晋地影视艺术研究的新向度

王姝

摘要：专著填补了山西影视艺术专题研究的空白，梳理了晋派电视剧艺术的四大发展历程，阐述了三晋文化的新特征和新内涵，拓展了以美学特征和地域文化视角研究山西影视作品的新维度，对于提升三晋文化的影响力和辐射力具有重要意义和深远影响。

关键词：山西影视艺术 文化美学 艺术美学

《晋派影视艺术创作管窥》一书是继《聚焦山西电影》《山西电影文学史》等著作之后，在山西影视艺术研究方面的又一重要收获。特别是在习近平总书记强调要用情用力讲好中国故事的当下，更具现实意义。同时，作为一部以美学特征和地域文化为视角来研究山西影视艺术的作品，填补了山西影视艺术专题研究在这方面的空白。

在今天的中国，影视艺术仍然是接受度最高，覆盖面最广，最为大众所喜欢的艺术消费和精神娱乐方式，是最重要的艺术生产活动之一。比如，最近热播的电视剧《人世间》，原著曾是2019年茅盾文学奖的获奖作品，但是当时并没有形成出圈的影响力，翻拍成电视剧，一炮而红，彻底带火了原著。可见影视艺术不仅是一种娱乐手段，更是一种大众传播形式，对文化的传播与重构发挥着重要作用。

而地域文化与影视艺术的良性互动，对于深入发掘地域文化资源，促进地域文化产业发展，广泛传播地域文化形象，无疑都有着非常重要的作用。这方面的例子很多，电视剧《乔家大院》对晋商文化的宣传，带动山西大院旅游产业的跨越式发展，就是我们本土的一个成功案例。反过来说，地域文化资源也为影视作品提供了异质性的审美体验和独特性的情感价值。例如电影《疯狂的石头》和最近热映的《爱情神话》，如果没有川蜀文化和海派文化的加持，其艺术效果会大打折扣。

在全球化语境，世界文化高速融合的当下，影视艺术以其独特的艺术身份、文化地位和社会功能，在提高民族文化辨识度，核心竞争力，抵御外来文化的侵袭，有效塑造、更新、传播，彰显中华民族文化形象，提升民族文化魅力，甚至是维护民族文化安全等方面也都有着很重要的作用。正是基于这样的作用和责任，做地域文化流派的影视艺术研究也就具有十分重要的理论价值和战略意义。当然这种地域性研究不应该仅是为了地域而凸显地域，更应该是在地域中观整体，从山西的影视艺术出发，看山西的影视艺术能为中国的影视艺术提供什么样的新鲜内容和审美价值，这个才是最根本的。同时这也很考验一个学者的理论视野和宏观把握能力。

薛晋文教授团队创作的这本《晋派影视艺术创作管窥》主要由晋派电视剧美学特征研究和导演研究两部分组成。其中晋派电视剧美学特征研究这一部分，可以看作是确立晋派影视艺术流派的理论基石。

第一，本书厘定了晋派电视剧这一研究对象的内涵和外延。书中指出，所谓晋派电视剧，是指取材并表达山西地域人民生活状况和现实境遇，显示山西人独特的思想情愫、精神面貌、内在气韵和性格特征文化，深刻地折射出山西地域文化景观、画面以及声音叙事美学特征，形成了特殊的文化追求和审美价值认同，具有艺术和文化家族特征的，以及具有一定数量集聚的电视剧的集合。

同时还从时空集合的概念、地域文化意识、地域文化符号等方面继续界定了什么是晋派电视剧：首先从空间概念上看包含了以山西行政区域内为表现题材的作品，从时间概念上看是指历史和现实两个向度。其次，主创人员具有自觉的晋域文化意识，努力把地域文化特色转化为一种独特的审美范式和审美追求。最后，作品在人物形象、画面语言、视听系统等方面能够体现山西独特的地域文化景观和风情的符号表征和表达系统。

由此确立了研究对象的内涵与外延，为后面的论述奠定了基础。

第二，对晋派电视剧的历史发展流变做了非常翔实而认真的梳理。将晋派电视剧的发展历程大致分为四个历史时期，即萌芽期（ 1980 -1985）、探索期（1986-1998]、发展期（1999-2008）、稳健期（ 2009-2018）。对每个时期中的代表性作品进行了详细的阐述，不但做了史料方面的收集，对影响这一时期晋派电视剧发展的各种因素也做了认真的分析。

第三，对晋派电视剧的文化美学特征和艺术美学特征进行了分析。这部分的分析是基于山西地域历史文化对晋派电视剧文化特征、艺术取向所产生的影响而言，归纳出农耕文化、晋商文化、红色文化、俊杰文化等四种文化类型，以及三晋印象、平民视角、喜剧精神、现实主义等四种美学特征，充分展现了本书对晋派电视剧发展历史进行梳理时所获得的全面视野和价值判断。

本书的另一大特色是从地域视角做了一个系列的晋派影视导演研究。从地域性视角做导演研究是有一定道理的。导演作为艺术创作者，最初都是从书写表达自己熟悉的环境和人物出发的，从自身的体悟和感受出发的。任何艺术创作者创作初期最为熟悉的素材来源也都是周遭的环境以及自身的经历。所以“地域性”很容易成为一个导演的标识。特别是對一些艺术片、作者电影导演来说，因为其创作往往带有强烈的个人色彩，地域性文化特点也就更加被凸显。所谓晋派导演，绝不能简单地以是否是山西籍来划分，而应该强调其创作的题材、表达的风格和传递的价值是否体现了山西独特的地域文化景观。但是在现实中，面对市场和票房，能坚持做同一地域风格作品的导演却又凤毛麟角，所以也给研究中如何界定晋派导演带来了难度。发掘山西影视艺术研究中的盲点，侧重于一些过去关注度不高的导演是本书努力的方向，但是其中一些导演作品中的山西元素确实不多，是否能归结到晋派影视艺术里还值得商榷。

但是瑕不掩瑜，《晋派影视艺术创作管窥》一书在学界首次提出了“晋派影视艺术”的学术概念，以开创性视野，尝试厘定山西影视艺术与山西地域文化之间的关系，界定晋派影视艺术的内涵和外延，努力确立山西影视艺术在全国影视格局中的坐标和地位。发挥高校学术优势，将产学研相结合，走出多元化的学术发展路径，为彰显晋地文化的魅力和价值做出了显著贡献。