有感于薛晋文治学“三部曲”

刘自觉

摘要：晋文教授的文艺评论和治学风格呈现了思想有深度、站位有高度和反应有速度的鲜明特征和追求。他能够站在时代的高度，发出晋派文化的独特声音;能够站在历史的角度，挖掘晋派影视的丰富宝藏;同时，能够站在现实的角度，参与农村扶贫攻坚实践。由此看去，晋文的文艺评论既是学院派，又是晋研派，更是行动派。

关键词：文艺评论 晋派文化 历史与现实

一、站在时代的高度，发出晋派的声音

这里的晋派，是指他以学院派的身份发声，在影视评论界为山西人赢得声名地位。从初出茅庐到文艺评论家，成为立足山西、影响全国的影视评论旗手之一。他的评论有如下特点值得总结。 （一）思想有深度薛晋文天资聪颖，勤奋好学，从太原师范学院的汉语言文学学士，到南京师范大学电影学硕士、到中国传媒大学的广播电视艺术学博士，理论基本功扎实，学养深厚，属于学院派。读他的文艺评论，我们可以看到他既具有传统文艺基础，又有西方哲学、美学的功底，还有影视传媒先进的专业理论。读他的作品不枯燥，而且血肉丰满、经络分明，高屋建瓴。文如其人，他的作品有棱有角，在大是大非面前旗帜鲜明，从实际出发、从艺术价值出发，从问题导向出发。他能以作品为对象，就事不就人，做到了褒贬分明，睿智豁达。 （二）站位有高度薛晋文能够站在时代前沿，用先进文艺思想，回答现实重大热点问题。在《影视艺术与文化强国战略》一书中，他能自觉地站在文化强国战略的高度研究影视艺术的创作与评论，研究影视艺术服务文化强国建设的传承发展脉络和普遍规律，提出“影以资政”“影以载道”“影以明德”“影以化人”和“影以亲民”的学术主张。在“新启蒙”文化活动中，阐明了影视艺术“为谁代言”“如何立言”的根本问题。

当然，能有这样的顶层规划和设计，也与他作为高校校长有关，那是一种文化的自觉和自信，一种坚定的政治信念。

（三）反应有速度作为影视评论家，薛晋文对党的文艺政策、学术界的理论动态以及新发行的影视作品等，有着敏锐的洞察力，并对其进行科学而高效的评论。他在《人民日报》《光明日报》《文艺报》等权威刊物所做的一些政策性解读，更具有权威性和导向性，如对文代会精神、飞天奖、各类影视作品和文艺思潮等进行多次评论研究。由于影视作品的大众化和时效性等特点，当一部影视作品公映后，要求评论者也必须及时高效地做出评论。从观看作品到构思写作再到发表出版，对于身兼数职的他，其强烈的责任感、创造力和付出的心血，只有作者自知。如2022年虎年春晚，他和团队成员就在光明网迅速发表了《新技术赋能新创意，新创意承载新思想》的春晚短评，同时对年度大剧《人世间》进行评论，引起了央视官微等众多媒体的关注和好评。

作为山西优秀的影视评论家，薛晋文的学术成果和地位日益获得国家、社会和同行的认可。百篇论文、七部著作，国家暨省级课题十余项，荣获中国电视剧“飞天奖”一等奖、二等奖（理论类）、中国电视文艺“星光奖”二等奖（评论类），“啄木鸟杯”中国文艺评论政府奖，山西省社科研究优秀成果一等奖、二等奖等代表性奖项。

作为中组部国家高层次人才计划“万人计划”哲学社会科学领军人才、中宣部全国文化名家暨“四个一批”人才入选者，他还担任太原师范学院主管科研、教学工作的副校长，兼任中国文艺评论家协会视听艺委会副主任、国家一级学会中国高校影视学会影视评论专委会副主任，教育部长江学者评审专家组成员，中央广播电视总台节目质量评审专家组成员、山西省电影家协会副主席等行政或学术职务。这些成就和成果，就是国家、社会和人民对他的最大肯定和最好证明。

二、站在历史的角度，挖掘晋派艺术宝藏

与此同时，薛晋文开始把研究重点转向山西影视剧，我把他称“晋研派”。他的研究过程大致如下。在2009年，他在《中国电视》发表论文就率先提出了“晋派影视艺术”概念。2021年国家“万人计划”基金重点项目结项成果——《影视艺术与文化强国战略》一书出版，是“晋研派”系列的前期准备，填补了国内该领域专题研究的空白。在这本著作里，他系统梳理了百年中国影视艺术发展与文化强国建设的关系史，并将其划分为半殖民地半封建社会时期、新中国社会主义建设时期、改革开放时期、21世纪初期、新时代等五个阶段，并对各阶段进行了深入研究。资料翔实、观点新颖、逻辑性强。而2022年《晋派影视艺术创作管窥》的出版，他把研究的视觉转向家乡故土，从概念界定，过程梳理，文化艺术美学特征总结，再到作者及作品的深入研究，比较完整、准确地把握了晋派电视剧整体轮廓、发展脉络和典型作品的影响和地位。值得注意的是，他在作者、作品的选择上，避熟就生，丰满了晋派影视剧的整体景观，填补了晋派影视艺术研究的空白。

该著作的贡献主要在于提出了晋派影视的概念并梳理了发展过程，同时搜集整理研究了一些代表性人物的影视艺术创造经历与标志性作品，从作者的意图看，这是一个庞大研究工作的展开，后面还需要做更多的研究甄别工作。诸如，山西影视代表人物的甄选，山西影视元素与別的省份流派的比对，山西影视元素之间的对比，确定最能反映山西人社会生活的最特色文化元素，比照此特色元素，对代表人物、代表作品进行主次排序，确立领军人物和标杆作品，同时与临近省（如陕西省）影视剧作和代表人物比较，使其特色更鲜明，根据逻辑与历史统一的原则，山西影视剧概念的完善是不断的精炼和趋于本真的过程。

随着研究的深入，需要对晋派影视剧概念的内涵与外延问题，影视剧的共性与个性问题进行更加深入的研究和探讨。随着不断深入探究，特征愈加简单明了，就更加接近事物的本真。反映在基本概念上，内涵愈加精炼，外延愈加广泛，就更接近对象的本质。从宣传和接受的角度考虑，如果再用一个具象的形式表达，读者就更好理解和接受。如“山药蛋派”之类的名称，既直观生动，又个性鲜明。“山药蛋派”的地里一定有山药蛋，但山药蛋不是“山药蛋派”;而且别的地方的山药蛋再好，也生不出我们的“山药蛋派”。这大概是一个流派的确定与成功的过程。

三、站在现实的角度，参与农村扶贫攻坚

薛晋文是农民儿子，在贫困地区吕梁山区长大，他对农村、农民有着深刻的体验和深厚的感情。当他事业有成、专业精进的时候，自然不忘回归社会与农村。事实上他的事业、专业始终与农村、农民的生活联系在一起。当他带着农民情怀、影视美好，再一次踏向农村，开始参与农村扶贫的时候，我把这个阶段称作当代学者的行动派。

我们不妨用成果来描述这一过程。2011年，一篇《“乡村爱情”缺乏农民情感》在《人民日报》发表，向低俗文艺亮剑，在全国引发较大反响。2011年博士论文《中国农村题材电视剧研究》填补了国内农村剧专题研究的空白，部分研究成果被原中央政治局常委、中宣部部长刘云山先生亲自做出批示。2017年《当代农村电影的创作与传播研究》，属于国家社科项目的结项成果，是对当代农村电影研究的深入和细化。2020年电影《大河向东流》在全国公映，属于反映农村扶贫题材的农村电影，他作为编剧是直接的参与者和指导者，并获多项国际、国内奖项，特别是入围了第33届中国电影金鸡奖脱贫攻坚主题单元，并在福建八闽大地和多所高校进行巡回展映。2021年获批国家社科基金艺术学面上项目——《乡村振兴视野下百年中国农村题材电影的传承与发展研究》，这是他围绕农村题材影视剧研究获批的第二项国家社科基金项目。近年，他在不脱离学校工作的情况下，兼职省直机关驻太原市娄烦县扶贫大队长，挂职娄烦县农村工作领导小组副组长，直接走向农村扶贫第一线。把文化扶贫作为其中一项重要内容，而且卓有成效，将理论和实践紧密结合在一起。

从这个角度说，薛晋文既是学院派，又是晋研派，更是行动派。他把对农民的深厚感情、对农村的美好向往、对农业生态文明的追求写在文艺作品里，落实在农村扶贫和乡村振兴工作中。我相信，这个“三位一体”的统一，必将使他的学术研究得天独厚、更上层楼，也必将使他未来的事业更加辉煌。