巴塞罗那的形态迥异建筑的启示

文、图／高祥生 东南大学建筑学院 博士生导师 教 授

中国建筑文化研究会陈设艺术专业委员会 主 任

但凡去西班牙巴塞罗那旅游的建筑师和艺术家大多会去参观安东尼·高迪（Antoni Gaudi i Cornet）设计的圣家族大教堂和路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe）设计的巴塞罗那世界博览会德国馆。我是学建筑、学艺术的，也无例外地参观了这两座建筑。

这两座建筑是由两个不同国家、不同个性、不同设计理念的设计师在同一国家的同一城市设计的不同体量、不同形式的建筑。而这两座建筑都是世界的著名建筑，两位建筑师都是世界著名的建筑师。

安东尼·高迪是西班牙加泰罗尼亚人，虽然生性乖张，但热爱大自然。青年时就立志要仿效大自然去建造点什么。高迪的主要作品有奎尔公园、米拉之家、巴特罗公寓等，其中最富盛名的为圣家族大教堂。高迪一生中有17 项作品列为国家级文物、7 项被联合国科教文组织列为世界文化遗产，而圣家族大教堂是唯一在未建造完成时就列为世界遗产的建筑。

圣家族大教堂始建于1882 年，占地面积12800m2，开始为哥特式，高迪于1883 年接手主持工程设计后，在哥特式和新艺术运动风格中融入自己的建筑风格。1926 年高迪去世时教堂仅建完四分之一，但教堂还是延续了高迪初始确定的风格。虽然，至今教堂尚未竣工，但乐观估计在高迪逝世百年之际即2026 年方可完工。

圣家族大教堂是高迪风格的代表。建筑外立面饰有五颜六色的马赛克，四座哥特式高塔周围簇拥着争奇斗艳的小塔，建筑局部雕刻千姿百态的人物、动物。

而教堂室内大厅耸立着的别致的巨型结构柱，格外引人注目，其下部为“树干”，承受上部的荷载，上部伸出的“树枝”支撑宝石、花卉造型的装饰物。

图1 圣家族大教堂

图2 圣家族大教堂

图3 圣家族大教堂的结构柱与装饰构件一

图4 圣家族大教堂的结构柱与装饰构件二

教堂中的玫瑰窗比一般教堂中的大，经过彩色玻璃过滤后的日光、月光形成的红光、黄光、蓝光、绿光成片地挥洒在教堂的上空，使人产生无限遐想。与一般教堂比较，圣家族大教堂赋予空间以生命的力量和自然的气息。

圣家族大教堂的建筑形态极为丰富，各种人物、动物、植物造型极为生动，而要表现这些建筑形态和装饰装修形态，在一个没有电脑、没有大数据的时代是不可思议的。而就是这种不可思议的事情，高迪穷其毕生精力做到了。

图5 圣家族大教堂的玫瑰窗和光色一

图6 圣家族大教堂的玫瑰窗和光色二

图7 圣家族大教堂的玫瑰窗和光色三

图8 圣家族大教堂的玫瑰窗和光色四

虽然圣家族大教堂在高迪生前没有竣工，但大教堂竣工后的建筑形态、装饰装修形态还是高迪先生生前的思路。圣家族大教堂是西班牙的奇迹，人类的奇迹。高迪先生是西班牙的奇才，也是建筑界的奇才，这位伟大的奇才必将载入世界建筑史。

然而，对于圣家族大教堂设计界曾有过非议，但是无论怎么讲，圣家族大教堂已成为巴塞罗那城市标志，成为西班牙的骄傲。虽说它的建筑形态复杂、建造困难、无法批量化普及，但是我深信若干年后，当人类的数字化技术进一步提升，以致人类可以在海洋、在太空建造建筑时，类似圣家族大教堂的建筑形态会大批量的产生，因为喜欢曲线是人类的一种天性。

图9 奎尔公园室外

图10 奎尔公园室外

图11 米拉之家屋顶形态

图12 巴特罗公寓屋顶形态

路德维希·密斯·凡·德·罗生于德国亚琛，思想深受德意志民族中理性严谨作风的影响。密斯主要的设计理念是“少就是多”，设计作品大都精简到极致。密斯建筑设计研究的成就体现在钢结构与玻璃幕墙的结合上。由于密斯在设计理念和实践上的成就，使他当之无愧地成为了四位现代建筑大师之一。而巴塞罗那世博馆则是奠定密斯在现代建筑史中地位的扛鼎之作。

巴塞罗那世博馆建于1929 年，这个展馆占地面积1250m2，1930 年也即在世博会结束后的第二年被拆除。后缘于这座建筑对世界现代建筑的巨大影响，1986 年人们又在原址上按原样建造了现在所见到的巴塞罗那世博馆。

图13 展馆与室外水池

图14 展馆以隔断分隔空间

图15 室内室外交融的空间一

图16 室内室外交融的空间二

巴塞罗那世博馆的建筑造型横平竖直，成正数比例的体积干净、利落地互相穿插、切割，世博馆的空间的组织缜密、流畅、舒展。在世博馆没有多余的展品和饰物，人们大都也将世博馆看作展品。世博馆在建筑用材上将大理石和玻璃组织得非常协调，其色彩的组合、肌理的对比都充分体现了材料和空间的美感。显然巴塞罗那世博馆的设计在建筑空间的划分和建筑形式的处理上是现代建筑的经典之作。

但是，由于密斯建筑过分理性、清冷，以至业界有“少就是除了没有还是没有”的批评。然而密斯的“少就是多”的建筑设计理论对整个20 世纪中后期乃至21 世纪的上半叶的建筑设计，尤其是工业化建筑的影响是巨大的。特别是人口众多的中国，在倡导的工业化建筑以及全装修的政策中更需要借鉴密斯的设计理念和方法。

图17 美国芝加哥伊利诺伊理工学院的克朗楼室内与室外

图18 美国纽约西格拉玛大厦外观

图19 本别墅曾誉为世界四大著名别墅之一

密斯·凡·德·罗的代表作还有美国芝加哥伊利诺伊理工学院的克朗楼、图书馆，美国纽约的西格拉玛大厦（Seagram Building），捷克（当时的捷克斯洛伐克）图根哈特别墅（Tugendhat House），斯图加特魏森霍夫区住宅区（密斯组织），范斯沃斯住宅（Farnsworth House）……密斯·凡·德·罗的少数作品虽然有过度简洁的弊端，但他对20 世纪现代主义建筑理论和实践的贡献是巨大的，他的不足相较成就是瑕不掩瑜的。

毫无疑问，高迪与密斯虽然在建筑设计的理念、方法上大相径庭，但他们都不愧为世界顶级建筑大师。高迪的建筑更多地关注人的精神需求，密斯的建筑主要解决人的工作、生活空间以及建造问题。

比较他们的作品，我体会到：成功的设计不在于建筑面积的大小，不在于建筑形态的区别，也不在于建造时间的长短，而在于建筑作品是否被社会接受。另外，虽然建筑设计的总体要求应兼顾功能、安全、经济、环境等因素，而特定的建筑可强化某一种功能，形成设计的特色。这个世界是多元化的，人类既需要感性，也需要理性，当感性走到极端或理性走到极端都必然产生鲜明的特色，直至形成一种特色、流派。建筑设计是这样，文学艺术创作而何尝不是如此？