萧散飘逸 细腻唯美——赵孟頫行书《趵突泉诗》赏析

□白 羽

《趵突泉诗》元·赵孟頫纸本 33.1cm×83.3cm 台北故宫博物院藏

赵孟頫（1254-1322），字子昂，号松雪道人，又号水晶宫道人、鸥波，中年曾署孟俯，湖州（今浙江吴兴）人。入元后累官至翰林院学士，卒后追封魏国公，谥号文敏。赵孟頫博学多才，对诗文、书画、经济、乐律、鉴赏，无不精善，尤以书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。其书取法钟繇、“二王”、李邕、赵构等，诸体皆擅，以楷书、行书著称。其书风遒媚秀逸，结体严整、笔法圆熟，独创“赵体”书，与唐代欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。赵孟頫传世书迹较多，代表作有《千字文》《洛神赋》《胆巴碑》《归去来兮辞》《兰亭十三跋》《赤壁赋》《道德经》等。

《趵突泉诗》系一首七言律诗，作于元贞元年（1295年）十二月，是赵孟頫存世墨迹中罕见的大字佳作，现藏于台北故宫博物院。其文曰：“趵突泉。泺水发源天下无，平地涌出白玉壶。谷虚久恐元气泄，岁旱不愁东海枯。云雾润蒸华不注，波澜声震大明湖。时来泉上濯尘土，冰雪满怀清兴孤。右二题皆济南近郭佳处，公瑾家故齐也，遂为书此。孟頫。”

题款中的“公瑾”，即祖籍济南的名士周密（1232-1298，字公谨，号草窗等），宋末元初著名文学家、学者。自从祖父随高宗南渡后，一家客居吴兴，再未回过故乡。周密虽生于南方，但始终心系家乡，常以“历下周密”“齐人”“华不注人”署名。入元以后，他弃官归隐，更加怀念故乡，常借诗词来排遣愁闷。赵孟頫辞官返回吴兴后，结识了周密并成为忘年交，二人常常一起讨论丹青与文学。行书《趵突泉诗》便是赵孟頫为思乡心切的周密所书，同时还赠有一幅描绘济南华不注山和鹊山一带秋景的《鹊华秋色图》。

《趵突泉诗》所述“右二题”，今仅存其一，可见卷前已有遗失。赵孟頫除碑版用大字外，在诗翰作品中极为少见，因而此作愈显珍贵。他从不囿于一家之法，不仅吸收了唐代李邕的笔法，而且广泛地汲取了隋唐以至六朝碑版大字的营养，使自己的大字更加挺拔遒劲。在写大字行书时，这种涵养功夫自然流露出来。

通过这件作品，可以看出赵孟頫行书技法的精熟，一笔一画，都体现出其细腻精到的手上功夫：一、结字整体趋于圆润，与柳体的瘦骨形成鲜明的对比，体势略倾而不欹侧，笔画舒展而不恣肆；二、以中锋行笔，线条沉着均匀，墨色饱满酣畅；三、在章法方面，通篇气韵飘逸而萧散，没有太多变化，绝无李邕的险峭、欹侧之态，而是更含蓄、温润，更有书卷气。总之，无论是细节还是整体，就像是在娓娓道来，自然而平静，给人一种轻松和谐的活跃之感。

赵孟頫自5岁学书，几无间日。直至去世前犹观书作字，可谓对书法的酷爱达到情有独钟的地步。他倡导师法古人，强调“书画同源”，是唐以后书法的集大成者，对当时及后世影响很大。在赵孟頫的行书作品中，我们可以看到很多名家的书法特点，这并非简单的糅合，而是结合这些优点进行的有机组合。他在继承传统书法的基础上，删繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，易懂易循，因而很多习书者将其书法作为入门法帖。