诗集与奇遇

以前我以为，文字的魔法仅限于一方书案，视线离开，就是双脚登岸，回到原来的世界。直到有一天，一本诗集向我展示了它魔法的滂沱，证明文字能够突破纸张和书案，湿润生活的每个角落。

故事要从冬天说起。你知道，但凡阴天，光就很吝啬，到了傍晚更是剧烈地皱缩。闹书荒的我正在图书馆的书架前徘徊，五六点，灯还没亮，暗像迷雾一样就地升起。时间逼迫我做出选择，我只好抓起一本厚重的白色诗集，翻开就看。

我站在一间容纳所有瞬间的屋里——一座蝴蝶博物馆。

那一刻，在我仅仅理解它字面含义的时刻，我被冻住了，凝固在越来越浓的暗里。我永远记得，当时我眼前一团幽暗，只这句诗在暗里幸存，每个字都无比清晰。诗句所呈现的瞬间和蝴蝶，掷入我的眼睛，沉到心脏里。这个短暂的时刻被单拎出来，区别于其他时光，这个时间切片，薄得发亮。

这是这场奇遇的第一步。但在我们走到第二步之前，我們往往还不知道“第二步”的存在。在我进一步理解这句诗之前，我也以为自己仅仅是被词与词的碰撞、意象的美感所打动。

那个晚上我带着诗集回家，从头开始读特朗斯特罗姆的诗，才知道他是诺贝尔文学奖的获得者。官方给他的授奖词是：这里，重要的不是这些单个意象，而是诗句所蕴含的整体视野。这句话要到后来，我才能理解。

他的文字里有丰富的自然景象，这或许和他生活在斯德哥尔摩群岛有关。我们能从他的诗里看见远山、丛林、飞鸟和海，并且看见它们在风中波动，组成“现在时”的绿色群岛。他的诗歌是赠予自然迷恋者的礼物，我们大声朗读他的诗，就造出了一个可携带的“世外桃源”避难所。

他写音乐是山坡上正在飞的石头，他写奔跑的橡树会唱歌，俨然一个生动的童话世界，彼此无关的字词在这里手挽手跳跃起来：

音乐是山坡上一间玻璃房，/那里石头在飞，石头在滚。/石头滚动着穿过房屋，/但所有的玻璃都安然无恙。（《活泼的快板》）

一棵奔跑了千年的橡树。/鸟声碾着橡树巨大的磨子。/每棵树都是自己声音的囚徒。（《歌》）

几个月后，我去了趟自然博物馆。在最后一个展馆入口，我遇到了蝴蝶，这就是“奇遇”的第二步。一个透明的立方体里垂满了蝴蝶。那些美丽非凡的蝴蝶标本，每个都停留在它翅膀扇动的特殊姿态中，它们高低错落，排成了三米多高的风铃。不知道设计这个展厅的工作人员有没有读过那句诗，她知不知道她所展现的不仅是蝴蝶，也是时间标本。一只蝴蝶，就是一个瞬间。我明白过来，欣喜地在心里反复念出那句诗：

我站在一间容纳所有瞬间的屋里——一座蝴蝶博物馆。

那一刻，我甚至需要一场大哭来配合我内心的重组。是的，世界岿然不动，而我竟然因为理解了一句诗，就成了新的我。人一旦拥有了这样的时刻，就知道命运并非单调的概率，它包含巨大的意义。

阿免

定居在南方小镇，一个留短发的普通90后，目前是普通的公司职员，也是一名长大了的儿童。12岁开始写诗，但绘画涂鸦的年份无从考证，始终热爱以诗人和画家的方式表达自我，擅长通过想象力、文字和图案将平凡日常变得闪闪发光。