山西电影文化产业现状扫描——基于SWOT分析

李凯强

(福建师范大学 传播学院， 福建 福州 350117)

0 引 言

山西省地处我国中部， 是我国著名的文化大省。 近年来， 山西省积极推进经济动能改革转换， 彰显新时代奋进发展的崭新山西形象。 电影作为文化产业的重要引擎之一， 在具有丰厚资源的三晋大地上也结出累累硕果， 呈现出电影人才带动产业快速发展的特征。 平遥国际电影展的成功举办， 更是吸引了全国乃至全世界的投资者关注到这片太行逶迤、 黄河九曲的神韵大地， 产业整体呈现出平稳向好的发展态势。 笔者根据山西电影文化产业发展所面临的现实情况， 对山西电影文化产业进行扫描。

本文拟使用SWOT分析方法对山西电影文化产业的现状和发展趋势进行分析。 SWOT分析又称态势分析， 是指基于研究对象的内外部竞争环境、 条件下， 对与研究对象相关的内部优势、 劣势以及外部的机遇与威胁进行综合分析， 以明晰研究对象的发展现状并寻找出相应的发展战略机遇。[1]具体而言， SWOT包含四个方面的分析： S(strength)指优势、 W(weakness)指劣势、 O(opportunities) 指发展机遇、 T(threats)指发展中的威胁或挑战。 通过对山西电影文化产业在上述四方面的梳理和推导， 从而构建出山西电影文化产业的分析结构图(图1)和道斯矩阵图(图2)， 以此为基准对各要素进行详细分析， 以期明晰当下山西电影文化产业的发展现状。

图1 山西电影文化产业SWOT分析结构图

图2 山西电影文化产业道斯矩阵图

1 山西电影文化产业S(优势)分析

1.1 文化资源丰富

山西省是我国的文化大省， 素有“三晋大地”之称。 自古以来， 众多文化在山西孕育、 发端、 发展， 同时， 山西也有着“五千年文化看山西” “地下文物看陕西， 地上文物看山西”等诸多美誉。 目前， 山西共有世界文化遗产3处、 国家级历史文化名城 6座、 国家重点文物保护单位530处， 国家重点文物保护单位数量居全国首位。(1)数据来源于国务院发布的《关于核定并公布第八批全国重点文物保护单位的通知》。

历史悠久、 人文气息浓厚的文化资源为山西电影的创作提供了诸多题材。 按历时文明发展的角度梳理， 从上古炎黄时期临汾尧的神话传说到春秋时期介子推割肉奉君火烧绵山的故事， 再到北魏建都大同， 开凿石窟、 修建寺庙于天堑之上。 近代以来， 中国现代金融业的雏形于山西兴起， 明清之际的山西人建立了规模庞大的票号， 壮大了晋商文化的发展， 建立了几十个具有山西特色的大院古城； 抗战时期， 三大主力军在山西英勇抗敌， 留下了革命根据地旧址、 纪念馆等红色文化； 新中国建立后， 山西煤炭开发、 老旧古城建设改革、 旅游业发展、 经济转型、 新时期扶贫的进程中形成了诸多具有山西特色与韵味的文化资源、 故事与人物。 另外， 被称为“中国面食之乡”山西美食文化具有明显的中原地区特色， 面食种类繁多、 风味各异， 也为影视艺术提供了独特的素材。 其中， 有些故事和人物已经被拍摄成电影、 电视剧作品， 有些更是已经成为经典， 比如， 以山西为故事背景的《小武》 《山河故人》， 以及讲述山西故事的《太行山上》《白银帝国》等。 但已被取材的故事在不胜枚举的山西文化资源中还只是冰山一角， 更多的文化资源扫榻以待影视制作者进一步开掘。

五千年的三晋大地孕育了气象万千的繁荣文化， 其中， 不乏众多杰出人物独领风骚， 山西省的文化资源宝库体量庞大、 种类繁多， 为山西电影文化产业发展和山西元素电影的制作在题材上提供了众多选择。

1.2 自然风光多元

曾经火遍大江南北的歌曲《人说山西好风光》是中国民歌的经典之作， 也成为了山西的音乐和旅游名片。 歌中“人说山西好风光， 地肥水美五谷香。 左手一指太行山， 右手一指是吕梁”便是山西自然风光的一隅。 地处中原的山西， 呈现由东北向西南的平行四边形状， 整体地势东北高西南低， 北纬34度-40度的南北跨度构造了多元的地貌类型， 包括山地、 丘陵、 高原、 盆地、 台地等， 海拔最高处为3 058米， 最低处仅180米， 地势高低起伏较东部沿海地区差异显著， 山西境域内不同地区的自然风貌风格迥异， 形成了巍巍太行、 黄河奔涌、 遥望塞上、 表里河山的多元自然风光， 自然旅游资源丰富(图3)。 其中， 像北岳恒山、 五台山不少自然景观注入了宗教、 文化色彩后， 形成了自然与文化相融合的旅游资源， 为电影的取景和拍摄提供了得天独厚的自然环境场景。

图3 山西省旅游景点分布图

东有巍巍太行伫立， 西有吕梁山脉逶迤， 两大山脉连绵苍茫， 荡气回肠。 九曲黄河沿山西西部奔涌不停， 经过西北部的宽阔蜿蜒， 黄河的能量最终在壶口浊浪排空， 汇成了一曲气势磅礴的大合唱。 晋北五台山千年香火不断， 万山宗主北岳恒山横亘塞上， 万里长城穿雁门关而过， 遥望塞外的草原与大漠， 晋南又有江南风光之旖旎。 处在团团包裹之中的山西中部， 则同样孕育出了平遥古城、 榆次老城、 乔家大院、 王家大院、 常家庄园等兼具自然风貌与人文气息的大院古城旅游资源。 自上世纪下半叶起， 常年来有电影剧组以山西的自然风光和旅游景点为取景地进行电影拍摄， 其中《大红灯笼高高挂》以乔家大院为取景地， 《举起手来》在山西芮城拍摄， 《黄河绝恋》在壶口瀑布取景。 另外， 《走西口》 《康熙王朝》 《西游记》等影视剧也都曾在山西的旅游景点取景。 纵观近年来在山西自然旅游景点取景的电影， 都具有知名度高、 传播广泛的特点， 有一批电影、 影视剧、 纪录片成为了经典， 在荧幕上留下了极具特色的“山西在地化影像”[2]。 这足以说明山西省自然风光多元、 旅游资源丰富的优势为山西电影文化产业的发展提供了多元的取景资源和美学场景。

1.3 电影人才带动作用明显

提及山西电影， 除了大漠黄土的场景浮现于脑海之外， 人们往往都会想到山西籍和与山西产生过关联的导演们， 这一批导演以山西为背景创作的电影作品影响广泛。 影像中的山西， 对山西本土电影文化产业的带动意义深远。 我国第六代导演的领军人物贾樟柯有着浓厚的“故乡情结”， 常年以山西为故事背景进行电影创作， 采用山西本土演员或塑造具有山西风格的电影人物， 对白常使用山西方言。 他将镜头对准小人物， 用冷静的方式表现了中国社会转型期的真实缩影， 《小武》 《站台》 《天注定》 《山河故人》 《江湖儿女》等影片的画面和语言都流露着山西的乡土气息。 宁浩同样也是山西籍导演中的佼佼者， 导演了《疯狂的石头》 《疯狂的赛车》 《无人区》 《疯狂的外星人》 《我和我的家乡》等影片， 总票房已经达到99.27亿， 在国内导演中排名第二， 即将成为第二位突破百亿大关的中国导演。 另外， 曹保平、 何平、 韩杰以及电影作家刘慈欣都是山西籍的电影头部人才， 为中国电影奉献出了多部优秀的作品。 这些山西籍头部电影导演作为山西电影文化产业在商业电影时代的先行者， 拍摄的影片类型各异， 在中国电影版图中分布较广、 影响深远， 对山西省本土电影文化产业的生产、 制作观念以及影视公司的发展具有明显的带动作用。

1.4 电影节品牌效应

目前， 山西省依托本地资源举办的平遥国际电影展以及连续三届承办的成龙国际动作电影周都已经打造成山西电影文化产业的招牌。 平遥国际电影展由贾樟柯导演发起， 依托具有两千七百年历史的世界文化遗产平遥古城举办， 从2017年“平遥元年”起已经举办五届， 展映规模不断增大、 展映影片的国别和类型逐年丰富， 已经发展成集展映、 首映、 颁奖、 论坛、 产业交流、 创投为一体的电影节。 平遥国际电影展的成功举办不仅为山西的文化产业收益添砖加瓦， 使得平遥古城在21世纪以影像的方式重焕生机， 而且对于山西电影文化产业的发展来说有着更加重要的意义。 电影节邀请了国内外著名导演参与展映及论坛， 并且设置了“从山西出发”展映与交流单元、 “平遥创投”单元以及山西本地推介环节， 放映与山西有关的电影， 给予小众电影以创投发行的机会。 “从山西出发”单元每年都会收到几十部电影作品， 其中， 不乏有很多是外省的制作公司制作。 2020年， 第四届平遥国际电影展“从山西出发”单元就放映了包括《一直游到海水变蓝》等八部影片。 具有山西特色的单元倾斜设置， 既给了山西影像放映和得到青睐的机会， 同时， 也使得国内外观众能够通过影像了解山西。 第四届平遥国际电影展还保留了山西省“一市一县”影视拍摄取景地推介环节， 分别推荐了忻州市和朔州市右玉县， “重点介绍了旅游资源以及拍摄资源， 实现本土文化与电影艺术的高度融合， 助力山西文旅产业升级发展”[3]。 第六届成龙国际动作电影周因新冠疫情阔别一年后， 于2021年10月在大同开幕， 国内外杰出动作电影人再聚古都大同， 共商动作电影发展事宜， 该电影节业已成为大同著名文化品牌和动作电影人的重要盛典。 电影节展的成功举办凝聚了全国的山西电影制作者， 在品牌效应的助推下， 对山西电影文化产业和旅游业的增益作用已经初显， 是未来山西电影文化产业发展的重要一环。

2 山西电影文化产业W(劣势)分析

2.1 影游融合发展滞后

山西省有着极为丰富的自然风光和历史人文旅游资源， 上文中已经提到丰富的旅游资源为电影的取景提供了广阔的天地， 且已经有不少电影以山西省内的著名旅游景点为取景地进行拍摄， 带动了山西省旅游业的发展。 但与此同时， 山西省的影游融合当前存在的问题是更值得注意的， 目前山西旅游业依然主要依靠旅游景点的门票收入， “山西影视旅游资源的发展还是处于粗放， 低级阶段， 并未与高科技有效地结合， 无法让游客参与其中。”[4]山西省影视旅游存在着起步早、 发展慢， 影游融合严重滞后的问题。 比如， 张艺谋在1991年拍摄的电影《大红灯笼高高挂》带火了乔家大院， 每年前往乔家大院观光的游客络绎不绝， 电影的拍摄确实为山西旅游带来了不少收益， 但至今在乔家大院的门口及大院内只能见到已经悬挂多年的曾在《乔家大院》拍摄的电影、 影视剧海报(图4、 图5)， 除此之外再无别的形式。 山西省的电影与旅游融合虽然起步很早， 但至今仍处在初级阶段， 在目前旅游业转型， 与其他产业融合的大背景下， 山西省影游融合滞后的问题制约了旅游体验的丰富程度， 影视旅游产品结构单一， 在将来可能会成为阻碍山西省旅游业和电影文化产业发展的一项因素， 应当积极推动山西省旅游资源与电影文化产业深度融合， 才能够实现“以影塑旅， 以旅彰影”的双赢局面。

图4 乔家大院景区内电影、 电视剧宣传

图5 《乔家大院》电视剧取景道具介绍

2.2 影视基地建设不佳

虽然已经有多部电影、 电视剧在山西省境内取景拍摄， 但大多数都是基于某一名胜古迹或旅游景区为场景进行取景， 这反映出山西省内影视基地建设状况落后的问题， 从长远来看并不利于山西电影文化产业的良性发展。 山西省内目前只有关帝影视城和魏都影视基地两座影视拍摄基地， 但无论从知名度、 取景场地、 产出作品数量还是产业链条的完整程度都没有达到像横店影视城、 象山影视城、 上海影视乐园、 青岛东方影都等国内一流影视基地的水平， 在山西区域内部也知之甚少。 所以， 我们应当重视影视基地的建设， 兴建具有山西地域和建筑特色的取景影视基地， 为山西电影文化产业长远发展保驾护航。

2.3 资本与电影交叉过少

截至2021年12月， 山西省共有41家上市公司， 其中19家公司市值超过百亿元， 1家上市公司市值超千亿元， 但其中文化类上市公司甚少， 这反映出山西省文化产业整体发展相对滞后的问题。 目前的电影制作离不开资本的支撑， 山西省目前还没有较大的电影和传媒投资出品方， 在电影制作投资资本方面限制了山西电影文化产业的发展。 另外， 纵观山西省上市公司的组成结构， 由大量的第二产业组成， 比如， 山西省的白酒制造和煤炭行业构成了山西省头部产出资金的主要来源， 山西汾酒、 大秦铁路、 美锦能源、 山西焦煤等公司榜上有名。 这些偏向传统制造业的公司拥有大量资本， 却与山西本土电影文化产业交叉甚少， 这在一定程度上也制约了山西电影文化产业的发展。 如何引导拥有庞大资本规模的山西本土公司将资本注入电影投资市场， 实现双赢， 是山西电影投资和制作者需要共同思考的问题。

2.4 电影制片厂转型问题

1958年， 全国各省、 市、 自治区纷纷建立电影制片厂， 在这样的背景下， 山西电影制片厂应际而生。 在上世纪60年代后的40年中， 山西电影制片厂经历了初创探索、 艰难过渡、 快速发展三个时期。 在成立的前30年中， 山西电影制片厂只拍摄了12部故事片； 1998年-2008年， 山西电影制片厂进入了黄金十年的发展时期， 通过调整编制、 改变发展策略等方法， 在这10年中共摄制了76部故事片， 30余部纪录片、 科教片， 其中， 2003年-2004年故事片生产数量排名全国第三， 在2005年和2006年生产的故事片数量仅次于中影， 排在全国第二。 从质量来看， 也有多部影片获得华表奖、 百花奖、 中宣部“五个一”优秀作品奖。[5]由此可见， 山西电影制片厂在进入新世纪后呈现出十分迅猛的发展态势， 一度成为省办电影制片厂中的佼佼者。 在2011年， 经过机构整合成立了山西影视集团， 山西电影制片厂的发展逐渐脱离政府资金， 实现了转企改制。 与此同时， 我国电影市场环境在21世纪的第二个十年也发生了翻天覆地的变化， 山西电影制片厂在改制后仍留存着旧制的影子， 经历了黄金十年的发展后陷入了较为沉默的发展瓶颈期。 电影制片厂转型问题及其带来的连锁反应在近几年已经成为遏制山西电影制片厂发展和阻碍山西电影文化产业发展的问题之一， 应当与商业电影新时代更好、 更快地进行融合转型， 拉动企业进行投资， 才能够重现山西电影制片厂往日之辉煌。

3 山西电影文化产业O(机遇)分析

3.1 政府加快电影文化产业战略布局

从政府角度来说， 山西省政府在近几年已经出台了支持山西电影文化产业发展的相关政策和文件， 从顶层设计层面支持山西电影文化产业发展， 为山西电影的发展保驾护航。 2016年， 为深入贯彻落实习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话精神， 山西省结合自身实际情况， 出台了《中共山西省委关于繁荣发展社会主义文艺的实施意见》， 2017年， 山西省财政厅和山西省新闻出版广电局又出台了《山西省优秀电影项目扶持奖励方法(试行)》， 对电影创作、 电影发行放映以及电影学术三个方面进行不同程度的奖励， 另外， 每三年评选一次“山西优秀电影奖”， 对获奖的电影和个人给予奖励， 对重点项目进行扶持和倾斜。 政府层面的战略布局， 一方面， 稳定了影视行业震荡期电影投资者和创作者的信心； 另一方面， 也表明了政府对电影文化产业加大投资力度、 助推其作为文化产业重要一环持续发展的信心。

3.2 受众消费潜力巨大

近几年来， 山西省年电影票房呈现稳步上升势头(见图6)。 尽管2020年全国影视行业因疫情遭受重创， 但山西省的观影消费在下半年就恢复了往日的热度。 2020年， 山西省全年票房收入为3.82亿元， 位列全国第19名。 其中， 太原市票房收入为 1.42亿元， 其余10座地级市票房收入为 1 000万元-3 000万元不等。(2)数据来源于国家电影专资办发布的《2020年度中国电影市场数据报告》。2021年春节档期间， 山西省电影票房收入为1.83亿元， 创历史新高， 共放映电影6.2万场， 观影人次达375.7万， 票房收入居全国第17名， 与2019年山西省春节档票房收入(1.03亿元)纵向同比增长44.1%。(3)数据来源于山西省电影局。而从横向维度进行观察， 2021年全国春节档票房同比2019年增加 32.47%， 山西省电影票房同期增幅则要比全国高出10.3个百分点。(4)2021年春节档全国总票房相较于2019年春节档同比增长32.46%，数据来源于猫眼专业版。虽然山西省整体票房收入在全国还未能进入前10名， 随着近几年山西省GDP、 城镇居民可支配收入以及票房收入的都保持较高的增长速度， 山西省电影观众具有十分强烈的观影热情巨大的消费潜力。 未来几年， 除太原市外其他地级市的潜在电影观众发掘以及观影习惯是山西省电影票房提质增速的一条可行路径。 另外， 在电影院建设方面， 山西省早在2014年就发布了《关于资助县级城市数字影院建设的通知》， 近几年也一直致力于推进县级电影院建设的工作， “越来越下沉的影院基础建设也正逐步推动票房增量向三四五线等低线城市转移。”[6]截至2020年年末， 山西省共有327家电影院(5)数据来源于国家电影专资办发布的《2020年度中国电影市场数据报告》。， 可以预见的是， 山西电影受众将在未来释放出更强的观影活力。

图6 山西省年电影票房变化趋势

3.3 电影教育初成体系

电影教育是电影文化产业可持续发展的重要一环， 完善的电影教育体系能够提供源源不断的电影制作和管理人才。 位于中部地区的山西省， 在区位优势和电影文化产业环境上不如东部沿海地区， 但山西省坚持教育先行的发展理念， 在山西省内多所高校开设了影视类相关专业， 并成立了具有传媒专业应用型高校。 目前， 山西大学、 太原理工大学、 中北大学、 山西师范大学等十余所高校开设了影视传媒类相关专业。 同时， 山西传媒学院作为应用型高校近年来站位不断提高， 建成了近4万平方米的演艺实践中心(见图7)， 并于2020年筹建山西电影学院， 由著名导演贾樟柯担任院长， 进一步向电影专业人才的培养靠拢。

图7 山西传媒学院演艺中心外观

山西传媒学院和山西电影学院的合作形成了“一体两翼”的发展模式， “一体”指以山西传媒学院校区为主体， 同时建设平遥和汾阳贾家庄两处实践基地， 集理论教学和专业实践于一体， 建构完善的电影教育体系。 鉴于山西省创办山西电影学院的决定， 在第四届平遥国际电影展上特别在学术活动中增加了“电影产业与电影教育对话”的环节， 助推山西电影教育的发展。 经过在教学模式上的不断探索和实践环境上的不断升级后， 山西省在电影教育方面已经初成体系， 能够独立培养电影制作、 技术、 管理年轻人才， 为山西本土电影产业不断注入年轻血液。 同时， 电影教育体系的形成， 对未来中小学的电影教育也起到了未雨绸缪的重要作用， 对潜在受众进行培养， 形成电影制作和受众培养的闭环。

3.4 交通基建逐步完善

目前， 电影制作进入了跨地域甚至跨国的多要素综合生产模式。 前些年， 在山西境域内拍摄电影因为交通的不便和基础设施的不完善， 优先级并不高。 但近十年来， 山西境内太原、 大同、 长治、 运城等机场的投入使用覆盖了晋南—晋中—晋北地区； 高铁网络不断完善， 山西省内的高铁、 动车线路基本联通， 省外连通了周边省份和主要一线城市。 2020年10月， 太原武宿国际机场三期改扩建项目提上日程， 建成后能够满足 4 000万年旅客吞吐量并将开通更多直飞航线， 另外， 郑太高铁等高铁线路也于2020年开通运行， 在山西省铁路规划蓝图中， 未来还会开通更多通往全国各地的高铁线路(见图8)， 打通以往因山区面积广阔而造成的交通不便的情况， 为电影制作者、 剧组进驻山西， 实现城影互动、 城影融合提供了交通上的便利。

图8 山西省高速铁路规划方向示意图

4 山西电影文化产业T(威胁)分析

4.1 山西电影收益外流

上文中提到， 有很多部山西籍导演执导的电影从票房到名气都得到了全国观众的认可， 以贾樟柯为代表具有浓厚“故乡情结”的导演， 在取景、 影像风格、 方言等方面也在荧幕上用影像的方式刻画出了山西的映像。 但需要注意的是， 这些山西籍导演的出品和制作方基本没有山西境内的公司， 只是在山西取景或取材， 在故事上与山西并无关联， 影片产生的收益也与山西风马牛不相及。 比如贾樟柯导演执导的《江湖儿女》出品公司分别为上海电影(集团)有限公司、 北京西河星汇影业有限公司、 欢喜传媒有限公司、 华谊兄弟电影有限公司等八个公司； 票房“大户”宁浩导演的影片基本都挂靠在横店注册的工作室， 无一为山西的投资和制作方。 山西籍导演制作的影片票房和获奖收益几乎与山西省的电影文化产业没有关系， 只是为山西人民留下了影像的符号和念想， 电影收益外流的威胁十分严重。

4.2 资本与市场共同挤压

近十年来， 山西本土影视产业生产能力稳步提升， 影视制作公司与投资方共同发力， 平均每年能够制作出近20部不同类型的影片， 其中有不少故事好、 立意精的电影作品， 但山西本土生产的电影公映情况却与生产数量之间形成了鲜明的对比， 能够进入院线公映的影片少之又少， 绝大多数影片采用网络放映甚至制作完成后便销声匿迹， 得不到与电影观众见面的机会， 同时， 也致使投资与制作方陷入了资本链运转不畅的恶性循环。 在国内电影制作动辄几千万、 上亿的资金的市场环境下， 山西本土影视产业投入的制作成本显得有些相形见绌， 大多数电影为几百万的中小成本制作， 甚至还不及国内商业大片的宣发成本。 在酒香也怕巷子深的新媒体时代， 没有全方位的制作与宣传， 哪怕是立意高远、 制作尚佳的电影也很难引起电影观众的广泛关注。 资本与市场的共同挤压， 进一步造成了山西本土电影文化产业发展的困顿。 所以， 我们更要立足山西本土， 从地域特色出发， 加大投资力度和宣传力度， 规避来自电影市场内部的威胁。

4.3 影视传媒环境不佳， 年轻人才流失

山西省近年来提倡践行新发展理念， 积极推进山西省内经济结构和动能转换， 但到目前为止， 仍以传统制造业为支撑行业， 第三产业发展相对滞后。 从就业从业的角度来看， 山西省内影视、 传媒产业虽具有一定规模， 但在区位、 资源、 薪资等方面相较于周边省份和文化产业发达地区不具有明显优势， 造成了既无法吸引外省影视人才驻扎山西、 也无法留住在山西学有所成的年轻力量的尴尬局面， 传媒环境不佳进一步造成了年轻人才流失问题， 无法让年轻人才反哺山西电影文化产业。 根据山西传媒学院发布的就业数据， 2019届毕业生共有 2 420人， 其中只有26.17% 的毕业生选择在山西省内就业， 有大量的毕业生回到家乡或者前往北京等大城市发展(见图9)。 在就业方向和薪资方面， 2019届毕业生在山西省内就业的主要去向为民营或个人企业， 在山西省内和北京就业的平均薪资分别为 3 107.06元和6 605.97元， 差距超过50%[7]。 从以上数据可以看出， 山西省影视传媒行业发展较东部沿海地区尚存在一定差距， 由此带来的传媒环境、 制作理念、 薪资待遇问题被放大， 进一步导致了学习影视相关专业的年轻人才中有一大部分在毕业后不愿意留在当地反哺山西电影产业。 虽然目前山西省高校电影教育体系已经基本成型， 但年轻人才因传媒环境的问题大量流失， 对山西电影文化产业的健康发展形成了一定威胁。

图9 山西传媒学院2019届本科毕业生省内、 省外就业占比[7]

5 结 语

山西电影文化产业有着丰厚独特的内部资源优势和外部发展潜力。 历史悠久的文化资源和风格各异的自然风光为山西电影文化产业提供了题材和取景的宝库， 随着山西籍导演的电影实践和电影节成功举办的助推， 使山西在中国银幕上显影， 再加之近年来政府顶层设计、 潜在电影受众群体拓宽、 电影教育和交通基建的完善， 使得山西电影文化产业在新世纪之后得到了长足发展。 同时， 由于山西省经济结构单一和转型问题， 从产业内部来说， 山西电影文化产业目前还存在拍摄、 制片、 投资、 与旅游业融合等诸多问题， 而且在产业外部造成的收益和人才流失等实际威胁， 不利于产业的健康发展。 但总体来说， 虽然目前山西电影文化产业的体量与发展状况与东部沿海地区各文化产业强省还存在差距， 但通过上述分析与梳理能够得出： 山西电影文化产业符合增长型战略(SO战略)的发展态势， 呈现出稳定向好的发展面貌。 可以预见的是， 山西电影文化产业仍具有相当大的发展潜力， 通过依靠内部优势、 利用外部优势、 深掘发展机遇以及对劣势和潜在威胁的规避与消解， 在电影大国向电影强国发展背景下， 树立电影强省的发展理念， 制定相应的发展规划， 有望在未来发展成为我国中部和二线地区电影文化产业的中流砥柱， 建设成富有山西地域特色的电影文化产业， 为山西影像赋魅与增魅的同时， 也为中国电影持续输出更多独特、 优质的山西声音。