李铁谈写作

写作是一间飘满茶香的房间，在这样的房间里我感到舒缓和安静，我会想起许多久远的事情。

写作与生活

写作的资源来自生活，这是很多人承认的，我也一样。但这些生活不是单纯的记忆，而是感受，作家的感受才是对写作起作用的生活，超出生活经验的写作才是真正的文学创作。

我曾在一家大型国企工作过近二十年，这二十年的生活经历对我的小说写作起到了不可估量的作用。人情、厂情甚至噪音和气味几乎以自然而然的形式渗进了我的小说里。我在这家厂换过很多工种，接触了形形色色的工人，我对他们有着很深的了解和感情。我曾跟一个女师傅学技术，那是一个很要强的手艺很精湛的女工，从她的身上我学到了很多东西。我写过一个中篇小说《乔师傅的手艺》，她就是乔师傅的原型，写的时候我几乎没用太多的构思，那些情節就已经形成了。提笔的时候，年轻的乔师傅、中年的乔师傅、老年的乔师傅，她们从不同的角度向我走来，令我笔尖颤抖。

技巧与情感

写作技巧就是“怎么写”的问题。写什么大家可以雷同，一个题材谁都可以写，怎么写则要尽量避免雷同。从某种意义上讲，写作技巧决定了一个作家的层次。技巧不是一成不变的，探索新的表达方式，或给习惯的表达方式注入新的陌生元素，是我的艺术追求。

工厂给我带来了太多的东西，有快乐的，有痛苦的。工厂在现代社会里是一个常常被人忽略的却又无法避开的地方，它给我带来许多警示性的东西。我的小说大多取材于工厂，可能正是这个原因才奠定了我的工厂情结。人在小说里是平等的，没有高低贵贱之分，我总是把高管们拉到与工人同等的位置来做文学审视，从文学的角度出发，对这一部分人群的生存状态和命运进行关注。

因为太熟悉这类题材，写作的时候我几乎无法回避自己的感情和一些真实的细节，在我被深深感动的情节面前，我不想逃避，不想保持零度，甚至不想使用“技术”。

作家与作品

“皆大欢喜”属于电视剧或评书、故事。对于我本人而言，不是皆大欢喜的电视剧，看了也会很失望。小说就不同了，小说就是要给读者留下遗憾和想象的空间。面对大千世界的无奈，面对灵魂，面对人性中的黑暗、蒙昧与残酷，小说真的无法做到大家习惯的“皆大欢喜”。

作家还是应该直面真实，直面时代，不缺席，敢于“宏大叙事”。在面对中提高精神气质，呈现经验世界的真实图景，呈现现代人的精神隐秘，呈现与其他方式相比更有表达优势的世道人心。

我与小说的关系，是一种爱情，更像单恋，只求奉献，不求回报。是身不由己，是欲罢不能，是苦恋，是又恨又爱，恩恩怨怨。值得庆幸的是，我付出很多，回报也很多。对于小说，我依然深感惭愧，我会努力地爱，在路上，不停歇。