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电影《妖猫传》的色彩分析

2022-05-21

西部广播电视 2022年6期
关键词:妖猫陈凯歌明度

李 辉

(作者单位:四川大学文学与新闻学院)

电影《妖猫传》是由陈凯歌导演,黄轩、染谷将太、张榕容等主演的一部古装奇幻悬疑电影,于2017年12月22日在中国上映。该片改编自日本作家梦枕貘的奇幻小说《沙门空海之大唐鬼宴》,讲述了一只妖猫祸乱长安,在白居易(黄轩饰)和东渡大唐求取佛法的日本和尚空海(染谷将太饰)的追查下,事件真相逐渐显现,还原了唐玄宗和杨贵妃之间的一场旷世奇恋。

爱情历来是永恒的话题,唐玄宗和杨贵妃的爱情悲剧更是经久不衰,屡次登上大荧幕。但不同于以往的影片,《妖猫传》并非历史的忠实反映者,而是在原有故事框架下大胆地展开想象,融入东方幻术、通灵妖猫、时空转换、侦察破案、悬疑惊悚等诸多元素,塑造了一部具有强烈视觉冲击力的东方浪漫主义奇幻巨制。影视色彩作为基本的视听语言符号,是角色塑造和表情达意的重要手段。在影片中,陈凯歌导演为了凸显大唐鼎盛的气象和瑰丽奇异的幻术,在影视色彩运用方面独具匠心,获得了市场效益和艺术价值的双重成功,也成为其他国产奇幻电影的标杆。本文通过分析《妖猫传》的影视色彩符号,深入解读了《妖猫传》背后蕴含的意义,同时通过对其色彩符号表达手段运用的剖析,期待为其他国产奇幻电影的创作提供新的思路和途径。

1 色彩属性分析

色相、明度和纯度是色彩的三大属性,任何一部影片的色彩运用都是基于这三种属性的处理。影片通过对色相、明度和纯度不同程度的处理,来达到塑造人物、推动叙事和表达思想主旨的目的。以下将从色相、明度和纯度三方面分析《妖猫传》在人物造型和叙事抒情方面的表现手法。

1.1 色相

色相,是颜色的名称。在电影美术中,色相指物体表面特有的色、彩色草图或布景表面的颜料色、照明光源色或彩色胶片画面及银幕画面所呈现的色等[1]14。不同程度的色相差会带给观众不同的感官体验。通常来讲,色相差小,会产生平稳、充满幻想、脱离现实的感觉;而色相差增加,则会侧重现实感。这一点,在《妖猫传》中运用得非常到位。

《妖猫传》的叙事可以分为三部分:第一,以白居易和空海探查妖猫案为主线的叙事;第二,以阿倍仲麻吕的回忆为主线的叙事;第三,以白龙的回忆为主线的叙事。

在三部分叙事中,以白居易和空海探查妖猫案为主线的叙事在现实时间展开,因此在影片色彩运用中使用了较大的色相差,以凸显现实感。例如,影片开头春琴吃瓜的画面,运用了红色、白色、黄色、蓝色、绿色等多种颜色,其中红色和绿色是对比色,黄色和蓝色是对比色,对比色的运用增大了色相差,给人以真实的感觉。

而在以阿倍仲麻吕的回忆为主线的叙事中,影视画面大量运用红色和金黄色。例如,在杨贵妃荡秋千的画面中,红色和白色是主要颜色。红色宫墙和城楼、白色流云和裙摆,以及被晚霞渲染成粉蓝色的天空,在这样的背景下,杨贵妃乘着秋千高高飘荡在城楼上,无数长安百姓在城楼下抬首仰望。红色给人一种激情、兴奋、奔放的感觉,白色则会给人轻灵、浪漫和梦幻的感觉,粉蓝色会让人放松、舒心,红色、白色和粉蓝色共同营造出一幅天外飞仙的梦幻场景。而在极乐之宴的画面中,大量运用了金黄色,因为金黄色给人以温暖、华美的感觉,烘托出极乐之宴的奢靡和美好(见图1)。

而在以白龙的回忆为主线的叙事中,画面色彩主要为白色和蓝绿色。白色给人一种圣洁、脱俗、善良的感觉,蓝绿色给人一种理智、冰冷、悲伤的感觉。通过白色和蓝绿色的运用,营造出杨贵妃之死的悲伤氛围和沉重感。

图1 极乐之宴

1.2 明度

明度是指色相的明亮程度,不同明度的色彩会产生不同的心理感觉,明度高的色彩给人以轻快的感觉,明度低的色彩则给人以凝重的效果[1]17。在《妖猫传》中,导演利用同一人物不同色彩明度的变化来塑造人物,同时推动剧情发展和表达思想主旨。以杨贵妃为例,她第一次出场是在半空中荡秋千,身上的衣服色彩以白色为主、朱红色为辅。在无色系中,白色明度最高,在彩色系中,朱红色属于较高的明度色彩,通过色彩明度的设置,衬托出杨贵妃欢快、天真和纯洁的性格特点。在极乐之宴中,杨贵妃穿着深红的宫装,深红属于明度低的色彩,给人一种端正、持重的感觉。但是在大量光线的照射下,色彩的明度反而非常高,由此既表达出杨贵妃的雍容华贵,又给人一种极易亲近的感觉。而在马嵬之变时,杨贵妃死亡的镜头以大面积深红色为主,深红色明度低,给人一种凝重的感觉,既烘托出死亡的氛围,又与先前朱红色形成鲜明对比,表达了帝王之爱的空幻。

1.3 纯度

纯度指的是色彩的鲜艳程度。在影视调色中,高纯度的色彩能够给观众带来华丽、高雅、成熟的感觉,低纯度的色彩则给观众带来朴实怀旧、稳重安静的感觉[1]21。在《妖猫传》中,陈凯歌导演通过对色彩纯度的控制,渲染出大唐的风流鼎盛以及马嵬之变后的荒乱凋零。例如,在影片前期,无论是金吾卫穿的大红官服,还是青楼女子身上穿的金黄色的舞裙,都具有非常高的纯度,给人一种华丽、活泼、梦幻的感觉,营造出繁华盛世、名士风流的氛围。而在影片后期,色彩的纯度降低,无论是回忆中的画面,还是现实的画面,都运用了较低的纯度。一方面,利用较低的纯度淡化回忆和现实的距离,给人一种“回忆即真相”之感;另一方面,低纯度也给人凝重的感觉,烘托出时局的紧张和现实的苍凉。

2 色彩蒙太奇

色彩蒙太奇以镜头的色彩构成为基础,通过镜头内部的色彩运动及镜头之间、场景段落之间的连接,在形式上或内容上相互对照、冲击,从而产生一种单独镜头本身不具有的或更为丰富的含义,表达了影片的情感、情绪、心理、思想,给人们造成强烈的视觉印象,激发人们的联想[1]178。色彩蒙太奇的运用可以渲染氛围、表达人物关系、暗示人物命运、创造独特时空以及表达深刻的寓意。

2.1 镜头内部的色彩蒙太奇

镜头内部的色彩蒙太奇,通常表现为同一镜头中对比与和谐元素的矛盾,包括色相对比、明度对比、纯度对比、质感对比、运动对比等。在《妖猫传》中,陈凯歌导演主要通过镜头内部的色彩蒙太奇来渲染氛围。例如,在春琴被妖猫附体的镜头中,陈凯歌导演为了渲染恐怖的氛围,运用了大面积的黑色和鲜艳的红色,黑色给人阴冷、神秘、压抑的感觉,而鲜红色则会让人联想到血液,加上演员的演技和背景音乐,营造出一种阴森、恐怖的气氛。

镜头内部的色彩蒙太奇也可以表达人物关系。唐玄宗、高力士和黄鹤形成了一个典型的三角构图,而三种不同颜色也表达了不同的人物关系:黄鹤穿着深蓝色的斗篷,隐藏在阴影中,给人一种不寒而栗的感觉,表示他是阴谋的策划者,是隐藏在幕后的黑手;高力士则穿着一身深红色官服,深红色象征着血腥、残忍,揭示了他是谋杀杨贵妃计划的实施者;唐玄宗则穿着一身白色衣服,白色寓意着纯洁、高雅、善良,这里用白色表示了唐玄宗的“无辜”,来为唐玄宗这个真正杀死杨贵妃的凶手脱罪。色彩的三角构图既揭示了杨贵妃的真正死因,又讽刺了至高无上的 皇权(见图2)。

图2 杨贵妃之死的真凶

2.2 镜头之间的色彩蒙太奇

不同镜头之间的色彩蒙太奇,能够创造出影片独特的时空关系[2]。电影《妖猫传》的叙事时间分为三条线:以白居易和空海破案为主的时间线、以阿倍仲麻吕回忆为主的时间线和以白龙回忆为主的时间线。后两者是连贯的先后关系,而前两者在影片中则是并行处理,因此在两条时间线并行的情况下,如何有条不紊地叙事是影片需要解决的问题。《妖猫传》通过控制色彩明度和纯度的变化,解决了这一问题。例如,在进入回忆之前影片色彩明度较低,而进入回忆时影片色彩明度变高,低明度给人现实感,高明度给人梦幻感,通过色彩明度的变化,影片实现时间线的置换。在马嵬之变后,回忆画面和现实画面的色彩明度同时降低,烘托出马嵬之变的凝重氛围,也暗示大唐盛世的崩溃。同时,陈凯歌导演降低了现实画面色彩的纯度,以区分回忆和现实。

3 色彩的表达作用

色彩是为视听服务的,而视听是为表达服务的。通过色彩的运用,影片达到对人物塑造、情感表达和主题深化的目的。

3.1 刻画人物性格心理

在《妖猫传》中,人物性格通常以衣物颜色表达出来。比如,空海性格稳重,遇事冷静,拥有智慧和理性,因此他的衣物是白色和深蓝色的僧袍。深蓝色是冷色调的颜色,给人一种理智、冷淡、智慧的感觉,白色虽然是中间色,但会给人冷峻的感觉,白色和蓝色,正好符合空海的性格。白居易性格跳脱,拥有诗人的浪漫和文人的不切实际,天真且热诚,拥有着罗曼蒂克的幻想和对爱情的矢志不渝的坚持。但在得知唐玄宗和杨贵妃爱情的真相后陷入了巨大的幻灭中,行为癫狂、沮丧悲伤,对现实产生怀疑。而在白龙的叙事后,他又回归了平静,明悟了爱情的真谛。所以,在影片中,白居易的衣服先是激情的红色,再是阴郁的青色,最后是平静的白色,衣服色彩的变化映射出人物的内心变化。

3.2 奠定影片情感基调

统一的色彩基调表达统一的感情。《妖猫传》的色彩基调以暖色系为主,冷色系为辅。无论是在建筑装潢、衣服饰品,还是日光、烛光等光线中,红色和黄色是最常见的颜色。红色象征吉祥喜庆,黄色象征财富和权力,表现了大唐帝国鼎盛至极的风流气象。在影片后期,无论是马嵬之变,还是白居易、空海二人探杨贵妃墓,其背景颜色都以蓝绿色和青色为主,给人一种寂寞、苍凉和悲怆的感觉,暗示了大唐帝国走向衰落的颓败。色彩基调由暖色系转为冷色系,奠定了影片对大唐鼎盛的赞叹和追忆,以及对大唐由盛转衰的悲哀和反思的情感基调。

3.3 色彩隐喻表达主题

一部电影或是一个场景,往往会通过色彩去暗示其情感基调、结局或创作者的观点[3]。《妖猫传》通过对色相、明度、冷暖等对比,建构出一个视觉隐喻,表达深层次的主题思想。在影片中,杨贵妃这一角色是一个巨大的隐喻:杨贵妃是大唐盛世的象征。在杨贵妃荡秋千时,所有人都仰头赞叹,心驰神往。她此时穿着白色的衣服,站在红色的秋千上,背后是红色的高楼和明亮的天空,寓意着大唐帝国繁荣昌盛,万国崇拜,四方来朝。而马嵬之变时,杨贵妃穿着一身红衣,躺在灰色的地板上,一层层的地板将其掩埋。此时,灰暗的天空和地板象征着动荡的时局和莫测的命运,一身红衣的杨贵妃则是被献上祭坛的祭品,意味着大唐帝国由盛转衰的悲惨现实。

4 结语

陈凯歌导演作为中国第五代导演中的领军人物之一,其作品被认为“以一种批判的眼光审视中国人的精神状态,追溯这种生存状态积淀的文化传统,在理性的审判台上加以拷问”[4],在这种文化反思视野下,陈凯歌导演创造出《孩子王》《黄土地》《霸王别姬》等具有历史内涵、批判理性和人文深度的电影作品。但随着市场经济的发展,电影逐渐由“殿堂的艺术品”转变为“被文化工业逻辑支配的商业产物”,在这种背景下,如何将经济效益和艺术价值统一,是困扰着导演们的问题。《妖猫传》可以看作是陈凯歌向商业意识靠拢的一次审美转向,即由内部的“启蒙”思考向外部的“奇观”想象转变[5]。但陈凯歌导演并未屈从于大众审美,而是在迎合大众审美的过程中坚持着自身对电影艺术的思考,《妖猫传》的成功正是陈凯歌导演对这一思考的回应,也为中国其他奇幻电影的创作提供了有意义的参考。

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