初光先照，观看不止

2022-05-30闫夏

家居廊 2022年11期

闫夏

THE HOST

丁一潇，潇当代美术馆创始人，1994年生于日照，于2015年毕业于洛杉矶加州大学，2018年开始接触当代艺术收藏并产生了浓厚的兴趣，至今为止他的个人收藏包括来自国际与国内知名艺术家的油画、纸本、雕塑、装置、影像在内的作品逾千件。

日照喜来登酒店大堂。垂吊而下的巨型金属雕塑作品《Windspiel （CurvedRhombus-2）风铃（菱形2）》来自德国艺术家Anselm Reyle，以马达装置带动其于大堂中央缓慢旋转。对页：日照喜来登酒店Unspoken 秘境酒吧内，潇当代美术馆创始人丁一潇身后的九张拼合画布上丙烯作品《Clock Stopper 停钟者》来自美国艺术家Peter Halley。

1. 酒店内随处可见风格各异的当代艺术作品，前侧雕塑作品《Asteria星宿》来自印尼艺术家Roby Dwi Antono ；后侧架上手工雕塑作品《Diorama series#9 泡沫塑料系列#9》由葡萄牙艺术家Vhils 创作于2012年。2. 酒店公共空间一隅，镜面装置作品《2019 年8 月5 日（巴黎圣母院）》由美国艺术家Mungo Thomson 创作于2020 年。3. 位于酒店L 层的Unspoken 秘境酒吧包间内，青铜雕塑作品《Nanzuka》由日本艺术家空山基创作于2019 年；画面左侧则为美国艺术家Marisa Adesman 的油画作品《Balancing Act 平衡法》。4. 迎宾套房内，光线充足明亮，客人可于房间内与弧形观海阳台饱览黄海美景。

潇当代美术馆“越过栅栏，如鸟儿飞过”展览现场第二部分“身体作为场域”区域，粉色金属雕塑作品《La Luce 光》来自瑞士艺术家Carol Bove；布面丙烯和油彩作品《Dancers 舞者》来自法国艺术家Anastasia Bay。

在潇当代美术馆的新群展“越过栅栏，如鸟儿飞过”中，可见到来自49位女性艺术家和“非二元性别艺术家”的65件作品。策展人翁笑雨将作品归纳为五个章节，但并未以权威视角为观者划定思考顺序和观展的逻辑动线。“展览舍弃了明确的中心议程，希望留出一个开放流动的场域，使去等级化的、意料之外的关联得以在此發生”，翁笑雨解读。在展出的全部绘画、装置、影像作品中，来自丁一潇个人收藏以及潇当代美术馆馆藏的作品占比70%。在丁一潇看来，“越过栅栏，如鸟儿飞过”既是一次面向公众的启发式表达，也是一次对自我的梳理和溯源—尽管参与了展览从无到有的过程，当身处现场，他同样进入了一个自由的、初次抵达的空间，一些关于作品、作品间关系和收藏脉络的新思考就此产生。

由于对女性相关的当代艺术早有关注，丁一潇的收藏体系中超过80%的作品都来自女性艺术家。但在筹备这次群展的过程中，丁一潇有意去寻找了既能契合主题，又能弥补作品名录中空白的作品，以色列艺术家Yael Bartana的影像作品《午夜前两分钟》就是其中之一。相较以往，“越过栅栏，如鸟儿飞过”促发了丁一潇的一些“目的明确”的收藏行为，但他也在这个过程中更明确发觉：自己对于艺术的理解在慢慢变化。“刚开始时，我可能只对一些偏向年轻文化的艺术感兴趣，以前，我在看到有些作品的类型、类别后，就会直接忽略掉，但现在我会全方面看，会去考虑学习和观察更多，我的方向更加宽阔了”，丁一潇说。

在美术馆成立之初，他曾在采访中表达，希望潇当代美术馆具有一定的“非精英性”，能够始终和日照这座城市、和美术馆所处的社区有强烈的连接。而本次展览空间中，可以找到一间名为“世界之夜”的阅读室。里面陈列了多部与女性、女性艺术有关的出版物。潇当代美术馆的执行馆长刘玉姗认为，当国内观众看到非常新鲜的作品，得到新鲜的观看经验时，是需要知识和背景来提供支撑的。如果只看作品，单独存在的画作或雕塑会很容易成为一闪而过的记忆。在展览中安置一处被书籍摆满的空间，除了给观众提供一个非常好的机会去阅读，也是对“先体验艺术，再沉淀知识”过程的再现。“比如，很多藏家都是先买画，或在每天不停看大量的作品后，再去摸清楚艺术家是什么文化现象下的，是属于哪个流派的。我们想要把这种经验做到展览中，转化成一种能够给观众创造认知经验的过程”，刘玉姗说，“我们希望精英和非精英这两方是不孤立的，他们之间能够有一个桥梁，建立起联系。”

1. 展览现场第五部分“女性观看女性”空间，左侧小尺寸绘画作品《The Glass Box 玻璃盒》来自伊朗艺术家Arghavan Khosravi ；画面中央的肖像画作《Laurent 劳伦》由英国艺术家Sarah Ball 创作于2021 年；右侧布面油画作品《Love Mime 爱的默剧》来自捷克艺术家Veronika Pausova。

2. 展览第三部分“认知错视”区域，左侧绘画作品《NightRider 夜间骑手》来自美国艺术家Leelee Kimmel ；右侧油画作品《Giving Head 交头》由美国艺术家Loie Hollowell创作于2015年。3. 特别的布展方式令观者视线灵活穿梭于展厅之间，近处油画作品《Morning Woman 早晨的女人》来自美国艺术家Aubrey Levinthal。

潇当代美术馆是一间身处城市写字楼中的美术馆，相对低的层高恰好适合营造日常空间，而非宏大的艺术机构。在“越过栅栏，如鸟儿飞过”中，挂得低于视平线的画作、窗帘、木质栅栏、金属框架和“随意”钉挂在墙上的展签都在创造一种亲近感。“我们展览的内容可能会有一定深度，但我们的展陈完全不是以宏大的、权力的精英方式，而是以一种环保、质朴、自由、尊重艺术家的、符合空间氛围的方式呈现，每个细节都在引导观众和艺术品进行沟通”，丁一潇解读。观展时，丁一潇发现有不少藏家远道而来，希望看到他们关注的艺术家的作品实物。同样的事情也發生在于美术馆相邻的日照喜来登酒店。身为业主，丁一潇在酒店的很多公共空间放置了当代艺术作品。酒店大门口的雕塑来自中国艺术家郑路，大堂正中的“风铃”雕塑则来自德国艺术家Anselm Reyle。很多客人在酒店角落停驻，专心观看突然出现的雕塑或绘画。每次美术馆有新展览，酒店也会更换一批展陈。从这个角度来说，展览从未停止，吸引启发艺术爱好者的过程从未停止，丁一潇对自我的观看、组合、梳理也从未停止。