二人转传统文本语言艺术研究

娄宇婷（内蒙古师范大学民族学人类学学院）

传统二人转并不是社会主流艺术，最早起源没有受到内业学者重视，因此，相关文献较少，随着清朝末期社会不安定，艺术发展受到制约，建国初期二人转艺术才被人们重视。但相关文献记载只是一些文字记录，理论研究还处于空白状态。1979 年以后，我国经济快速发展，二人转艺术研究随即展开，其中田子馥主编的有关二人转剧目对民间艺术客观、完整的记录和汇编，对后续人二转传统文本研究和传承具有重要作用。卢晓侠在研究东北民俗喜剧方言并做了深入研究，二人转押韵一般采取上声韵，韵脚数量随意，连押不同韵，韵脚有词缀，赋予了二人转幽默语义和表达方式。二人转文本中修辞特色来源于东北方言，也是二人转艺术最核心部分。许秋华对民俗语汇做出了分类，并与东北文化建立了联系。东北方言与二人转的表现形式相似，从修辞角度分析二人转幽默表现形式，发掘了二人转蕴涵的独特语言情趣都是来源于东北方言。二人转蕴涵音乐、语言、文化、舞蹈艺术，本文重点分析二人转文本语言，从词汇、修辞、语法艺术出发，重点分析了二人转传统文本语言。二人转语言可以彰显东北方言词汇特征，为了深入探寻二人转语言特色，二人转传承与发展应密切联系东北方言，丰富二人转文学作品审美价值。

一、二人转传统文本词汇研究

（一）方言词

二人转文本来源于东北方言，承载着黑土地特色文化和风土民俗，表达了当地人民群众对生活的热爱。二人转具有东北特色，作为一种民间说唱艺术，突出用方言说与唱的特点。东北方言突出了二人转的幽默、诙谐的语义，词汇内涵与人们日常生产、生活密切关联，赋予人物形象生动、丰满之感，语义通俗易懂，易于传承。

（1）方言名词。表达人物的方言很多，例如，老爷们是指成年男性，老娘们是指成年妇女，丫头片子是指女孩子。二人转文本表达人物的方言名词一般较为形象，更贴近人们心理预期，情感产生共鸣，具有浓厚的乡土气息。例如，在《刘云打母》中，表露了“老棺材瓤子”一词，文本中指老人，而这种贬义词含有鄙视含义。例如，《狠毒记》中形容孩子长得像“虎羔子”，带有褒义色彩，形容孩子身体强壮。例如，《二大妈探病》中二大妈表达“老家贼”，主要是形容奸诈的人。这些方言名词增强了语义，在具体的语境中得以展现。表达事物的方言相对表达人物方言少。例如，嘴丫子指的是嘴角；孬包是指怯懦无能的人；胯骨轴子指的是胯骨位置；嗓葫芦指的是男人的喉结或者是喉咙；土垃坷指的是较小的土块；蛤蟆咕嘟指的是蝌蚪。这些方言名词可以让人形象地感受到称谓对象特点，具有诙谐幽默的语境特征。例如，在《墙头记》中老爸饿了吃饭嘎巴，其中的“饭嘎巴”指的是留在锅底那部分烤焦的硬米饭，《二大妈探病》中的“柴火垛”指的是用来做燃料的秸秆、草木堆成的草堆。二人转传统文本名词带有一定东北特色，也是东北人们的生活写照，例如“苣荬菜”“饭嘎巴”等是底层人民日常饮食，语境中体现出人们对没有生活的向往，承载了东北特色的文化生活。

（2）方言动词。二人转中方言动词包括单音节、双音节以及多音阶，“削”的意思是打、揍；“㨄”的意识是托起、掀，撵；“嗞”的意思是被一阵阵的急风吹；勒的意思是理睬；“搁”的意思是用、拿；放、撂；“造”的意思是搞，弄；吃；挥霍、打、掉、“作”；“整”的意思是搞、弄、喝、说、做、赚、吹、拿、玩；动词可以超出使用范畴，一个动词可以代替多个具体动词，表意较为浮泛，这种语义宽泛的成为泛义动词。在不同替代中表达意思不同，有些动词具有宽泛和浮泛的特征，尤其“整”“造”“搁”在东北方言中应用广泛，都是泛义动词。运用方言泛义动词，与普通话表达相比更加诙谐幽默，也是表达东北地区日常行为动作的浓缩。双音节、多音阶的动词表达语义更为丰富，例如“赛脸”主要是指小孩出于顽皮而纠缠着别人闹着玩又不听制止的行为；“扒瞎”是指扯谎，胡说八道；“上赶子”指的是积极主动讨好某人；“秃噜扣”指的是比喻定准的事没有办成导致落空；“溜须”指的是拍马屁、奉承。这些双音节、多音阶方言动词突出了二人转的特色，在语义上存在一定相关性，例如，“拉勾”与“扯纤”作为动宾结构，“歪㧟”和“斜拉”都是表达事物的倾斜状态，语义相近，“扯老婆舌”是动宾结构，“扯”的意思是“闲唠，瞎说”，不同方言动词，营造的语境有褒义、有贬义，结构构成方面较为随意，方言动词情感指向较为明显，有些带有负面情感，带有一定的贬义预警，不同语义强调的层次有所不同。

（二）同素异序词

首先，押韵作用的同素异序词。一般二人转文本中同素异序现象包括三种类型。其中CDAB 式代表的词有饭袋酒囊代表酒囊饭袋；义重恩深代表恩深义重等。有些语义强调同素异序，增强语言陈述效果，突出了韵律奏感和文学色彩。其次，强调作用的同素异序词。一般二人转艺术流传于东北地区底层百姓，文本具有“口语”和“俗”的特征，源于同素异序语义通俗易懂、直抵人心。最后，趣味表达作用的同素异序词。二人转传统文本中线性结构会因语境需求而改变，语义表达具有趣味性，给受众者一定的美感，提高了情感表达效果。其中有CBAD 式在《天缘配》运用了巧言花语；ADCB 式在《郭军反奉》中运用齐心用力；DABC 式《白狗黵卷》中运用理伤天害，CDAB 式在《愚公哭山》中运用气爽神清；AAB 式《张郎休妻》中运用熏熏醉。上述这些同素异序词格式很随性、新颖，突出了二人转趣味性。

（三）熟语

第一，成语。成语一般以四字格为主，使用频率高，其中成语包括运用身体某个部位而突出形象的成语、基数词构成的成语、自然事物构成的成语以及其他结构构成的成语。成语与普通话相同，达到言简意赅、凝练思想的效果，成语可以对人物表情、状态、内心情感形象的描写，运用到二人转中，可以增强文本的节奏感，增强韵律美和音律美，赋予了二人转的音乐鉴赏力。成语这种修辞手法的运用给二人转传统文本增添了文学色彩。第二，俗语。其中，俗语有七言俗语至十四言俗语不同句式。《巧得妻》中运用“彩凤怎能嫁斑鸠”是典型的七言俗语；《刘云打母》中“三天不打上房揭瓦”是典型的八言俗语；《巧得妻》中“癞蛤蟆妄想吃天鹅肉”是典型的九言俗语；《刁婆传》中“老母猪吃大酱不懂淡和咸”是十一言俗语，类似俗语使用较为灵活，增强语言表达效果，很多俗语运用较为随意。第三，谚语。包括哲理类、社会知识类、思想修养类。例如，“老猫房上睡，一辈留一辈”，意思是要尊卑血缘，总结生活经验。《五女哭坟》中描述“穿衣戴帽，各有所好”，意思是人们衣着打扮根据自身爱好选择。第四，歇后语。二人转中歇后语用得较多，具有口语特点，包括谜面和谜底两部分，上一句作为引子，下一句是注释，包括喻义和谐音两种类型。《张郎休妻》中“这算破煎饼——摊上啦”；《糊涂县官》中“癞蛤蟆吃偏食——心中有数”。与普通话在格式运用上有所相同，但文本形式有所区别。谐音类歇后语带有东北方言色彩，个虽然格式运用与普通话相似，但更为灵活，语义表达更为丰满，突出东北方言地域特点。

二、二人转传统文本语法研究

（一）重叠

第一，名词重叠。名词重叠包括“AABB”式和“AA”两种，二人转中多以构形重叠为主，其中构形重叠不产生新词。其中“AABB”式代表性词有恩恩怨怨、老老少少等，“AA”式代表词有“棍棍”“鞭鞭”等，主要是叙述客观事。第二，动词重叠。AA 式代表词有“拍拍”“尝尝”“嚷嚷”等。AAB式代表词有“团团转”“溜溜须”等，ABB 式代表词有“哭啼啼”“胡咧咧”“乐悠悠”等；A 一A 式代表词有“嘘呼嘘呼”“寻思寻思”等，ABAB 式代表词有“晃晃悠悠”“骂骂吵吵”等，“AABB”式较“AB”式感情色彩更加浓重，“AABB”式比ABB 式语义更加形象化。AABB 式中的“BB”不具备语义表达。第三，形容词重叠。AABB式代表词有“憋憋屈屈”“鼓鼓溜溜”等。形容词重叠中的“结结实实”具有一定的褒义感情色彩，ABAB 式中的很多句式，例如“忽悠忽悠”可以转换为AABB 式。ABB 式其中的“BB”是词缀构成，例如“气呼呼”“颤悠悠”等，ABB 式具有一定形容词特征，具有很强的描摹性。

（二）语序

第一，述语和宾语的语序。二人转文本中的动词在后宾语在前，“O+V”形式，没有限制动词使用，普通话中，连谓结构语序表达为“V+O+V+O”，二人转语序连谓结构为“O+V+V+O”。第二，二人转在定语和中心语的语序中，定语多用于“数量词”，定语后置一般在句子末端体现，为了增强表达色彩，而很少采用形容词，起到深化语义效果。第三，二人转在状语和中心语的语序中“V+形容词”和“V+象声词”，这种主要是以状语后置语序结构体现。确保语序平仄和谐、悦耳动听，增强音乐的节奏感。有些二人转传统文本为了追求唱词效果，保持平仄相间，语序会发生变化，以达到理想艺术效果。

三、二人转传统文本修辞研究

（一）比喻

二人转中明喻使用最多，其中包括本体、喻体和喻词。喻词包括“像”“似”“好比”等。第一，人物类。人物类比喻根据喻体不同划分为动物、植物、器物、景物。人物类喻体为动物，例如《百里负米》中将人长得比喻为豆鼠子成精，《二大妈探病》中将人脸红比喻为老母鸡下蛋，生动地表露出人物特征，更加风趣幽默。比喻植物类，例如《吕洞宾戏牡丹》中比喻人物无精打采，就像霜打的茄子当时就蔫了，具有一定乡土气息。人物类喻体为器物，例如在《二大妈探病》中，将心比喻为炭火盆。这种二人转文本语言更贴近人们生活，使二人转艺术更加符合情感需求。人物类喻体为景物很少出现在二人转文本中，例如，《醉青天》中形容武松全身热血上窜，如同瀑布出山涧，将民众意识赋予到本体上，使语言更加生动。第二，事物类。这类比喻在二人转文本词格中有具体事物和抽象事物描写。例如，《王令安借当》中装烟袋比喻棍子、比喻手枪；《游湖借伞》中形容话像凉水浇头。第三，动植物类。二人转中对植物描应突出一定情感，利用自然景物烘托气氛。例如《啮指痛心》中，野田禾稻如火焚，语言更加形象，让人们产生联想，提高受众者的切身感受。

（二）排比

（1）句子排比。二人转中的排比分为单句排比和分句排比两种。其中，分句排比例如《李慧娘》中形容美女穿着打扮和样貌形态。《瘸知县上北楼》 《人参姑娘》 《白狗黵卷》等二人转作品中都有分句排比。单句排比例如《秦雪梅吊孝》 《大观灯》 《牛郎织女》等作品中都有单句排比。（2）句法成分排比。二人转传统文本中，排比辞格是为了增强语义，其中谓语排比较多，具有较强的概括力。排比一般以点带面，排比修辞句式注重情感抒发，增强二人转文本语言节奏感，突出东北方言的幽默感和趣味性，运用排比句式，可以在情感抒发上更前全面、具体、生动，增强与受众者的情感共鸣。（3）顶真。顶真是句子头尾用相同的词语相连，起着承上启下作用的辞格，需要两个句子才能进行顶真。二人转中顶真辞格在前一句尾词作为后一句的起始词，二人转文本简化，一般句子格式较为省略，将两个句子合并在一起叙述，运用这种辞格可以阐明二人转文本内容，提高语义的逻辑性，二人转文本很少运用顶真辞格。《二大妈探病》中有这种顶真表述，水养鱼鱼恋水鱼水不分，二人转传统文本中重叠这类词组在音节上应停顿，例如，水养鱼、鱼恋水、鱼水不分，突出语义，使二人转文本具有诗歌韵味、音律流畅。顶真句式整体、节奏感强，运用在二人转文本中具有趣味性。（4）拟人。二人转文本中拟人运用较多，将没有生命属性的物赋予人的思维、言行和特征。例如，《张郎休妻》中片段，形容嗓子眼伸出个小巴掌，将不能有动作的嗓子眼用伸出了巴掌来表达，体现出要表达的人物急切的感受。二人转运用这种拟人手法具有一定口语化特征。

四、结束语

本文对二人转文本中的语法、修辞等进行分析，突出了东北方言幽默、诙谐特点，彰显了二人转传统文本的地域文化，用词精准、形象，使受众者耳目一新、情感共鸣。二人转词汇中名词、动词、形容词等使用频率及语义表达，一些方言动词运用可以突出动作特点，赋予了一定的感情色彩。二人转方言动词很少运用四音节，结构间语义相关联，二人转文本中单音节方言形容词应用少，大多运用多音阶方言形容词。其中为了突出押韵，大多采取CDAB 式、BADC式和BA 式等句式的同素异序，突出语言新颖性，歇后语、语法修辞运用等都能贴近东北地区人们生活实际，满足人们对艺术文化的消解预期，促进二人转艺术的广泛传承。