当代中国艺术与油画的互动

现代艺术家一般关注传统文人画家的重新理解，许多现代中国的石油画家还提倡推进中国传统艺术的自由手精神。中国现代的自由手绘的探索和实践，对油画产业产生了巨大的影响。因此，中国现代手绘的时代具有一定的学术价值和文化活力，以研究美的价值和文化活力。现代中国手绘的时代美术价值主要体现在绘画语言的时代美的价值和中西合璧的艺术美的价值，其文化活力主要体现在内部文化基因的自由手精神上。中国现代美术与西方现代美术的自由手刷工作精神相结合，扩大了艺术形式的文化生活空间，也在继承和革新的过程中表现出活跃的活力。

古代中国哲学中“天堂与人类的统一”的概念是，中国的自由撰稿文化具有诗的形象表现。文人艺术是中国传统绘画的一个重要美型角色，其手工刷功精神是中国传统绘画的重要组成部分。近代以来，中西文化发生冲突、融合，自由手的刷子表现出多元主义倾向，自由手的刷功精神还存在。

作为文化进口，中国油画的发展可以说是由传统文化逐渐同化的过程。现代的手绘出现不是一时的偶然现象。具有自由手形式特征的油画也可以追溯到20世纪初。在关注油画国有化的过程中，刘海秀、琳凤庵、吴太夫、东xiwen、吴zuren和ni-yde等艺术家正在探讨将油画国有化到各种程度。他们显然没有提出徒手油画的当前概念，但他们没有从徒手绘画的观点进行有意识的研究，他们的艺术实践具有徒手美术特性的不同程度。

如果1950年代和1960年代出生的石油画家被定义为中国石油画家的第三代，他们的探险和自由手油画的执行对现代油画产业产生了很大的影响。这一代艺术家自由手油画的显著特点是对国家文化意识、传统文化精神和个性化语言探索的现代价值追求，从现实艺术形式中意识分离，尊重个人艺术创造。阶段性去除南北艺术特性的差异，根据现代艺术概念的实施方式和时代的味道，以及形象化的模式来思考现在的生活状态。与第一代艺术家和第二代艺术家相比，油画家对第三代手笔艺术的理解和实践可以说是更深、更广泛、更现代的审美观察。同时，它展示了理论与实践的自由画笔艺术油画的学术价值和艺术美的形式，展示了当代中国传统艺术媒体、西方油画的新鲜文化活力。21世纪，中国油画家在第三代的显著特征和创造性概念后，许多现代艺术家增加了对传统文化的兴趣，进入了集体意识状态。有趣的现象是，中国现代石油画家在众多西方比喻和表现丰富的油画研究过程中实现了中国传统绘画艺术价值。经过对西洋近代美术和现代美术的熟悉，周成雅和Ren Xiaolin所表现出的现代艺术家，通过个人表现的国家美术心理学强调，其创作反映了回归传统文化的倾向，而自由手语言则反映了中国传统文化的强烈作用，图像视图所呈现的绘画形式，正是中国自由手美文化的存在论展示。

在现代多样的文化背景下，国家文化的活力在继承、发展和革新中得到体现。中国传统绘画、雕刻、肖像画布等丰富的艺术资源，为现代中国的自由手绘开发提供了充足的营养。中国的手笔精神有着广泛的观众基础。自由手刷工艺油画体现了当代中国传统自由手刷工艺文化的强大基因，它也是新鲜文化活力和中国现代自由手刷工艺绘画的重要文化基因。

自从20世纪初西方文化的冲突以来，中国和西方艺术的统一探索似乎并没有停止。那是“身为中学”、“为中国而出国”，还是实际“中西之间的现实”和解的意识形态水平，本质上是文化意识领域中中西艺术的审美价值方向。在对中西艺术的比较和研究中，中国的石油画家开始重新寻求对国家文化的内部精神支持，为艺术的创造，思考如何应对东方美学思想和西方油性材料的个人主观表现。

中国第三代以后的石油画家在自由手油画的制作上，展示了与多样性的探索不同的切断角度的研究。形象美的表现，常常是中国文人和画家内部精神的外部表现。即使他们使用异国情调的材料，他们也不会忘记反映东方的审美观。西方的表现主义绘画主张艺术不是模仿客观性质，而是内部精神的表现。油画颜料是艺术家情感表现的媒介，线条、颜色、形态都是绘画的独立美的要素。西方的表现主义这种主观审美意识影响了中国的油画家。东方诗文化的形象美学和西方表现主义的主观美表现的一般魅力可以说是反映了中国现代自由油画的制作，具有强烈的中西合璧的审美价值，正式的美表现。

如果说中国传统艺术的自由手绘笔迹的美反射是中国知识分子对美的领域的诗意追求，那么现代绘画的自由笔刷精神的表现反映了当代文化精英的美魅力。中国现代手绘作为核心吸收了中国的文化精神，融合了中西的审美意识，影响了共同涂装的正式表现。例如，现代艺术家对手绘艺术的探索，反映了中国手绘文化的审美关怀和西方油画材料的审美意义的深厚之处，在学习西洋绘画技术和语言的过程中，他们以国家的美文化意识改善了油画艺术的绘文字。因此，在现代的自由手油画中，反映了中西合璧的艺术美的价值，可以说中国现代的自由手油画以新的艺术形式进入了现代美术的理想，现代中国的自由油画两个引文化活力艺术行动的革新和发展可以说是文化活力的实施方式。

许多现代美术理论家相信，中国传统文化的自由手书写精神与西方现代主义的艺术概念是一致的。从中国现代自由手油画的视觉形态特征来看，其美型也反映了西方现代主义的一些特征，具有中西合璧的艺术审美意识。中西合璧的美型钱包，将中国现代自由手绘的主要文化意识不再局限于国家的文化视觉思维。从艺术的角度来看，现代中国的自由手油画的国家思维模式和西方油画的材料和美术经验的表现，展示了美的形式的阶段性研究结果。本质上，它也是中西文化的融合。这种艺术形式在某种意义上可以说具有国际文化的认同性。在不同文化交流、整合和全球化的背景下，中国现代的自由油画不仅对文化负有责任，还扩大了艺术形式的文化生存空间。

从中国油画的发展来看，中国现代的自由油画在一定程度上在中西、傳统和现代之间形成了反比。至少以形式，它集成了中西艺术的美感，缩短了中西文化之间的距离。中国现代的手绘，体现了现代人们对美对社会变革社会发展的追求的普遍性和对一切美好事物的理解。

作者简介：冀雨果（1998.2—），女，汉族，籍贯：河南新乡，单位：沈阳师范大学美术与设计学院2021级研究生，研究方向：美术。