分部配合法（十三）

许晓俊

为获得字形完美之艺术效果，部首偏旁之合理配合方法，历代书家论述甚多，其见解亦大同小异。清王澍、蒋衡总结前人之说著《分部配合法》，是清代书论中论述结构的经典之一，以偏旁部首为中心，讲解另外部件与之的关系。在教学应用中，教学内容有四个方面：笔画的形态巩固、笔顺关系、偏旁部首中每个笔画之间的构成关系（教学重点）、影响构成关系的因素（教学难点）。

十五、王字旁

《分部配合法》曰：“首画两尖，中用小勒，下横上挑以避右。”

第一横起收均呈尖状，第二横短小，收笔轻而不调锋（笔肚收笔法），顺势上挑，逆锋写中竖，最后一横斜而上挑，一般不写成横，以免占据右边位置，同时上挑后与右边第一笔呼应。

构成关系：

四个笔画的长度为竖最长、提画通常第二，中横最短，第一横有时与提差不多长或比提略长。角度变化主要是三横，竖较直挺，提比较斜，中横略平，第一横介于两者之间。孤度变化较小，以直为主，偶见竖画略带向或背势，首横偶有上仰或下俯，提画直或上仰，中横取直势，如“珍、现”等字。

影响构成关系的因素：

1.王字旁的竖画略偏右，第二横、提与竖相交接的位置，左长右短。而竖画与第一横相接的位置则居中或偏左（首横左短右长）。由于汉字上收下放居多，如果右边上部比较多的空白，王字旁的首横则稍偏右以补足右上空疏，如“玕、现”等字。

2.位置高低

王字旁的字，上部相邻笔画之间有左高右低、左低右高之分，右部最上面一笔是横画的，一般是左高右低，如“理”字，最上面一笔是点、撇、竖时，这些笔画的角度比横大，应左低右高，如“琅、珍、瓘”等字。

3.提的长短与位置

由于提的收笔处对应右部中间或略偏下部，提的长短与右部的形态有关，如果右部最左边是竖或竖撇，阻挡了提的延伸，提则短，如“琅、珮”等字。如果右部中下位置空间大，提则可以较长，如“珰、理”等字。

4.大小比例

5.行楷和魏碑中，保留本字写法，即“玉”，如“珠、玮、珍、琼、瑰“等字。

6.行楷中笔顺可以变化，如“环”字先两横再一竖，而“理”字则先一横再一竖，然后是写横和提。提的形态也可作变化，如“玑”字，左右部件大小对比悬殊，右部的左边定间较大，为了补其空疏，提还是写成横，左轻右重，使下部更扎实稳重。

7.在行书中，王字旁的变化较大。首先笔顺不同，横竖连写，中横与提连写，如“珠、珪”等字。也可以一笔全连，如“珠、璋”等字，还有断开一处，如“理”字，也可用环绕，如“现“字。