篆刻线条的“筋骨”

□陈博君

人贵气节，字贵筋骨，篆刻亦是如此。上乘之作，其线条必然圆润通畅、筋骨挺立。因此在动刀创作时，首先要牢记刀下的线条必须时刻呈现一个“挺”字。而如何使篆刻线条变得挺拔有神，我们可以从书法艺术中得到有益启示。

书法和篆刻是一脉相承的姊妹艺术，都立足于线条之美。书法在营造线条的筋骨方面已经有相当成熟的技法，其最基本的就是起笔、回锋、运笔，线条呈现出一种圆浑劲挺的姿态。篆刻虽然无法像书法那样用笔一步到位地解决线条问题，但还是可以通过运刀将书法中的起笔、回锋和中锋运笔的效果表现出来。同时，在线条的弧度上稍加处理，让笔线的两端微微收起、中段略呈外凸，便可形成富有圆润醇厚、筋骨挺拔之象的线条。

《鲜鲜霜中菊》清·吴昌硕

书法讲究线条的弹性和力度，篆刻同样如此。不论选择什么风格的线条入印，在运用到创作中都必须体现一个“劲”字，即要使线条变得遒劲有力。篆刻线条的力度有多种表现形式，并非只有粗犷豪放的线条才有力量，纤细沉静的线条同样充满力度。众所周知，吴昌硕的篆刻用刀不羁，形成的线条粗糙耿直，形态高古，自然充满雄浑苍劲的力量；齐白石的作品单刀直冲，线条干脆利索，无疑也充满阳刚坚毅的力量；方介堪的鸟虫篆作品用刀秀婉细腻，线条盘曲回转，同样透露着浓郁的阴柔华美之力。但其关键是要在实际操作中把握运刀与印面阻力的对抗，如此方可获得线条之力。有些篆刻爱好者没有养成正确的运刀习惯，而是喜欢通过披、刮、削不断地将线条修饰到自己理想中的形态。殊不知，这样的线条往往柔弱造作、疲软松弛，毫无力度可言。

《仲如》齐白石

篆刻是一门奇妙的艺术。表面上看，它呈献给受众的是一种静态之美，然而一旦你真正深入到作品中去，又会感悟到另一番灵动之美。因此，创作者在制造篆刻线条时还要始终心怀一个“动”字，不仅要注意线条的挺拔和力度，更要努力让刀下的线条灵动起来。如果说注重篆刻的刀法运用是线条获得力度感的有效方式的话，那么多关注篆刻的章法则是增加篆刻线条活力的最佳途径。在印面布局上运用线条的时候，要时刻牢记每一根线条都有所指向，有节律，有生命，作品中的篆刻线条自然就会活起来。