笔力遒劲 大气磅礴——赵秉文《赤壁图卷题诗》赏析

□王三石

赵秉文(1159-1232)，字周臣，号闲闲居士，晚号闲闲老人，磁州滏阳(今河北省磁县)人。金世宗大定二十五年(1185年)登进士第，金宣宗兴定元年(1217年)拜礼部尚书，兼侍读学士，同修国史、知集贤院事，哀宗即位，改翰林学士。赵秉文生性好学，诗文书画皆工，在当时颇有文名。刘祈《归潜志》云：“赵秉文幼年诗与书皆法子端(王庭筠)，后更学太白、东坡，字兼古今诸家学，及晚年书大进。诗专法唐人，魁然一时文士领袖，自号闲闲居士云。”王庭筠是著名书法家米芾的外甥，长赵秉文8岁，对其诗书都有很大影响。

此作题于朱锐《赤壁图卷》之后，书风雄强，笔法犀利，很有米芾行书“风樯阵马、沉着痛快”之韵致。在用笔上，以中锋为主，不避侧锋，下笔注重逆藏，且自然得体，不露痕迹。时用隶书的逆顿起笔，使笔画显得厚重沉稳，如“乘”“箫”二字的长横。但顺锋下笔以至两端出锋的笔画也不少，说明作者用笔多变、不囿成规。特别值得指出的是，作者于笔画转折处多用提笔，甚而笔锋提高纸面，形成笔断意连之势，如“鸿”“从”“归”“此”“安”“明”等字。这使得赵秉文的行书用笔有很强的节奏感。以“此”字为例，该字从左边短竖下笔，转折处提笔欲断，再接写横画，然后以牵丝与两短竖相连。而两短竖又有区别，第一笔顺锋下笔，两端出锋，第二笔顿笔落锋，以牵丝挑出，这样两短竖分别与前后的笔意相连，而它们之间反而是分开的。然后末笔承前笔意，以舒放而又谨慎的笔法收束，整个字显得一波三折，节奏明快，一气呵成。再如“山”字，这个草体字在别人的笔下，大多是首笔一气呵成，然而赵秉文在这一笔中却安排了两个小的停顿，使两处转折节奏鲜明，笔锋犀利，充分表现出其用笔的特色。至于“明”“月”等字的竖钩、“云”“壶”等字的横钩，都略带有夸张的停顿转换，这些笔法显然来自米芾和王庭筠。

在结体上，此作天骨开张、大气磅礴，明显受黄庭坚书法的影响，尤其像“乘”“安”“重”“书”等字的长横，是黄书中常见的笔画。而“散”“发”“断”等字，则酣畅舒展、淋漓尽致，更有着黄庭坚草书信手挥洒、纵横捭阖的神韵。

书至宋朝，专尚意态，书家的个性得到充分的表现，尤其是行书的成就更为突出。苏轼的清俊姿媚，黄庭坚的郁拔遒健，米芾的沉着飞扬，无不表现出极为鲜明的个性特征。王庭筠继承米芾，用笔锋出八面、变化无方，书风沉雄痛快、流畅华滋。赵秉文在王庭筠的基础上，又吸取了苏轼的飘逸奔放、黄庭坚的浑厚洒脱，取诸家之长，从而形成自己独特的风格。

此作于金哀宗正大五年(1228年)创作，赵秉文时年69岁，书风成熟，已进入“人书俱老”的境界。然而这幅作品却不是纯技巧的堆砌和卖弄，反而有着鲜明的个性和澎湃的激情，洋溢着蓬勃向上的活力，能以纯朴的真诚和鲜活的生命脉冲拨动读者的心弦。只是从字里行间，我们能看到作者高屋建瓴的气魄和驾轻就熟的智慧，充分展示了作者的非凡功力。故而元好问评价赵书：“如本色头陀，学至无学，横说竖说，无非般若。”

《赤壁图卷题诗》 金·赵秉文 纸本墨迹 51·9cm×697·7cm 台北故宫博物院藏