非物质文化遗产漆器的传承与发展——以桂林漆器为例

滕柳文，李京璐，李明博,游 凤，梁满芳，蔡马兰

（广西师范大学 外国语学院，广西 桂林 541004）

0 引言

漆器作为中华优秀传统文化的重要组成部分，具有经济和文化双重效益。对外而言，我国是世界上最早使用天然漆器的国家，曾先后传入日本、韩国等多个国家和地区，为世界漆文化的发展和繁荣做出了重大贡献。但工业文明的冲击使传统漆器逐渐淡出了人们的视野，而日本、韩国的漆艺仍保留在民众的生活中，这便值得反思与借鉴[1]；对内而言，漆器是先辈们在社会实践中共同创造的传统工艺，蕴含着中华民族的文化价值观念、思想智慧和实践经验，是非物质文化遗产的重要组成部分。

2017 年国家发布的《中国传统工艺振兴计划》旨在构建中华优秀传统文化传承体系，加强文化遗产保护，振兴传统工艺。桂林漆器是广西民族工艺中独有的种类，体现了民族文化元素，漆器图案便是广西人民在长期历史演变及文化生活、风俗习惯的沉淀中形成的[2]，如图1、图2 所示。桂林漆器目前已经成为广西非物质文化遗产，因此，面对漆器逐渐没落的现状，探寻可行性建议对振兴漆器工艺至关重要。

图1 桂林漆器

图2 桂林漆器

1 桂林漆器传承和发展现状

桂林漆器最早可追溯到汉代初年，到了明代，桂林漆器发展为具有独特风格的天然胎漆器[3]，随着时间的推移，桂林漆器制作工艺曾一度面临失传。王伯杨作为桂林漆器代表性传承人，根据传统技艺归纳并提出了“天然胎漆器”概念[4]。在各方努力下，桂林漆器在2018 年入选自治区级非物质文化遗产名录。漆器是中国古老文化代表之一，对当代人来说是神秘且陌生的，而桂林漆器的传承、开发、研究、保护，因历史、经济、社会等因素，相较于其他地方的漆器而言起步较晚，愿意传承非遗技艺的人少，懂得如何保护并利用非遗产品的人才也不多，导致桂林漆器成为濒危的传统手工艺。

1.1 桂林漆器的大众了解度低且传承缺人

1.1.1 宣传力度小

本团队通过实地调查发放《非遗漆器的传承现状及创新发展调查问卷》及访谈、查阅资料发现，桂林漆器曾因央视纪录片开始被大众了解，但由于后期宣传力度不够，大众知晓度低。被调查者中有70%的人不了解桂林漆器。尽管在王伯杨等漆器传承人及媒体努力下，漆器逐渐被了解，但由于宣传力度弱等原因，大众对桂林漆器关注度低，严重影响其传承与发展。

1.1.2 保护及宣传政策不完善

桂林漆器虽是自治区级非物质文化遗产，但有关文物保护政策法规不健全，桂林市政府的保护及宣传举措不够完善。据调查，超过60%的被调查者不知道桂林漆器属于非物质文化遗产。

1.1.3 自主传承意识淡薄

部分传承人由于生计问题被迫转行后对传承桂林漆器的懈怠和漠视态度、大众对桂林漆器的生疏与不解及文化认同感缺乏、实践性传承不足等原因阻碍了桂林漆器的文化内涵和艺术价值的发挥，其缺乏保护桂林漆器的主动性和主体性，容易陷入发展中后继无人的困境。

1.2 桂林漆器缺乏创新且技术更新滞后

1.2.1 产品创新力度不够

现如今，单纯地继承传统工艺已不足以满足大众审美需求。除保持传统工艺外，如能把现代、突出产品品牌特色的元素融入传统产品中，提高舒适性和实用度，将更受人们喜爱。现今漆器面临的危机除了在传承人上之外，还在创新上。由于漆器的传统性及手艺人的传统思想影响，漆器难以实现创新突破。本团队通过调查发现，漆器市场上大多漆器产品美感不足、缺乏实用性、脱离时代潮流，大众关注度低。

1.2.2 漆艺的创新与消费需求较难平衡

漆器制作工艺的高要求决定了桂林漆器的发展速度和模式，也相应固定了桂林漆器消费者多为高收入者或收藏家。当今桂林漆器的创新点主要体现为独特的生态美，符合多数年轻人审美，但很多漆器收藏家并未对这类漆器表现出浓烈兴趣。团队在古玩城走访调查时发现，现代桂林漆器在古玩收藏家中并不受欢迎。一位酷爱漆器的被采访者表示，现在的桂林漆器设计更注重图案却忽略了传统漆器线条优美、图案简洁大方的优点，未较好融合传统和现代审美，其设计不能满足当今漆器消费者的消费需求，一定程度上影响了漆艺技术的改进与进步。

1.2.3 资金技术投入不够和专业技术人才缺乏

漆器制作周期长达一年到三年，需要花费大量人力物力，同时漆器的短期效益低，大量资金支持显得尤为重要，但在桂林漆器近十年的发展过程中，资金投入程度远远不够。目前，桂林漆器的发展资金主要来自由王伯杨及其朋友投资成立的桂林天然胎漆器有限公司。在政府支持的层面上，虽然桂林漆器属于非物质文化遗产，但政府实际颁布的扶持性政策并不多，除了部分税收扶持，很少其他方面的资金扶持性政策。另外，由于资金缺乏，难以进行漆艺技术的引进与创新、培养具有当代设计理念的创新型人才。

1.3 桂林漆器缺乏全面的市场定位

1.3.1 桂林漆器价格昂贵

根据调查问卷数据分析得知，实用性差、价格昂贵是人们拒绝购买漆器的重要原因。桂林漆器在入驻园博园前，主要为高端漆器，目标消费者为一线城市需求人群，而走高端路线的桂林漆器的消费群体小，其发展不够“接地气”，不利于扩大销售市场并进行桂林漆器文化大众化的传承发展。

1.3.2 桂林漆器产品实用性不高

由于漆器具有优良的耐水性和耐久性，在古代被广泛应用于日用品中，而如今被由更廉价的塑料和陶瓷等材质制成的生活用具替代。在鞠振义（2017）的调查问卷中，40%没有买过桂林漆器的游客表示，桂林漆器的使用功能单一，产品实用性差，且仅作为装饰工艺品没有使用价值[5]。桂林漆器入驻园博园后，尽管项目组结合旅游市场需求调整了生产结构，以生产设计具有强烈本土民俗语感的非遗产品为主，采取了提高柚罐等系列措施，但桂林漆器产品整体还是以观赏价值为主，实用性不高，难以融入现代生活，最具潜力的家庭市场未得到开发。

为了更好地传承和发展桂林漆器，应积极采取创新发展对策，让桂林漆器传统文化得到传承和发扬。

2 传承和创新发展桂林漆器的对策

传统漆器的发展在工业文明和信息化时代下遭遇了瓶颈，要想有效发扬和传承漆器，还需要从培养人才、创新产品、加强宣传等方面来引导群众改变对传统工艺的偏见，吸引群众参与到传承漆器的队伍中。

2.1 集合多方面力量大力培养创新人才

2.1.1 师徒传承

传承是学与教的双向活动，手工艺人应尽心尽力地传授技能给徒弟，甚至是每一位想学漆艺的人。另外，漆艺家应明白传承漆器的重要性及其失传导致文化断层的后果，鼓励漆艺家多收徒弟并传授技艺。

2.1.2 院校传承

高校与传承基地合作建立实习基地是培养人才、传承和创新漆器的重要途径，能大面积培养人才，改变家族传承的单一途径。如2013 年桂林漆器传承基地与桂林电子科技大学等合作建立实习基地，极大提高桂林漆器知名度，取得了良好效果。

2.2 创新漆器设计

2.2.1 进行交流学习

漆艺人要经常参加业内交流会，互相学习和交流经验，从而推动漆器的创新。手艺人之间的交流学习非常重要，不能故步自封，只有通过交流及思想上的碰撞，才能看到自身不足和别人长处，进而提升自我。

2.2.2 兼顾不同群体需求

漆器的设计理念可以借鉴国内外各地区的成功经验，在兼顾漆器的美观性和实用性的同时，还应兼顾不同年龄段的需求。一方面，漆器设计要关注年轻人的需求，在造型、色彩、图案等方面与时俱进，符合年轻一代审美；另一方面，要兼顾老一辈漆器爱好者的喜好，他们大都注重漆器本身的线条、流畅感，相比于当今色彩华丽的漆器图案，老一辈更喜欢纯色淡雅的漆器。

2.2.3 提高生产效率

改变传统的制作方式，将现代技术融入传统工艺，批量生产，提高生产效率。传承不是全盘继承，传统手工的制作过程缓慢，耗时长，而如今科学技术日益发达、成熟，可在使用漆器核心技术和保证质量的前提下，逐渐使用现代技术进行批量生产。

2.3 多途径进行宣传

市场繁荣主要依赖于社会认知度，漆器作为传统工艺，亟需提高漆器的社会认同感，这就需政府、传承人、学校三方合力，使桂林漆器与大众接轨。

2.3.1 政府层面

打造非遗文化品牌，多渠道进行宣传。通过文化企业和政府支持，开展非遗漆器宣传活动；在漆器基地附近设置漆器作坊，以使游客了解和参与漆艺制作；将漆器文创产品纳入桂林当地旅游市场，扩大产品知名度。

2.3.2 传承人层面

除了传统推广方式，传承人可采取网络媒体等新手段，线上与线下推广相结合。如将漆器材料、制作过程等拍摄成纪录片；利用微信、QQ、微博、抖音、快手等新媒体进行推送宣传；举办线下展览会，展示漆器实物等。

2.3.3 学校层面

首先，学校可聘请漆器专家进行授课或开设讲座等，给学生普及漆器知识，进而培养潜在人才；其次，学校可与相关企业和传承基地合作，为漆器专业及感兴趣的学生提供实践学习机会，并将教学与科研、实践相结合，以产学结合的方式建立漆器设计和教学研究基地；最后，高校外语人才可与桂林漆器宣传方合作，激励外语人才运用专业能力在“一带一路”沿线国家进行市场调研等，能因地制宜使桂林漆器产品本土化，结合当地民俗风情、大众审美、宗教文化来创新漆器产品。

2.4 更新销售及制作理念

桂林市政府对于市级非遗企业给予税收政策优惠，极大刺激了非遗漆器企业发展。这启示政府为漆器产业发展提供政策和资金的支持，能有效激发漆器发展的活力。此外，漆器要想获得市场，还要转变销售及制作理念。

2.4.1 将漆器工艺品“生活化”

用现代化观念和先进技术改造传统漆器作坊式生产模式，通过制作茶具、餐具等生活化产品，打造“漆艺家具”“屏风”等家具装饰品，与相关产业合作设计联名产品等方式，能扩大漆器用途，使其真正融入大众生活。

2.4.2 利用桂林漆器“天然性”满足现代人对生态环保的追求

桂林漆器多用葫芦、凤尾竹、灵芝等天然材料制成胎体，其漆材料本身的天然性符合现代人追求环保的理念，良好的人文生态环境及机遇都促使漆艺家及有关从业者从环保角度出发，重新审视桂林漆器的市场定位和开发。

2.4.3 与时尚品牌合作开拓年轻人消费市场

年轻人是消费市场的主力军，要想把桂林漆器重新引入大众视野，还需在保留传统民族特色的基础上紧跟时代发展潮流，创新产品设计。与时尚品牌合作，在产品中融入时尚、流行元素，增强艺术价值，打造与桂林漆器相关的时尚单品。

3 结语

传统漆器存在设计陈旧、制作耗时长、收益低等问题，使人们对漆器缺乏兴趣，传承意识淡薄。本研究从内、外因两方面分析桂林漆器发展困境，并探讨桂林漆器创新发展的措施。要想振兴漆器工艺，不仅要吸引专业人才和唤醒人们的传承意识，还需要与时俱进、创新漆器设计，从而在为漆器的发展注入人力资源的同时，带动技术革新，助力漆器工艺的振兴，为其他地区提供借鉴，带动传统漆器工艺的发展，让传统工艺桂林漆器走出广西，走向世界。