黄永玉的诗境

李熙斌

黄永玉的画语和诗境，予人以无尽的遐思和神往。

画语，画外之语，可谓一幅画中的“画眼”，亦可谓画之主旨。黄永玉在作画时常会写上一句话，对画揭题，让观者走进文心诗境。我有幸欣赏黄永玉的画，是在2018年夏季去湖南省郴州市美协原主席孙国成家里采访的时候。

上世纪七十至八十年代初，孙国成任韶山纪念馆美术组组长的十年间，接待了来韶山创作写生的吴冠中、关山月、黎雄才、潘天寿、傅抱石、黄胄、刘文西等艺术大家。在这些艺术家中，孙国成和黄永玉交往时间长，黄永玉多次来韶山，孙国成热情地接待并陪他一起写生、拍照，搜集创作题材。这期间，黄永玉曾教孙国成画荷花，并且赠送孙国成两幅斗方荷花画。孙国成在保管这两幅画时，还经历了惊心动魄的特大洪灾和家遇盗贼的离奇故事……

这两幅均为水墨荷花的斗方，其中一幅略小，是丁巳年（1977）所作，而赠画却是在1978年11月12日，画上题有“国成同志纪念 黄永玉于韶山”的娟秀钢笔字。画面的前景为两朵盛开的荷花，中景、远景是淡墨薄彩渲染的远山和天空。让我惊诧的是这幅画中间，修补后的裂痕横亘至右边沿，凸凹不平，黄泥渍印犹在。我猜测，这幅画莫非遭遇了郴州市在1998年百年不遇的“8.13”特大洪灾？

上世纪80年代初，孙国成从韶山纪念馆调回到郴州市群众艺术馆从事美术创作，就住在该馆仅有的一栋五层楼的职工住宅一楼。1998年8月13日凌晨，因连续几天的暴雨，郴江河河水暴涨，淹没了市区通向市委的苏仙路，苏仙桥中段突然垮塌。孙国成住宅离浊浪滚滚的郴江河只有一路之隔。洪水于清晨8点就漫到了一楼，离楼顶一尺高时，孙国成和家人来不及转移贵重物品，飞快跑到五楼顶避难。幸运的是住宅没有被汹涌洪水冲塌，下午4点起洪水缓慢退水，晚上8点基本退完。孙国成创作的几十幅毛主席题材工笔画，还有吴冠中、关山月、黎雄才、黄永玉、刘文西等大家赠送的10多幅名画，还留在了家里。或许是上天的眷顾，或许是灵感迸发，孙国成早前曾定制了3条长沙发，突发奇想把黄永玉等大家的画及自己创作的工笔画藏匿于内，沙发随着漫到家中的洪水上浮，这些画才避免了被泡坏的厄运。但还是有几幅画被洪水泡黄了，虽经重裱和修复，但仍有水渍印痕，反倒越发显得古旧了。

另一幅荷花，画右下角题写：“国成同志正 戊午（1978）初冬 黄永玉作于韶山”。画中前景一朵含苞欲放的花蕾，中景一朵开得如火如荼的荷花，画中的荷梗斜插竖立，线条的长与短、粗与细、曲与直的交错，产生节奏变化;荷叶通过墨法的积、泼、破、冲产生意味奇趣;整个画面发挥墨色的枯、湿、浓、淡作用，以近乎焦墨、重墨与淡墨相应，并注重墨的韵律、层次和虚实的变化。孙国成谈起这幅画来，如数家珍。当年黄永玉以此画为例，教孙国成画荷叶墨法的积、泼、破、冲的作法。没料到，后来家中进贼。这盗贼是个“文艺范儿”，也对这幅画情有独钟，趁孙国成和家人不在家时，撬门进屋，翻箱倒柜，不贪钱物，唯独盗走挂在客厅的黄永玉的荷花和关山月的梅花两幅画。孙国成发现后，立即到苏仙派出所报案，历时一年后，直至国庆南路十字街头出了人命案，牵涉到下湄桥片的盗画贼，案破了后此画才得以“完璧归赵”。

黄永玉在韶山那段日子，孙国成获益匪浅。孙国成追忆时兴致盎然，兴奋之情溢于言表。黄永玉的谈吐幽默，知识渊博，为人治学严谨，始终保持着创造活力，这也激励着孙国成后来的美术创作。黄永玉早期画的荷花，画里画外，或一句话，或一段话，意味深长，发人警醒。例如，黄永玉丁丑年（1997）重阳在万荷堂所作的《双荷》，画外之语写道：“真挚比技巧重要，所以鸟总比人唱得好。”画面简洁，乍看去荷叶墨团经积、破、泼、冲法焦墨、浓墨、淡墨后，勾勒几柄荷梗，梗上运用色彩绘出炫目绽放的双荷。画里显示了堂正的气象、意象的色彩、人间的情感、满眼的激情、鸟与人的欢快意境，自然的生命勃发，以及求索天、地、人生命理法的精神，同时也能看出作者对民间美术的积极取法。毕竟黄永玉曾经感慨：“民间美术是母亲！”青少年时代的他就经受到湘西民间美术的滋养，吸收了民间美术的明快、饱满、瑰丽和神奇。这幅画中时代气息与个人感受的交融，既然强化了色彩感觉，又保持民族的审美习惯，启迪观者去审视和思考。黄永玉在湘西玉氏山房作画时，常常回忆自己的外婆和叫得胜营的地方。《塘荷》画语写道：“余作荷常忆外婆与得胜营也。”而画外写了这样一句话：“任何一种环境或一个人，初次见面就预感到离别的隐痛时，你必定爱上他了。”黄永玉的画外音，抑或是久别外婆家和得胜营的伤感与眷恋;抑或是自己在工作中与外部环境的诸多不快，一旦回到外婆家或得胜营回忆过往趣事就会将这些不快悄然忘却;抑或是比喻年轻人和的初恋离别时难分难舍、不弃不离心绪的吐露。

《塘荷》画的寓意，观者可放开思绪的缰绳，自由自在地去翔翱：自然花卉与人情感的锚定与联想、此物此景的高远象征，皆有了亦是亦不是的解读，任由着观者自己去诠释了。然而，从画中让观者感受到的是黄永玉创作时思辩的严谨与想象的亢奋、灵敏的状态，灵敏于塘荷的美，亦灵敏于细微的与人相處的感触。他把最诙谐、精妙、警醒的语句奉予了世人！

黄永玉作画没有任何条条框框的顾忌，一切出于表达内心情感的需要。他在癸亥年（1983）所画《鱼戏新荷动》水墨画，荷叶如盖，重叠遮替，泼墨写意，荷花绽放。中景左侧留白处不着一墨，却分明有静水流动之感。荷茎临风，荷塘水汽泛起，鱼戏荷动，气泡涌起涟漪。构图疏密交错，通过叶、梗、莲蓬、花蕾、浮萍的相互掩映，构筑出变化丰富的空间层次，呈现出一番空灵的意境，不由得让观者想起吟荷咏莲的诗句：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓落上头”“出污泥而不染，濯清涟而不妖”……

黄永玉的水墨荷花，水墨运用十分娴熟，笔、墨、水的配合，达到了自由自在的程度。而他绘画彩荷，如《荷》《故乡荷塘》等积极而精审地融汇了西方艺术的有益因素，运用水彩、水粉结合水墨的画法，既有“中国的”又有“现代的”，以丰富的意蕴、个性的笔墨、强化的色彩，表现着当代人的新感受。黄永玉于乙卯年（1975）春日所画《荷》，画外之语写道：“躺在地上过日子，贴着土地过日子，有个好处就是，摔也摔不到哪儿去。”他庚辛年（1980）所作荷花，画中题写“无物燕清甘，和露嚼野菊。”画外之语则写：“我的经验是，碰到任何困难都要赶快往前走，不要欣赏那个让你摔倒的那个坑。”辛已年（2001）夏月所画《故乡荷塘》的画外之语写道：“人们对我的两大误解是：第一、他们仅仅因为我戴眼镜，就认为我是知识分子;第二、我的电影不赚钱，所以他们就认为我是艺术家。”

黄永玉画荷结缘于“十年文革”时期，荷花的“君子”的气节品性，成为他逆境中启迪心智的精神气质。黄永玉的曾任管场小工、小学教员、民众教育馆员、剧团见习美术队员、报社编辑、电影编剧及美术学院教授。表叔沈从文和他在“十年文革”中都受到冲击，他所绘的8000多幅荷花，其中很多是在这10年间所画。他不仅用荷花隐喻特殊年代受迫害的“君子坦荡荡”个人，而且用来反映“文革”后社会人际关系的现实，并在画外之语的题词中暗含着对“十年浩劫”的反思。

2003年，黄永玉曾经来到湖南省郴州，下榻国际大酒店，恰逢在大酒店画廊正在举办株洲、衡阳、郴州三市的美术精品联合画展。在郴州市画家代表座谈会上，有一个画家问道：“黄老师，中西文化在您的画中都可以看到，您的作品与毕加索作品有好坏区别吗？”黄永玉答：“先生，你听过鸟叫吗？”画家答：“听过。”黄永玉问：“好听吗？”众多画家答：“好听。”黄永玉又问：“听得懂吗？”众多画家一致回答：“听不懂！”黄永玉哈哈地笑着说：“我的画与毕加索的画就像鸟叫一样，明白了吗？”黄永玉的睿智回答，赢得得了众人的掌声。

他笔下的彩荷，用色大胆且又高节淡雅。黄永玉近年来一直热衷于生肖题材画，幽默、风趣近似漫画的形式，画里画外之语逗得观者捧腹不已。例如，《打牙祭》的画外之语：“大口喝酒，大口吃肉，才是豪爽生活。”又如，戊辰年（1988）中秋他在香港过六十五岁生日时所作的自画像，画外之语：“小屋一间，坐也由我，睡也由我;老婆一个，左看是她，右看是她。”

90岁时，黄永玉又给自己画了一幅孩子气的自画像《九十啦》。有媒体用了一个“90后”的词汇——“酷炫狂霸拽”来形容其骨子里的顽皮幽默，让人怀疑黄永玉“你到底是90岁，还是90后”……