论流行歌曲翻唱艺术与创新

摘 要：该文将以翻唱的多种形式和方法为切入点，探究流行歌曲翻唱的现状以及未来发展方向，同时将理论结合于实践，对几首流行歌曲翻唱作品进行原版本对比分析，探寻翻唱创新形式的更多可能性。

该文共分为三部分，第一部分主要概述翻唱的简介以及相关内容。第二部分研究了翻唱的发展概况，分别从国外歌曲翻唱、国内歌曲翻唱以及不同时代背景下的翻唱来进行分析。第三部分论述翻唱改编创新的更多可能性，以及歌曲创新的方向和意义。

希望通过对翻唱这一领域的分析和探究，能为后续翻唱或改编的歌者给予一定的研究与借鉴意义。

一、翻唱的简介

我们常说的“翻唱”其实可以理解为把别人演唱过的歌曲重新演唱，并且以自己擅长的方式或者风格做出一定的改编，将歌曲重新演绎。也就是说，演唱别人原创或者原唱的歌曲都算做原曲的翻唱版本。在我国乐坛中盛行的翻唱现象有两种，一种是国内对国外歌曲的翻唱，改变其原曲的英文词或其他外文词，重新填词，就出现了新的翻唱版本，也就是国语版本。还有一种是国内歌曲的翻唱，基本不会改变太多原有歌词，而在风格或旋律等方面做出一些改变。如今流行乐坛中，流行歌曲的“翻唱”已成为一种不可或缺的表现形式，对歌曲改编的方式也是多种多样。本篇文章旨在通过研究翻唱的多种形式和方法，来探寻翻唱艺术创新的更多可能性。

二、翻唱的发展概况

國外歌曲翻唱：现如今流行乐坛中，许多经典作品不乏国内外歌手相互翻唱的歌曲。其中国外对我国歌曲进行翻唱的有著名歌曲张学友的《吻别》、林忆莲的《至少还有你》等。由何启弘作词，殷文琦作曲的《吻别》，张学友演唱这首歌并收录在1993发行的《吻别》专辑里。这首歌曲在2004年由国际知名摇滚乐团迈克学摇滚 （Michael Learns To Rock）进行重新填词并翻唱，使这首歌曲在国际上声名大噪。吴村作词、陈歌辛作曲的《玫瑰玫瑰我爱你》由姚莉演唱，这首歌曲在国外的翻唱版本名为《Roses Roses I Love You》，也是非常经典的一首歌曲。除了国外对我国歌曲的翻唱，国内也有许多对国外歌曲的翻唱。由歌手刘若英演唱的《后来》这首歌曲，便是对国外歌曲《未来へ》的翻唱，这首外文歌是由日本歌手组合 Kiroro 发行的，由我国作词家施人诚重新填词，由刘若英进行重新演绎，造就了经典的一首翻唱作品，广为流传。由弦子与潘玮柏演唱的《不得不爱》，在当时广受年轻人的喜爱，这首浪漫 的歌曲是翻唱的国外艺人组合 FREE STYLE 的《Y （Please Tell Me Why）》。此歌曲原版在 2004 年发行，在一年的时间内，对其进行重新填词，《不得不爱》翻唱版本在 2005 年发行，取得非常不错的成绩，以至于至今都有许多歌手对《不得不爱》不断尝试新的翻唱改编版本。可见国内外歌曲的翻唱现象在当下的乐坛中非常流行，也为我国流行歌曲翻唱的发展带来了巨大的推动。

国内歌曲翻唱：现在国内歌手间的相互翻唱作品也越来越多，我国翻唱市场的发展相当之迅速。电视节目上的音乐综艺出现越来越多的翻唱，似乎老歌新编已然成为当代流行趋势。2020 年《中国好声音》这一档综艺节目上由选手单依纯演唱的《永不失联的爱》，成为当下热门的单曲，迅速登上各大流行热度榜单。这首歌曲就是翻唱改编版本，原唱为周兴哲。翻唱与原唱版本其实歌词、旋律都没有太多改动，然而由不同的歌手来演绎这首歌曲，则表现出了不同的味道。最近在网络软件上十分火热的一首歌曲《Ring Ring Ring》翻唱版本很多， 各大网红和歌手都进行了翻唱。这首歌的原唱是艺人组合S.H.E，朗朗上口的歌词和旋律使得这首歌在多年以后再次翻红。

不同时代背景下的翻唱：任何事情的发展都离不开当时整个社会背景，音乐的发展同样离不开当时的社会大环境。早期歌坛中，有很多我们所熟知的歌曲作品都是翻唱或者改编自国外的歌曲。如著名歌手李克勤的《红日》就是翻唱自大事 MAN 乐队的《それが大事》;又如经典歌曲《千千阙歌》，是翻 唱自日本男歌手 Kohji Makaino（近藤真彦）的《タ烧けの歌》。 在国内八九十年代也是翻唱流行的火热时代，许多歌手都有一些经典的翻唱作品，对乐坛的翻唱流行具有重大意义。

三、翻唱艺术创新的更多可能性

翻唱，在我理解，也加入了对原歌曲的二度创作，是歌曲传播的一种重要方式。在现在的乐坛中，有许多翻唱作品广为流传，其中大多数作品，不管是在歌词旋律还是编曲风格上都在原版的基础上有一定改变，也就是加入了新的创作，结合之后形成了让听众耳目一新的翻唱版本。在这里要讲到两种方法可以运用到流星歌曲翻唱的创新中。首先是“采样”的运用。“采样”首先联想到的是采样音色，它是电脑音乐制作中最为重要的部分，是 对收录的音色样本，利用现代化载体将声音艺术充分的利用。在流行歌曲翻唱与改编的运用中，“采样”即为截选歌曲的部分片段作为素材，进行充分利用。在翻唱改编歌曲时，我们可以有更多的创新想法，像在如今很多说唱音乐，他在改编创作歌曲时，采样了原版歌曲的部分片段作为素材，引伸加入新的创作，让歌曲融合了新的音乐元素，从编曲创作、音乐配合上，让经典老歌演绎出截然不同的味道，却不失“经典”的影子。在国内运用这种技法的例子很多，例如张韶涵在《歌手 2018》中演绎了一首原唱音频怪物的歌曲《典狱司》，名为《来过我生命的你》，歌曲除了开篇的京剧唱段外，还重新改编了原曲的歌词，并新创作了说唱乐段，张韶涵也加入了自己对歌曲的理解并在这首歌曲当中一人分饰两角进行演绎，歌曲在编配上利用了中国民族乐器与西洋乐器充分融合，可谓是国粹与流行的碰撞，白酒与红酒的碰杯。其次是“拼贴手法”的运用。拼贴的手法，原自于美术，一种创作方式，它是将统一的画面进行裁剪、分割再次进行重新组合，或者是将各个不同的画面，将精彩部分剪下重新拼贴组 合成一幅新的结构关系，拼贴手法不但可以应用于绘画艺术当中，在建筑、文学、音乐等方面都可广泛应用;在音乐中也可同样使用这种方式，音乐家可以通过原素材的改造或者使用不同的听觉素材，进行有机的结合，往往能够给人以耳目一新的感觉，在流行歌曲的改编当中，我们也可以采用这种拼贴的手法，将各个不同歌曲的某片段截选后，进行重新编曲融合成为一首歌曲，这种“拼贴”的再创作手法，给歌曲重新点燃了新的激情。

随着社会的发展以及生活水平的提高，我们对音乐文化的需求和要求也日益提升。音乐作为一种独立的艺术形式自身也有其独特之处，每首作品都是一种情感的表达，我们应当弘扬创新音乐文化，在流行歌曲的翻唱中，更应发散思维，大胆创新，找寻出翻唱艺术创新的更多可能性，致力于流行音乐更好的发展中。

作者简介：裴宸，女，1997.05，汉族，河北省唐山市。在读硕士研究生，研究方向：流行音乐流行演唱。单位：四川音乐学院，四川。邮编：610041