钓者

天上是一轮新月，水里是一轮新月，垂一杆钓竿，盯着那浮子，一节剥了皮的小小的高粱秆心儿;浮子不动，人也不动，手指上的脉搏已经流传到钓竿上了，思想呢，在水里沉了？

这是我的朋友在钓鱼。他已经六十岁了，常常坐在小河边来，于是，我们便认识了。

月亮升上来，静静地照在水上、芦苇上，他只是坐着，不拉钓竿，甚至连拉上来看也不看一眼。我真担心他已经瞌睡了，随时会掉下水里去的呢，我走過去，说：

“你是要钓水里的月亮吗？”

他看看我，又好像没有发现我，但突然又回答说：

“钓鱼。”

“鱼已上钩了，为什么不钓呢？”

“鱼可怜见的。”

我简直要笑喷了，问道：

“那你在水里钓什么呢？”

“钓愁！”

我们慢慢地熟了，虽然他不和我多说话，我也只会陪着他空钓鱼，但我们毕竟是成了朋友。两年后，他却走了。那天，我放牛回来，照样去河边芦苇深处：一河清水，没有他了，那水里成群的鱼儿都集在那柳树根前，但它们再也吃不上那钓钩上的蚯蚓了。我回到家里，母亲说，他已经被调走了，那杆钓竿送我作纪念留下了。

从此，我再没有见到这位钓者了，我也没有拿了那钓竿坐在河边芦苇深处去钓鱼。因为我觉得钓条鱼吧，山里人没有吃鱼的习惯，而学他去空钓吧，那又有什么意思呢？

但我终于又在河边的芦苇深处碰上他了哩。

今年春天，我依旧放牛回来。芦苇从水里长出来，向着天空窜出一丈来高了。我骑着牛，弄着我那笛儿，悠悠地吹，任着牛儿在芦苇丛的曲径里走。蓦地，我看见一个人，在那柳树根上，横一杆钓竿，一动不动地坐着。啊，是他吗？但我又多么害怕是他呀！他在这里钓了几年的愁，他已愁得可怜了，他不能再在这儿钓愁了啊！

回到家，听母亲说了，他果真是又到我们村来的，就在东巷口王贵家的一间空房里住着。夜里，我说什么也该去看看我的这位朋友了。一进门，他正坐在灯下的桌边，面前是厚厚的一摞书、一摞纸，他头就埋在那高高的两摞中间写什么。一只手，那焦黄的食指和中指间，正夹着烟，烟从额角升上来，钻进头发里，那满头便着火一般的。我收了脚步，又回家去了。

此后，每天黄昏，我总瞧见他坐在河边芦苇深处钓鱼。

我终于走近他去，大声地问他，他发觉我了，立即就站起来，把我抱住了。我很吃惊，不知道他这是怎么啦，心想愁极了的人会这么发疯的，就眼泪哗哗地淌下来，但他就替我擦了，而且嗬嗬嗬地大笑起来。他原来也有笑声啊，竟笑得这么美！

月亮又上来了，月就在水里，在星群中游动。他却不再下钓了，问我这几年的日子可滋润……我没有回答，只催他钓鱼。

“你钓吧。”

“我钓够了。”

我看看身边，并没有什么银鱼儿闪动，问：

“还是愁吗？”

“不，是文章。”

“文章？”

“白天劳作，晚上写作，黄昏里出来构思，就又要靠这鱼竿了。”

哦，我现在才明白了，原来这浅浅的河里，不光是有鱼，不光是有愁啊！

从此，黄昏里，我的朋友总在小河边芦苇深处垂钓了。那水静静的，星月就在水里，鱼儿就在天上。他坐在这天上地下，盯着那浮子，浮子不动，人也不动，思想已经沉在水里了，那文章呢，满河里流着哩。

（选自《贾平凹中短篇作品》，有删节）

提炼

最是奇峰易入眼，作文要把思想感情表达得深沉细腻，就要运用各种旁敲侧击、语义双关的笔法，才能收到含而不露、弦外流音的效果。“言有尽而意无穷”，这是苏东坡的为文之道，道出了写作的真谛。为文要独到，考生可以借鉴本文的办法。

1.藏情于叙

苏州园林的入口处通常都用屏风挡着，目的就是不让游客一眼望尽园中景致。记叙文藏起情感的目的也正在此。好的记叙文即使不着一句抒情之语，却也能让读者觉得似有一股暗流在文中涌动。如这篇文章，将精力放在对故事情节的叙述上，放在对主要人物的语言和细节描写上。记叙、描写的功夫到了，情感自然就流露出来了。

2.藏情于景、物

我们常有这样的感受，感情的火山爆发了，不可遏止，但赤裸裸地表露出来又太直白，希望它能使读者回味无穷，于是就把它藏于山水草木之中，把无形的情思化为有形的景物。借物传情就是这样一种极为精妙的表达方式。如这篇文章通过对“钓鱼”的精心描写，有力地表达了心中积蓄的情感，耐人寻味，回味悠长。寄情于景物也是一种写法，情和景物的结合往往能增强文章的感染力。如这篇文章就把情感寄寓在月、河、鱼、钓竿上，非常有感染力。