《蚁人》 理念不合是真事儿

换导内幕：“鬼才”导演埃德加·赖特对于漫威删改自己剧本大为不满，确实是因创作理念不合而退出电影项目

换导启示：过于个性鲜明的导演不适合走“大锅饭”路线的漫威电影宇宙，一别两宽，各生欢喜。

风起——

“我的剧本我做主”

作为现今影坛最活跃、最有创造力的导演之一，埃德加·赖特一直深受众多制片方所青睐，他以一种非典型的英式幽默，以及极具天赋的讲故事的能力，在视觉语言与个人特点之间达成一种微妙的平衡，反英雄、戏谑、暴力等多重元素在其影片中被巧妙结合。《僵尸肖恩》《热血警探》《世界尽头》构成极富盛名的“血与冰淇淋三部曲”。鲜为人知的是，这个创作“鬼才”也是一位不折不扣的“漫画迷”，而他最喜爱的超级英雄，就是“小人物大能量”的蟻人——将《蚁人》搬上大银幕，是他多年以来的梦想。早在2003年，那时候的“漫威”不过是一群过气且找不到“接盘侠”的没落英雄，尚未得到“迪爸爸”的拯救，而已经凭借《僵尸肖恩》大火的埃德加·赖特却另辟蹊径，选择为“超级英雄”正名——他就和编剧乔·柯尼施把《蚁人》的故事大纲递给了当时正在和漫威洽谈版权的Artisan Entertainment，按照赖特当时的计划——不拍一代蚁人汉克·皮姆，而是把重心放在二代蚁人斯科特·朗身上，因为一个“窃贼”的故事会更有意思，戏剧性也会更佳。而这个想法，正是我们如今看到的《蚁人》的雏形。

2004年，埃德加·赖特在Comic-Con遇见刚刚走马上任漫威一把手的凯文·费奇，两人相见恨晚，颇有几分英雄相惜之味。2006年，漫威正式宣布制作《蚁人》电影的计划，埃德加·赖特也首次公布自己对电影版《蚁人》的构思：开场先介绍60年代的一代蚁人的神威，然后故事转到现在，重心放在二代蚁人如何从普通人成为蚁人这件事上。2008年，赖特透露第一版大纲已经完成，正在制作第二版，他确认：“相比之前的喜剧，《蚁人》将是一部更严肃的电影，融合科幻背景，并有一些喜剧元素，但归根结底是一部硬核动作片——彼时，埃德加·赖特几乎过一阵就会跟网友分享《蚁人》的进展，由此也能看出他对这部电影的热爱，为此他还拍了一小段测试短片：蚁人在电梯口大战特工，其战术便是忽大忽小的迅速变化，以此来消灭对手，就是这个核心创意，在如今的《蚁人》中被频繁使用，成为“蚁人”超能力的“必杀技”，可以说，埃德加·赖特作为“蚁人之父”，实至名归。

然而，随着漫威被迪士尼收购，埃德加·赖特一切的工作从“慢工出细活”变成了“无限期停工”——为了达成漫威电影宇宙（以下简称MCU）的“大计划”，受众并不庞大的“蚁人”并不在第一阶段之列，而这一拖就是好几年，等到漫威终于想起还有“蚁人”这号超级英雄时，埃德加·赖特不得不按照MCU大纲，重新为电影撰写剧本。这也是一切的“导火索”，开拍前几个月，埃德加已经给影片大部分角色定好了演员，就等迪士尼和漫威确认最后方案，令他最不能容忍的事情却一而再再而三的出现：首先，漫威高层屡屡对他的创作横加干涉，从剧情到台词，甚至已经改到“面目全非”的状态，并且额外指定了一组编剧，对于赖特的剧本逐行删改，以符合MCU的需求;再者，迪士尼也对演员横挑鼻子竖挑眼，一会是嫌这个不够大牌，一会又是要塞进自己的“关系户”，终于，“鬼才”爆发了： “我是《蚁人》的导演兼编剧，他们想要一版不带我的剧本，我其它所有影片都是自己写的剧本，要是让我导又不让我来写剧本的话，就很难办了，这就好比突然变成了一个花钱办事的导演，你情感上就没法那么投入，你会去琢磨，到底为什么要干这个呢？”

2014年5月23日，埃德加·赖特与漫威影业共同发表声明，宣布不再执导《蚁人》，正式退出该项目。当时给出的理由很模糊，就是双方创作理念不合——其实现在来看，这点的确没说错。不过因为导演的离去，当时影片两位主演饰演“蚁人”的保罗·路德与饰演“黄蜂女”的伊万杰琳·莉莉也因此差点退出。好在保罗·路德被漫威竭力安抚而留下，并且身为“烂仔帮”成员的他颇有才华，搞起创作也是手到擒来，他很快同另一编剧亚当·麦凯修改剧本，漫威也将导筒交到因《好好先生》收获好评的佩顿·里德手上。最终，“换导”风波得以平息，《蚁人》如期上映。影片的票房口碑均在水准之上，节奏显然更符合漫威的口味。不过懂的人也自然懂——影片那些“高光”瞬间，埃德加·赖特的影子尽在其中。

浪涌——

赖特的个性，漫威的共性

埃德加·赖特从来不是一个庸庸碌碌的流水线导演，他对《蚁人》倾注了10多年的心血，显然对这部电影有太多的想法与构思，他和漫威最终因为在剧本上的争端而分道扬镳。或许这也说明了在好莱坞工业流水线下，“大厂”的强权举措和导演自身话语权的缺失，不过即便如此，创作者的创意依旧熠熠生辉：在埃德加·赖特离开后，他的原始剧本依旧是《蚁人》的“顶梁柱”。接任电影的导演佩顿·里德从不否认自己是“救场导演”的事实，他也一直认为赖特才是电影的灵魂：“《蚁人》是个‘导师和学生’的故事，这也是埃德加和我的关系”。而主创之一的伊万杰琳·莉莉或许更清楚“换导”的某种实质，她在《综艺》采访中也揭露某种真相：埃德加·赖特的《蚁人》更像一种“从头到尾的经典英式嬉闹”，而漫威想要的，是更加“美国化”的影片，除了插科打诨的语言幽默，它更需要一种情感互动。为此，保罗·路德为影片加了一条故事线：初代蚁人皮姆·汉克因为自己的蚁人制服出现故障，最后不得不面对失去妻子珍妮特·范·戴恩的痛苦和愧疚。这也让电影瞬间多出某种“传承”的意味，更容易引出支线剧情，为整个MCU铺开道路——这就是漫威渴望的东西。

双方的矛盾无疑是根源性的——熟悉赖特的观众都知道他有着极强的“个人风格”，而这恰恰与漫威流水线的作品本质“相悖”。漫威需要的只是一个能够按时按量完成工作的普通导演，而非一个剑走偏锋不拘一格的创作鬼才。漫威的业务是让MCU成为一种身临其境的、相互关联的体验，如果埃德加·赖特不“出走”，《蚁人》也有可能得不到预期的收效。或许可以这样说，影片如今的导演佩顿·里德，编剧麦凯和路德帮助这部电影更好地融入了 MCU，添加了蚁人与猎鹰的交叉战斗序列，甚至包括在《复仇者联盟：终局之战》中，扭转战局的关键因素“量子理论”，这都是赖特之前的剧本里没有的。而这恰恰是新导演佩顿·里德的功劳——他和亚当·麦凯把漫威的《微宇宙》，后来改名为《量子领域》，并将这种元素融入改编成了《蚁人》，里德还试图在《蚁人3》中进一步将量子领域“缩小”到更高境界。并且，众所周知，MCU阶段如今的“多元宇宙”便是建立在“量子领域”的基础上，在某种程度上，《蚁人》为MCU提供了某种时间旅行的钥匙——“而这是埃德加·赖特的草稿中从未有过的东西”。所以，你也确实很难说清，《蚁人》这场“换导风波”究竟孰是孰非。

余波——

一别两宽，各生欢喜

埃德加·赖特的好友——《银河护卫队》的导演詹姆斯·古恩和《复仇者联盟》的导演乔斯·韦登曾对赖特的“愤然出走”表示过自己的看法，鉴于后两位都是MCU的“功臣”，他们的话可能更有点当局者迷旁观者清的意味，古恩的措辞相对谨慎也更具象：“有时候你会遇到这样的情况——你的两个朋友恋爱了，他们两个人都是你的至交。当他们向你吐槽相处遇到麻烦的时候，你会尽全力去支持、尽力帮助他们俩不要分开。不过渐渐地，你开始明白，他们也许就是不适合在一起——这不是说他们不好，而是他们的性格不合，不能开心地在一起。虽然看他们分手是件痛苦的事，但一旦他们真的分开了，你会有种如释重负的感觉，会期待看到接下来这两个人的生活发生怎样的变化。”

后续看来，离开《蚁人》的埃德加·赖特继续自己的“鬼才”之路，他与索尼合作拍出了口碑票房双丰收的《极盗车神》。而正是因为索尼“放任自流”，《极盗车神》回归赖特的“概念”电影，也正是因为他对于电影风格的创新，才让《极盗车神》拿下烂番茄94%好评、IMDB斩获8.2分;而失去赖特的《蚁人》，也成为漫威的“中流砥柱”，在MCU发光发热。这或许也说明：离开，无论对埃德加·赖特还是漫威，都是双赢的抉择。