浅析中国传统石狮雕刻造型艺术在现代商业空间中的运用

梁 昊 河南科技大学艺术与设计学院

中国传统艺术中的龙是中华民族原生创造的，而狮子是吸收自然界中的原本动物形态与异族艺术风格而民族化了的。宫殿、府邸、园林等处都会看到它们，威严、肃穆中又带有生机。而石狮雕刻艺术的出现，不仅反映了统治阶级对自然界中狮子风范与地位的崇拜和人们纳祥辟邪的期盼，也显示了广大劳动人民的聪明才智和艺术造诣。进入21世纪，石狮元素不仅没有消亡，反而借由各设计师手中的“妙笔”在中华大地乃至国外有了新的发展。

一、石狮子的起源与魏唐石狮雕塑造型的演化

（一）石狮子的起源

石狮子作为一种宗教、世俗文化现象，其文化内涵及其传播轨迹，还要从其自然界原型谈起。东汉以前，我国尚无关于狮子的记载。《本草纲目》中记载：“狮于出西域诸国，为百兽长。”《说文解字》中也无“狮”一字。晋人郭璞在给《尔雅》作注的时候，说这个被称为“狻猊”的动物就是狮子。汉代西域国家把狮子以礼物的形式赠予中国皇帝，狮子才在中国出现。狮子最早记载于《后汉书·西域传》：“章帝章和元年（公元87年）（安息国）遣使献师（狮）子符拔。”此后，狮子的踪迹在中国逐渐增多。原产于西域的狮子来到中国之后，不仅使中国增加了一种动物，还融入了中国世俗生活中。中华民族给予了狮子新的品格，使之成了受人喜爱的一种祥瑞动物，这主要表现在：狮子普遍成为宫殿、城池、陵墓、宅第的守卫，所到之处都能见到它的石雕像，并被人们看作是辟邪的灵兽。这不仅由于其雄壮威猛的外表，还因文殊菩萨的坐骑即为狮子，使其有了神性的特征。

（二）北魏、唐朝石狮子雕塑造型特征的演化

北魏狮子雕塑有如下特点：（1）造型简练、线条简单；（2）手法既有雕塑又有浮雕，雕刻刀法平直、多棱角；（3）狮子形象以写实为主；（4）表情多为凶狠、威严。洛阳龙门石窟中北魏六狮洞石狮造型较为写实，鬓毛、体态与现实生活中的狮子十分接近，与波斯地区的狮子雕塑造型有相似之处。古阳洞石狮造型温顺、崇敬，昂首向内，既警戒又虔诚地护侍佛法，表情展现了对佛祖敬畏之情，无狮子英武之形象。

唐代狮子雕刻特点则为：（1）姿态上前肢直伸、后肢盘曲，肌肉发达健壮，造型饱满圆润，雕刻细腻；（2）手法主要为雕塑，刀法多为圆刀；（3）狮子形象有了人为加工，胡须与尾巴被刻画为三缕卷毛，鬓毛不再为平面而是薄浮雕；（4）表情比起前朝的凶狠，转为威严、温和，有亲民形象。龙门石窟万佛洞南北分别有两座石狮，肌肉力量感十足。龙门西山龙华寺前室石狮姿态与万佛洞石狮相似，但其嘴巴为微张状态，而鬓毛、尾巴的毛发刻画为细腻的阴线排列，更加平面化，唯有胡须处毛发为立体形式。从唐乾陵开始，狮子成为石像生的主要成员，此时期石狮的侧面近似等腰三角形的立面，形成稳定而有力的三角形，是唐代石（卧）狮的普遍特征之一。

二、魏唐石狮雕刻在现代设计中的改变与创新

（一）在神态形象上的创新

现代设计师在许多场景中故意弱化了狮子这一特有造型中蕴含的警戒、凶猛、威严的形象，转化为温和、敦厚、机敏、灵动的造型与神态。设计师们降低了中国传统石狮子在宗教和封建统治中作为神性的代表和权力的象征，转而赋予了更多的人性化、生活化与世俗化色彩。

（二）在意义上的改变

尽管酒店、会所等大楼门前依然有传统隋唐、明清样式的卧狮成对出现，但现在石狮不再单单被赋予看护、镇压或体现非凡身份的意义，更多表现生活中的审美情趣与宠物化倾向。

（三）在雕刻手法上的改变

首先，原来在魏晋时期洞窟雕刻中常用的浮雕法、线雕法较为少见，更加立体的明清圆雕石狮成为主流；其次，组合方式上由两个公母单体石狮所构成的传统家庭组合转化为由多个模糊性别的单体石狮成组；桥梁与建筑栏杆上石狮的对称、连续排列也被引用至室内，虽然排列上有连续感，但造型各异；再次，卧狮、走狮造型运用灵活，相互组合；最后，石狮子体量也被大大缩小。

（四）在空间布置上的改变

狮子的位置开始由室外转向室内，由地面转为水体。空间布局上更加自由，门厅、走廊、卧室等尽是石狮子的发挥场所。

三、石狮元素应用于现代空间设计中的具体做法

一对石狮子于大门处对称分布且为公母同存，但相比起传统建筑，现在不仅赋予了石狮镇守、威慑的作用，同时也可通过相貌、体态显示出活泼、灵动、俊爽的新特点。虽然形态造型比起明清及以前各朝未做较大改变，但在走、卧姿态上更加灵活。石狮造型大多使用唐代走狮体现而非明清卧狮，削弱了石狮给人的威慑力与狰狞感，具有神兽般的灵气与向前迈步的动感。

在新中式室内设计中，石狮子常被呈现为拴马石样的装饰性雕塑，作为空间小品，且常用群体组合、个体相异的方式，填补局部空旷感，增加空间装饰性。例如，新中式风格的高档酒店，其一层餐厅与餐厅电梯间重要连接通路的走廊处以及楼内行政酒廊背景墙两处，多采用拴马石样石狮群组雕塑。其柱头石狮造型要么被塑为俏皮、活泼形态，要么具有敦厚、温顺之性格，神韵各异的石狮相貌汇聚一起，客人在石狮前匆匆经过时不经意一瞥，便会给其带来恍惚间时空穿梭之惊叹。整个柱身粗加工成形，具有未经雕琢的质朴感、整体感。地面黑色系的仿青石板地砖不仅奠定了整个空间浓郁、沉稳的色彩基调，还因为与石狮具象造型的结合有了浓厚的历史氛围。而商务酒廊的石狮雕塑群落与背后的鱼骨纹屏风装饰，经过设计师的竖线构成布局，又体现了两种装饰元素的节奏感。有的会所，设计师对步梯下矩形空间也进行了精巧的设计，巧妙利用石狮柱头的拴马石。这些小尺寸的卧式石狮，目光方向、扭头姿态各异，高低错落有致，且面部雕画更加拟似狗的形态，除了狮子特有的鬓毛外完全失去了狮子特有的凶猛、威严，给人留下了一种活泼、友好的印象。当客人步入梯下空间，准备登梯上楼时，会被多座拥有石狮柱头的拴马石所吸引。石质的拴马石与金属铝方格栅及竹子植物间的精心搭配，不仅合理利用了楼梯下的隐藏空间，同时充分体现了三者材质的差别，体现了较深的设计精细程度。

在室外空间中可做水面雕塑，花岗岩、石灰岩材质的石狮与水的质感相映衬，石质狮子的“静”与流水的“动”相互衬托。如新加坡经典室外雕塑鱼尾狮，把狮、鱼、喷泉三者奇异融合，具有梦幻主义和象征性的特点。南京绿地观岸售楼部前水系中，五座三角分布、形态不同、高低落差及体量各异的包括石狮在内的经典中国传统神兽矗立在平静的无边流水挑台之上。其背景则是使用精心挑选的具有独特纹理之石材所组成的巨型长幅“中国画”背景墙。设计者认真推敲了水体、石狮雕塑、石材背景墙之间的前后关系，同时借三者间不同材质对比、水系与石造物的动静结合，巧妙展现了一处大气、广袤、精致的入口灰色空间的水系设计，给体验者留下了该地产公司具有深厚中国传统精神的印象。

在室内外单体使用，作为孤景，单独布置于角落或空间中心，在特定时间、空间、条件下也可赋予其特殊含义。一尊具有可爱造型、精致体量的小型石狮为空间增加了一丝玩味，进一步削弱了新中式风格给人带来的严肃、沉稳的气氛。如果缩小狮子体态，放于桌案之上，做印章之用，不仅可以装饰点缀空间，且其位置所在即空间主人之位，凸显户主的尊贵地位与审美情操。