《人世间》火爆，现实主义题材电视剧迎来春天？

李

（作者单位：阜阳广播电视台）

在互联网视频网站和短视频的双重夹击下，传统电视台的电视剧收视一直处于尴尬的地位，根据中央广播电视总台发布的《2021中国电视剧发展报告》显示，2021年全国上星频道共播出电视剧971部，全年黄金时段电视剧收视率超过0.5%的仅为78部。传统电视台收视被分流的现象依旧严峻。但即便在如此复杂的媒介环境里，央视依旧表现出了老大哥的能力，今年的新春大剧《人世间》开播后，很快突破年龄壁垒，收视率和好评度节节攀升，豆瓣评分高达8.1分，并以1.62%的平均收视率创下频道近五年以来电视剧最好成绩，观众触达人次超20.04亿次。也数次被人民日报、新华社、光明日报等主流媒体赞誉。《人世间》火爆的背后，让我们感受到了现实主义题材剧的不竭生命力，同时也不免让人猜测，未来的现实主义题材国产剧创作是否会迎来发展春天？

一、《人世间》火爆背后的符码

《人世间》的火爆并非巧合，其背后自有一套迎合受众的符码，这部剧不管是在题材选择、情感表达还是演员的表现上，都精准地切合了时代的脉搏，最终赢得了观众的认可。

1、怀旧情绪的契合

《人世间》是近些年来非常考究的一部电视剧，它的镜头语言极具地方特色和时代感，通过结冰的湖面、屋顶的积雪、饭桌上的饺子、热乎的炕头等一系列具体的意象，构建起大家记忆中的东北印象。这些精心打磨的镜头语言，营造了一种悠闲、苍茫、诗意的怀旧气息，透过充满烟火气息的细枝末节，人们的记忆一下被拉回了那个消逝的黄金年代。这种对过往悠闲且充满人情气息的追溯，契合了当下最为流行的一种社会情绪——“怀旧”。这种怀旧情绪某种程度上来说是对现代化进程的一种反抗，人们厌倦了高效率的工业化生产节奏，他们希望能够重回记忆中的伊甸园，正如张英进学者在《电影的世纪末怀旧》所说“怀旧影视并不仅仅是对历史的简单唤起和伤怀……怀旧是一种对重返家园的痛苦渴念。”电视剧中上个世纪生活场景的再现，绝非全是美好的回忆，物质匮乏带来的痛苦深刻地烙印在那个年代人的心中，但是即便如此，那些在艰苦生活中的一个冻梨一片猪肉这样的小确幸，却永久地停留在人们的心间。大家对于重返家园的渴望，其实是对生活中再现过往温暖瞬间的渴望。

2、普世情感的共鸣

《人世间》是一部寓意丰富的作品，它的时代背景横跨了五十年，包含了新中国的许多重要发展节点，但是其在具体展现时却又是以一个家庭的小切口切入，是一种典型的底层叙事，通过小人物折射大时代。电视剧的发生地虽然在东北，但是全国的观众在这部剧里都能找到和自己生活相似的痕迹，通过周家的遭遇，勾连起企业家、官员、知识分子及社会各阶层的生活，每个人都能在电视剧中找到情感共鸣。主角周秉昆唯唯诺诺一地鸡毛的人生，让人颇生同情之意，但他在逆境中与郑娟相互扶持，在苦难的环境中努力活出精彩人生的韧劲，却又能够抚慰大多数人心。周家三兄妹的人生经历，既能看到时代巨变留下的深刻印记，更能体悟中国人的精神底色，他传递出的的坚韧不拔、透露出的温情宁静，唤起的是全体国人对美好人性的情感共鸣。在宁静悠远中有着震撼人心的力量。

3、精心制作的回响

细致的场务、严谨的细节、精湛的表演也是这部剧火爆的另一个原因。在受够了古装悬浮剧的折磨后，观众们在初次观看到《人世间》的画面后颇为惊艳。据了解，剧组为了还原东北的民宿和市井生活，专门在长春市农博园内搭建了一处8000多平方米的布景，再造了一个街巷纵横的“光字片”。同时，还建了一个1000多平方米的道具库，专门用来放置征集到的老物件。这些老物件让电视剧更具年代感。剧中大到风俗习惯，小到菜品物件，均十分严谨，力求真实再现当年的场景。除此之外，剧中演员的表演也是可圈可点，导演李路在媒体采访中多次提到“四梁八柱”，“四梁”是雷佳音、辛柏青、宋佳和殷桃，“八柱”是萨日娜、张凯丽、丁勇岱、宋春丽、于震等。李路说“这批人搭起来的班子，往人物里一塞，就没有不合适的。演员合适了，戏也就好看了。”

二、与时代共振 现实主义能否成为创作潮流

其实《人世间》的火爆并非个案，近两年来《大江大河》、《装台》、《山海情》、《觉醒年代》等一些列现实主义题材电视剧均取得了不俗的收视，现实主义创作的热度正在不断升温，现实主义题材电视剧极有可能会成为今后一段时间的创作主流。

首先，政策的引导激发创作者的热情。

习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话就曾提出，“艺术可以放飞想象的翅膀，但一定要脚踩坚实的大地”，其实就是在要求艺术创作要立足现实。今年3月国家广电总局召开“迎接党的二十大”主题电视剧重点项目推进会，聂辰席副部长在会上也表示要以大历史观、大时代观开拓主题精品剧创作新境界，再次剑指现实主义题材电视剧创作。为迎接党的二十大，各地都会对主题电视剧出台相关政策，以此吸引更多的创作者投身相关题材电视剧创作。

其次，受众的喜好影响电视剧创作方向。

在移动互联网时代，观众不再是电视剧的被动接受者，他们的喜好也会影响电视剧的创作现状。在今年前两个月全国电视剧拍摄制作备案公示中，总计有77部电视剧，但只有1部古代传奇题材电视剧，剩下的绝大多数都是现当代题材电视剧。这一现象虽然有限古政策的影响，但是数据如此悬殊，更可能是对大众收视行为的正向反馈，是对以往低口碑古装剧的纠偏。

第三、与时代共振，关注现实成为当下主流叙事趋势。

美国作家赫姆林·加林说过“为一切时代而写作的最可靠方式，就是通过最好的形式，以最大的真诚和绝对的真实描写现在。”仲呈祥在《中国电视剧历史教程》一书中也写到“电视媒体作为党和政府重要宣传机构的独特属性，使它拥有了独特的政治资源，义不容辞地承担政治宣传的职责和任务。”故此，在电视媒体中播出的电视剧，其本身已经超越了单纯的娱乐内容的意义，它必将承担一定的社会责任和宣传教化作用，所以与时代共振，重塑现实主义的叙事传统，大概率会成为接下来文艺创作的主流叙事。而适逢二十大盛会召开，国际形势风起云涌，这些社会环境的剧变必将体现在艺术创作中，现实主义电视剧会被赋予更大的历史感和使命感，来记录这个时代。

三、现实主义电视剧创作的陷阱

虽说现实主义题材电视剧在当下表现出了强劲的发展势头，但是值得警惕的是，千万不要落入现实主义创作陷阱，觉得“现实主义是个筐，什么都能往里装”，在急功近利下大搞伪现实主义。

其实伪现实主义一直都在，尤其是这几年的行业剧中表现的特别明显，这些行业剧中打着现实主义的幌子，演员造型奢华浮夸，故事情节夸张粗暴，价值观标新立异，整个故事往往“悬浮”在现实当中不接地气，其根源可能是在拍摄时的底层逻辑就有问题。

1、流量明星陷阱

虽然市场上一直诟病流量明星的使用，抱怨流量明星占用了大量的制作成本，控诉天价片酬成为行业发展的毒瘤。但是当影视剧在立项的时候，制片方又不由自主地考量流量明星，希望流量明星的自带粉丝能够稳住收视基本盘，尤其当视频网站参与影视制作后表现的更为明显。他们盲信大数据的力量，重用流量明星，而不少流量明星的表演能力又实在堪忧，导致部分现实题材电视剧从剧中人物的演绎开始就脱离现实，毫无生命力。

2、漠视编剧陷阱

在资本的裹挟下，影视制作很多时候被当做是一门生意而非一项艺术创作，这就导致资本除了对选哪个演员十分在意外，对影视行业的其他工种都十分漠视，不尊重基本的创作规律。现实主义题材扎根基层，这就要求编剧在前期创作中应投入大量的精力做采访调研工作，如若忽视这些基本工作，那么最终的成片会让人啼笑皆非。如此前的《谈判官》，就因为对行业刻画蜻蜓点水大打折扣，对高端谈判专家这一群体刻画浅薄，最终又沦为无聊的都市偶像PPT剧。

3、忽视规律陷阱

值得注意的是，现实题材电视剧不等于再现现实，“现实主义精神就是一种现实责任感或历史责任感，或者放大了说，是一种人类责任精神。”张德祥在《现实主义当代流变史》中如此论述。现实题材是要从庸俗的日常中提炼出事物的本质，直面现实介入现实乃至引领现实发展的，要能够有助于构建主流社会价值观。然而有些现实主义题材电视剧常常陷入忽视本质规律的陷阱，沉迷于个体单一、情感个性化的讲述，满足于生活场景的浅层复制，执拗与陈腐的价值观输出，根本无法折射多元丰富的现实生活，成为脱离时代发展的个体呢喃。

四、结语

回首过往，我国电视剧的发展史，其实就是一部现实主义题材电视剧的发展史，1958年我国的第一部电视剧《一口菜饼子》就是典型的现实主义题材，此后虽历经时代波折，我国的现实主义题材电视剧在记录重大社会变革中从未缺席。诚如王晓明在《电视剧与当代文化》一书中所述“电视剧以说书人的形态，化身为一个非常奇特的载体，它成功地缝合起不同历史时段中的中国经验、中国历史以及当代中国人庞杂的、矛盾的情感结构等等。”我们期待国产现实主义题材电视剧能够延续为时代做注的优良传统，承担记录新时代、书写新时代、讴歌新时代的使命，毕竟在这个消解一切意义的时代中，总有些温暖的瞬间值得我们记忆，而我们今日的电视作品，或许也会成为明日后人解读历史的一扇窗口。