不一样的《人世间》

张琳

用作家称呼王海鸰，可能更准确，尽管她作为编剧更有名。《人世间》不是一般的作品，梁晓声和王海鸰也不是一般的作家和编剧。如果找出两人的共同点，那就是他们都是极为真诚、极敢说话，又极其认真的人。

现在电视剧《人世间》二轮放映，观众还这么爱看，是对编剧王海鸰的一种莫大的肯定。

说回到《人世间》的剧本创作，也只有王海鸰能有这样的手笔。而这手笔同样是因为她真挚、认真，她忠实于生活。2018年12月3日，王海鸰接到导演李路的改编邀请，在此之前她从不改编别人作品：“原因有二：一，我一直是原创。二，改编有风险，改好了原著好;改不好编剧的锅，教训很多。”

这就是王海鸰一贯的说话風格。那到底是什么吸引她干了这很有可能费力不讨好的事呢？

王海鸰直言自己是被书中周秉昆和家人以及街坊朋友的生活所吸引，1952年出生的王海鸰与周秉昆是同龄人。看罢原著小说，王海鸰不仅重温了50年的生活百味和人间烟火，也清醒地看到了家庭给个人乃至民族带来的希望和力量！王海鸰和主创团队决定，以家庭为核心编织人物关系、构建故事情节。

“我从来不是梁晓声小说的目标读者，如果没有这个契机我可能还不会去读，那就得错过一个了解我生活盲点的机会。那个阶段我特别爱将历史书和相关文学书做交叉比对，从而窥探历史的真相究竟是什么。从《人世间》中，我看到了中国某个历史阶段某一群有代表性的小人物，真实、扎实、鲜活，可算得上是中华传统文化的形象诠释。”

王海鸰通过周家三个孩子对待家庭的不同态度，来形象地阐释她对“家是最小国，国是千万家”的理解，如此一来便一顺百顺了——大哥周秉义能力大，没有孩子，承担着对“大家”的规划。但王海鸰仍然让他在不违反组织纪律的前提下，尽可能地帮助弟弟秉昆;二姐周蓉起初是任性的，一度缺席了女儿冯鸰的成长，但她后来也得到了教训，对女儿百般呵护;周秉昆能力虽小，不足以顾“大家”，但却努力把小家的日子过得有滋有味。

有评论说：女性在和谐家庭的创建中有着重要作用。一个家庭有没有吸引力、温暖与否，关键在母亲。王海鸰从小生活在大家庭里，姊妹6个，她也有一位像李素华那样为家庭和子女操劳一生的母亲。每逢快过年了，母亲都会买来布料给她们做新衣服。大年三十晚上，姐妹们都会把新棉衣盖在被子上。第二天一早，高高兴兴穿新衣，母亲为她们擦胭脂、扎辫子，还给每个人的额头点上红点儿，还会找来六个鞋盒，盘腿坐在床上给她们分零食，苹果、瓜子、花生、糖，一把一把抓，一把一把分。“我们六姊妹抱着分得的零食东躲西藏，像是在保护自己的胜利果实。现在想想，母亲一定很享受那个时刻，也一定会乐在其中……”王海鸰说，原著的底色是钢铁色的、青灰色的，而她希望将电视剧的底色调亮，希望剧集是温暖的、明亮的，给人力量和希望。这或许是剧中女性角色也都很出彩的原因之一，她希望女性首先要明白，家庭不是女性事业的绊脚石，而是能为女性实现个人价值提供精神动能的港湾。

王海鸰是从严肃文学进入到影视创作的，曾写过中篇小说《她们的路》《星期天的寻觅》等作品，1992年担任《爱你没商量》编剧，由此开启了影视创作生涯。作为“过来人”，她非常清楚严肃文学更多是作者个人对生活经历的思考以及私人情感的抒发，而电视剧是大众艺术，“越是严肃文学，个人化的痕迹会越重，改编起来就会越难。将小说表达转化为影视表达，除了技术上的，更有理念上的。”《牵手》《中国式离婚》《新结婚时代》《大校的女儿》……家庭始终是王海鸰不变的创作主题。而改编《人世间》对她来说，是一次全新的很大的挑战，光是剧本就写了两三年，改过几稿她已记不清了，一直到拍摄期间，剧本还在改。

2019年3月22日，剧本合同正式签订。开始前，王海鸰与梁晓声、导演李路及团队开了三次会。王海鸰还记得梁晓声在会上为剧本设计了一个开头，这让她立刻感到彼此在剧本创作理念上的不同。

王海鸰说：“作为编剧我有个体会，听到的声音越多，越容易迷失自我。保护直觉不受干扰其实挺难，有点像保护天真，加上我抗干扰能力又差，唯有躲。自此和晓声再未就创作做过交流，我不问，他不说，直到剧集播出后也只字不说。我想他心中的遗憾肯定很多。晓声没有批评，充分显示了他的睿智、大度、宽容，还有厚道。”梁晓声曾公开说过：如果小说可以重写，剧中的那些智慧之点我都会融进去。

王海鸰有一句话广为流传，她说：“我的作品，不负责做梦，只负责提醒。”听着挺硬的话，其实衬出的却是她作品中一以贯之的“软”和“暖”。

责编 辛娅