不为无益之事，何以悦有涯之生

殷 豪

唐代张彦远有言：若复不为无益之事，则安能悦有涯之生！是以爱好愈笃，近于成癖。这句话出自其《历代名画记》卷二论鉴识、收藏、购求、阅玩一节。数年前初识此语，便深以为然，由此即自号曰：无益堂。

论及有益之事，于古人而言，或者读书致仕，或者衣食温饱；于今人而言，或者认真学习，或者工作赚钱。从古至今，有益之事不外乎权、利之事，莫过于多数人所信笃之事。如果在上学的时候，跑去爬树、捉螃蟹，便是师长眼中的无益之事；如果在工作的年龄，沉迷于看书养花，便也是那些自以为生活工作充实的人眼中的无益之事。书法亦未尝不是其中一件无益之事。

硬笔书 抄毛泽东诗词数首

回首往事，最令人深刻，难以割舍的正是一件又一件无益之事。现今的快节奏生活让人来不及思考，人的精神世界需要逃离这种机械而不给人以喘息的当下。一个人最充实，最忘我的时候往往是沉浸在众人所鄙弃的“堕落”之中。

学书以来，已恍惚有七八年。早年喜欢写字，不过是自己胡乱图画，写写什么颜真卿、柳公权，然全不得法。后遇良师梁正文先生，得以渐窥一斑。与多数人不同，我的学书是从魏碑开始的，后遍及唐楷、魏晋一路，我深以为魏碑在整个书法史中的分量应是举足轻重的，它所传递出来的审美观是当下大众所匮乏的。任何艺术都讲究生命力，生命力的核心表现在于变化，在于不可计算。魏碑一路恰以趣胜，其线条结字的变化自然巧妙，姿态万千，大有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之美。这种东西可以将我们从呆板、规矩和对称的几何审美中抽离出来，而这种对自然意趣的追求，将自我精神融入艺术作品的追求正是中国艺术的独特魅力。

当下书法的现状似乎沉迷在对技法的苛求和炫耀，陶醉于对幅式的设计和安排。特别是如今胡乱题跋题签，东拼西凑来设计章法，博人眼球的做法，无不令人为当代书法家的文化水平所扼腕叹息。中书协近几年所提倡的艺文双修实是很有必要，现今耳目所及多是“文盲”书法家，我觉得并不是夸张。中国艺术的核心在于中国文化，论技法，论设计，当今书家丝毫不逊古人。但是每当提到古人，当今书家又无不自叹弗如，究其根本在于文化的缺失。我始终认为书法应该是关起门来自娱自乐的私密艺术，它应当深刻地结合文学，文字学等基础学科。《兰亭序》《祭侄稿》《寒食帖》必然不是写来挂在大厅让人围观称奇的产物，正如诗词书信亦绝非作来让人感叹唏嘘的求赞文。好的文章必不能“为赋新词强说愁”，好的书法作品也不该是精雕细琢，小心翼翼的奢侈品。因此我特别喜欢那种安静书写的自然状态，如果一件作品写不好，最多两三遍（经常都是一遍），我是不愿多费功夫打磨的。细致的磨练应当放在平日的训练之中，呈现在作品里的应该是当下最自然最直接的想法。在技法训练提升的同时，文化的摄入熏陶更是应当齐轨并进，不知当下书家是否问过自己一个问题：我有多久没有写过自己的文章，自己的诗词？或者说根本就是从未有过。这必然是一个沉重且令人遗憾的问题，当抄书抄得不亦乐乎的时候我们还剩下多少自我？我们常常讲书法应当在博取诸家之长后形成自己的风格，试问情感如此干涸的书家又如何形成自我风格呢？因而在书写之余，我也颇好古人文赋，亦偶作小诗短文，以求在文字文学方面有所提升。其实说起来，作诗弄赋又何尝不是一件无益之事。

细数人的一生，在大多数时候必然要学会面对孤独，享受孤独，于孤独之中找到有趣的事才不至于迷失自我。人们在面对孤独时要么选择把自己埋葬在无止尽的工作中以求逃避，又或者将自己置于茫茫无边的人际交往中以求麻醉，能真正直视内心，与自己独处，就必然要去寻找那有趣的无益之事。尽此有涯之生，若徒为不欲之事，何以行此一程。

硬笔书 刘熙载《艺概》选抄

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硬笔书 文徵明题跋数则

硬笔书 刘熙载《艺概》

毛笔书 《颜氏家训》节选

毛笔书 中秋诗词

车 勇 辽宁

我是一名专业从事书法教学的老师，这次我书写的内容是《李煜词集》选段，选择了平日擅长使用的秀丽笔作为本次大赛的书写工具，以A3白色纸张为底，搭配黑色卡纸边框，整体以三块白色长条加黑色边框等边距排列，右上角采用册页封面形式作为题款，留白处以各类随形章进行填补。整体书风以钟繇为主融合“二王”之笔意，秉承古拙、秀美的风格，力求书写的完整性及流畅性，使布局大气端庄。

成功永远青睐于肯付出努力和有准备的人，成人组二等奖的比赛成绩打开了我两年来的心结，感谢“中钢”大赛组委会为全国广大书法爱好者提供比赛平台，感谢“中钢”大赛一直以来的陪伴，我将与“中钢”大赛一同成长、一同进步、一同创造奇迹……

该作品章法形式打破界格之束缚，以三条屏加题签，增强节奏感，配以印章，形式自然，书写技法精熟，用笔圆润，线条粗细变化较大，较好地展现了秀丽笔的性能。视通篇若一字之布局，纵横顾盼呼应，以追寻天成之趣。作品于茂密沉凝中见疏朗竣爽之空间审美意象，除分界此外再无任何粉饰，古朴清新，简约时尚。作品风格取法钟、王小楷，兼融黄道周笔意、八大山人字势，书写风格力求清雅古朴，劲媚秀逸。通篇观之，棋布星阵，然每作一字但求字缓意疏，免生阻塞紧迫之感。日后创作注意短小笔画之间的笔意连贯的可见性，在收放上的处理可以加强对比的幅度；避免横向、斜向线条的平行感，通过角度和弧度的微小变化来破除。

方义杰 广东

作品书体为甲骨文，内容为《论语·学而篇》。

作品形式分为三部分：黑卡为主体、米黄色衬纸为辅、佛教黄纸做标题点缀，主要追求整件作品古朴素雅，富有层次感。

在用笔上，力求用硬笔表现甲骨文线条严整瘦劲、挺拔爽利的用笔特点。在结字上，采取方圆结合、开合揖让的结构形式，布局选择有行无列，形成行气贯穿、大小相依、左右相呼、前后相应的活泼局面，尽量呈现甲骨文古朴而又烂漫的情趣。

现今取法魏晋“二王”者众，篆隶者少，鲜有直抵源头，以甲骨或金文为创作方向的。这幅甲骨文硬笔，章法简约、主体突出，甲骨文作为契刻出来的文字，笔意充盈，百体杂陈，或骨格开张，有放逸之趣；或细密娟秀，具簪花之格，字里行间，颇富艺术之美。该作品章法采用纵有列而横无行，字距紧、行距松的形式，深谙用笔如刀，以黑底白字，表现其疏朗清秀，作者用篆范围广泛，但能相融相谐，由此可见作者的通变才情。笔下之线熔挺健、清秀、隽美、敦实于一炉，线条之沉着与灵巧结合得甚为紧密。有的线条笔力遒劲，精气弥漫；有的温文尔雅，一派天机。笔势相谐，锋随情动，虽风貌不一，彼此有别，但又完美统一，可见作者高明之处。

黄华庆 广东

2020年上半年，由于疫情的原因，我除了配合学校做好线上教学之外，空余时间很多，于是以赵之谦和吴让之篆书为主要基调进行了大量的硬笔书法练习和创作。有一天，我在翻看某书法国展作品时，偶然发现有一幅作品用手卷形式写成后装裱成条幅，这种形式很新颖，我思索用这种形式创作硬笔作品。于是设计出效果图，分成四小条，前面为锦纸题签，最后有与之呼应的花纹，每条之间有黑色线条，形式感非常新颖。思索后决定内容写《菜根谭》，可以根据格子数量进行选抄，于是用1.0mm的中性笔以赵之谦笔意书之。前后用了一天时间才完成作品。作品完成后搁置了半年之久。如今此作品幸运获得二等奖，我非常开心！深知书法艺术博大精深，浩如烟海，自己还有太多的功课需要学习，路漫漫，其修远，我愿继续在书法求艺的道路上快乐前行。

这幅篆书硬笔作品以手卷形式分割成四部分，色彩搭配古朴典雅，取法邓石如，又有王福庵风骨，虽为硬笔，但用笔借鉴毛笔篆籀笔法，自然、劲健、流畅。一般落笔较轻，行笔逐渐加重，收笔又自然出锋，如倒韭悬针，如“不、才、人”等字。为了追求变化，有时落笔取逆锋重按，如“人”字，每一点画都造成一个实在的形体，具有圆浑的立体感，就其篆书笔画形体分析，都能做到“骨肉相称”或“肥瘦相和”，给人一种“浑厚遒劲，朴茂雄强”，如苍鹰搏击长空之气势，轻起轻收，自然出锋而富变化。横笔有的“砒平绳直”，如“玉尺之量齐”如“士”字两横笔；有的“随体附形”，或起笔高收笔低，高起低落；有的起笔低收笔高，如“事”字之横。曲笔一般作轻快柔和之态，多呈劲健挺拔之状。

刘 俊 江西

首先感谢组委会和各位评委，此次比赛提供了一个很好的平台，通过比赛，我收获和成长了不少。对于这次十三届“中钢”大赛获得二等奖，我是非常意外的，同时也得到了极大的鼓励。因为这是我第一次参加“中钢”的比赛，最开始看到了征稿启事，要求不能用秀丽笔和黑底创作，感觉自己心有余而力不足，因为受练习毛笔的影响，硬笔练习一直都是使用更接近毛笔的秀丽笔，钢笔和中性笔练习得相对较少。征稿要求放宽之后，可以使用秀丽笔，我便开始准备比赛。

1.内容的选择。我平时创作古人书论和题跋类内容较多，此次比赛也书写平时熟悉的《黄山谷论书》创作。

2.工具的选择。使用秀丽笔，更能表现用笔的丰富性和线条的变化。

3.纸张形式的选择。作品纸采用A4纸简单拼接而成，没有过多装饰，追求简洁自然。因为疏忽没认真读征稿启事，投稿后才发现可以投A3和册页。

4.书体风格的确立。近年毛笔一直练习《书谱》，所以此次比赛也是以《书谱》为主要格调，加入自己对书法的理解，增加了连带关系、长短线条以及粗细对比。追求自然书写，一气呵成。

秀丽笔有一定的斜角，可以通过提按获得线条的变化，如古人铺毫用笔时的三维立体感。作者较好地掌握了其特点，以圆润的线条表现力为主体，偶施粗线，既有硬笔刚毅挺拔的线质，又富有精妙的粗细变化，整体流畅自然，草法合度，字形变化较大。整体节奏稍快，有些线条不够凝练，转折处做一些方圆的对比，使转将发挥得更淋漓尽致。若能加强横势变化，使字外空间更加丰富，则更上一层楼。小草的字法平稳中寓险绝，单字的重心平稳，疏密的对比明显，如“禅、当、殊、多、遗”等字，均留出大空间。单字的动态感以部件的开合、正斜、欹侧为主要手法，如“恨”字上合下开，“缚”字上开下合，“英”字上正斜，“赏”字上部右欹下部左侧，“尊”字上部左欹下部右侧。