陈奇。从事了一辈子艺术工作，93岁的她依然活得很艺术。那么，“国民奶奶”近况如何呢？近日，我们拜访了陈奇老师，听她聊聊她的艺术人生、分享快乐长寿的秘诀。

不是演戏而是在生活

问到最近演了什么？她想了想说：“我最近没演什么啊。”女儿在一旁提醒，你2020年演了李少红导演的《石头开花》之《三月三》。听了女儿的提醒，陈奇呵呵笑了，笑自己竟忘了此事，然后感慨道“我不是在演戏，我是在生活”。啊，原来她不是在演而是在生活，演戏已然成为她生活的一部分，艺术已然融入了她的生活。

即便高龄，陈奇依旧还在拍戏，因为这是她生命的源泉。据女儿透露，陈奇在拍《石头开花》之《三月三》前两个月脑梗，原本已经买好了机票去青岛休养，然而当时接到了李少红导演的邀约，听闻这部剧讲述的是扶贫干部的感人故事，“老太太非得叫我把机票给退了，她说党的任务是最重要的”。

《三月三》开机仪式上，陈奇发言说：“来拍此片是为了履行当时加入地下党时的心愿：让这个世界变得更美好！”制作人听了直竖大拇指。为了这部作品，陈奇去福建山区拍了十多天的戏。剧中，她饰演一个需要帮扶的山区盲人老太太。有一次当地党委书记来探班，说剧组怎么找了个当地老太太，还演得那么好，以为她真的是当地人，完全看不出来是演员在演戏。

的确，陈奇不是在演戏，而是在生活，她活在那个场景里、活在那个角色里。

关于表演的理念，陈奇说大多来源于黄佐临先生的教导。《曙光照耀着莫斯科》是她的舞台成名作，导演黄佐临把他在英国学到的东西原汁原味地运用到了这部戏里，那次的排演经验对陈奇以后的艺术生涯影响匪浅。陈奇回忆起当年和黄院长一起排戏时的经历：黄院长教演员如何生活在那个环境里，让演员去了解环境、人物和人物关系，最终引导演员很自然地在那个环境里做那个人物。陈奇感叹道：“他这点很高！他的方法也很活！”于是，在之后的表演中她一直延用这套方法，并且用黄院长教她的方法去教自己的学生。

从小受到艺术启蒙

1929年，陈奇出生于河北唐山。她的父亲祖籍江苏盐城，从天津北洋大学毕业后，去了唐山工作。陈奇四岁那年，父亲辞掉了北方的工作回到镇江。陈奇很清晰地记得，1937年日本人快要打到南京时，家里都挖了防空洞，“要不然就桌子上放几条棉被，躲在桌子下面。我后来拍电视剧《新乱世佳人》时就有这么一个场面，这完全是我生活中经历过的，我亲身体验过飞机来了就往桌子底下钻”。之后，陈奇父亲到泰州工作，她也跟着去了泰州。“我喜欢看戏，乡下草台班，现在想想应该是淮剧，搭的戏台。我那时候十岁左右了，拿个板凳坐在那儿扒着戏台看，戏演完了还不肯走还要看卸妆，对这很感兴趣。”

动荡的年代，陈奇跟随着父母四处搬家，搬了八九个地方。搬到南京后，陈奇跳级考进模范女中念初二，在这里，她遇到了一个重大的转折。当时，她的大姐在中央大学经济系就学，与一些同学组织了一个“寒假生活营”，大姐让陈奇没事也去那里玩，可以免费在那里吃饭、睡觉。后来，陈奇才知道，她们都是中共地下党员。

陈奇回忆：“我到‘寒假生活营’有两件事很受教育。一个是辩论会，讨论‘先救国还是先读书’，当然这两个题目都有正确的一面，都很重要，但是国家亡了你还读什么书？辩论过程让我明白了这些道理。还有则是参加了一场演出，一个大学生写的短剧，讲了三姐妹的故事，我当时还小，就让我演小妹。小妹是唯一一个反对姐姐们的无知无觉混沌生活的，因此她要出走，去革命。这个戏虽然简单，但革命道理已经开始在我脑子里萌发了。”这场演出也可谓陈奇的艺术启蒙。

我爱的是心中的角色

1946年陈奇在报纸上看到了国立戏剧专科学校的招生信息，不用学费，供吃供住，觉得很不错，那时家里没有钱支付高学费了。很顺利地，陈奇考入南京国立戏剧专科学校表演系。“学校老师都是大教授、大文学家，曹禺、黄佐临、杨村彬、吴仞之都给我们排过戏，我在学校两年演了四个大戏。我演的第一个戏是《夜店》，我演石小妹，谢晋演杨七郎。”

陈奇有一段戏是一个人在台上的独白和动作。当时陈奇17岁，没有正规演过戏上过台，对于怎么演有些迷茫。老师杨村彬对陈奇说，要是这一段戏你演不下来，你永远做不成演员。“后来我一个人待在黑黑的大礼堂的排练厅里，没有什么灯光，我一个人就在那儿默戏、找人物，这才知道不光是外在动作还要有内心动作。”一场戏演下来之后，杨村彬老师鼓励她，说在她的演出中看到有东西了，这让陈奇信心倍增。在成熟演员的帮助、好老师的指导下，通过不断实践，陈奇的表演有了很大的进步。

1948年毕业后，陈奇留在了剧专的剧团，开始了她的职业演员之路。1949年陈奇加入上海人民艺术剧院，也就是现在的上海话剧艺术中心。陈奇说：“这是我人生的转折点，也是我职业生涯的一个转折点。”

1956年，陈奇参演了《蜻蜓姑娘》，既要唱歌又要跳舞，还要爬树，颇有挑战性。因为歌很难唱，她专门去跟一位林教授学咽音唱法。“整台戏都是连蹦带跳带唱的，唱的方面我有了提高。此外，因为是轻喜剧，在表演上我感觉自己又解放了一点，不太拘谨了。《蜻蜓姑娘》这个戏锻炼了我。后来我还荣获了‘上海市三八紅旗手’称号。”

之后，陈奇又参演了《枯木逢春》《上海战歌》，这两个戏轮流上演，对陈奇而言也是很重要的跨越。《上海战歌》中陈奇演女儿，《枯木逢春》中演方妈妈。当时二十八九岁的陈奇长着一张娃娃脸，要演一个六十多岁的老太太，心里很没底。黄佐临鼓励说，希望她要开拓戏路，跨越一下。“一开始我没有信心，不过我是党员，给我什么任务，我都接受，得好好去完成。这个戏很淡雅，是一个农村戏，很难演。我们居然演得很美，像国画似的意境。后来《枯木逢春》到怀仁堂演出，北京人艺也拿去演了。这也是我这辈子演的第一个老太太，对我来说是一个契机，是转型扩展我戏路的第一个戏。”

1981年起，陈奇开始拍电影。第一部电影是长春电影制片厂的《药》，演烈士夏瑜的奶奶夏四奶奶。她觉得这部作品是自己的银幕和荧屏上演老太太的一个奠基石。之后，她演了黄允编剧的电视剧《结婚一年间》，演的是外婆，“那时候徐峥演我的孙子，他现在已经成了我们剧院的同行了;肖雄是我的学生，演我未来的孙媳妇”。凭借这部作品，陈奇获得了全国电影厂电视剧评奖表演特别奖。

她说：“所以黄允写《上海一家人》的时候，试戏都没试，就认定要我演老太太了。在我的艺术道路上，《上海一家人》里我演的这个老太太应该是个里程碑。但是有的观众朋友就给我提出来，你怎么老演那么丑的老太婆，我也就一笑。我爱的是心中的角色，不是我自己，人们能够记住我演的角色就行了，不一定要记得我陈奇的名字。”

那么，作为老一辈的演艺工作者，对现在的年轻演员有什么想要说的吗？陈奇笑着说：“很简单，要热爱这份事业。”她认为演员本身要有学习的愿望，一个演员能够很容易吸收新的事物，能夠想象和发展人物性格和关系，这个演员就有很好的基础了，“而这份学习的愿望来源于热爱，要很喜欢做这个工作，才会主动去了解、去研究人物，这就是一个好演员”。

艺术之路亦是革命之路

陈奇的家里有一个玻璃展示柜，里面存着一柜子的奖状和奖章，它们见证了她辉煌的艺术人生，然而平日里，对于自己获得的这些荣誉，陈奇总是默默地珍藏起来。这是第一次她将这些奖章佩戴起来，留下了珍贵的影像。

陈奇的艺术之路，同时也是革命之路。她说：“我革命的一条路和艺术的一条路既是统一的也是交叉的。”还记得，当时陈奇在南京模范女子中学读书，1945年被中共地下组织创办的洪流剧社吸收为演员，演出过沈西林编剧的《压迫》及陈白尘创作的《结婚进行曲》等。洪流剧社停办后，她参加了一个很大的学生运动，成为了正式党员。

之后她以地下工作者的身份进行党的工作，与一个代号叫“大哥”的地下党员单线联系。一直到20世纪五六十年代，“小妹”才得知当年的“大哥”就是后来任中国戏剧家协会秘书长、书记处书记、副主席的刘厚生。回忆当时的情景，陈奇还历历在目。“刘厚生跟我联系是地下党的时候，当时我也是党员了，他来联系我，我们就在马路上接头，见面的时候讲一句暗号，然后一边走一边谈党的工作，不像电视剧里演的那样要坐在一个地方开个会，我们当时就很自然地一路走一路布置工作、汇报工作。”

1949年上海解放，陈奇参加了接管电台的工作并任播音员。当时她改名郭冰，在艺声广播剧团工作，那段回忆是如此的刻骨铭心，她还记得“24日，刘厚生电话通知我，要我到延安西路的广播电台去，我们四五个人24小时轮流不停地念中国人民解放军安民告示、中国人民解放军入城守则，播到上海解放”。

快乐而长寿的秘诀

整个采访过程中，陈奇一直面露微笑，这种由心而发的快乐很是感染人。为什么她总是那么快乐呢？便想着让她跟大家分享一下快乐而长寿的秘诀。然而，陈奇笑着摇了摇头，“并没有什么秘诀啊。”她说：“我生活到现在各方面都很好，社会给予了我很多，而我自己也可以给予别人，这就很幸福了。”

陈奇热心公益，资助了四个山区的孩子上大学。给灾区捐款自是常事，还参与了很多社会公益活动。“社会和朋友给予了我很多帮助，而我能够给予什么呢？就想着把我感受的、知道的事情都告诉别人。”多年来，她积极参加上海百老讲师团的活动。“百老团”600多位成员中，有出生入死的老革命、老战斗英雄，还有全国老劳模、老教授、老艺术家，他们进学校、进社区，每年坚持开展百场爱国主义教育活动，至今已为青少年作了数千场讲座。

陈奇指了指家中挂着的一幅大字，上面写着“大爱”二字，原来这就是陈奇的家风。陈奇说自己一路走来，收获了很多很多爱，生活在大爱中的她觉得很幸福，她想把这份爱传递给更多的人。

采访的最后，让陈奇老师留下一句话给大家，她不假思索地写下七个字——

“一切为人民服务！”