论长锋羊毫

□华人德

羊毫是当今使用最广泛的毛笔，品种也最多，仅江浙一带生产的湖笔就有160余种。羊毫笔头尖端呈黄绿半透明状的即是锋颖，按笔头的长短和粗细分为长锋和短锋、厚锋和瘦锋。厚锋和瘦锋是以笔头粗细而言的，厚锋型的羊毫笔头肥厚，腰劲足，含墨多，常用以作擎窠大字。一般用的笔大多是瘦锋型。

长锋羊毫盛行于清代乾隆、嘉庆年间，历200余年不衰，当代日本书道界人士亦多半喜爱使用，说明长锋羊毫有其优越之处。长锋羊毫笔毛柔顺，濡墨快，含墨足，笔锋出水慢，熟练掌握其性能后，能充分表现出圆劲遒婉的笔姿和枯湿浓淡的墨韵。也正是由于其毫软锋长、弹性较差、不易使转掌握，故初学者多不愿使用，也有一些书法家反对使用。

从近现代考古发现的战国以来各种毛笔看，在制作原料和方法上不断有所改进。从中不难分析出，毛笔的改进主要受书写载体(简牍、帛、纸张等)的变化和书体(篆、隶、草、正)的演变之影响。

《万华群鸟》 七言联 清·邓石如

此外，长锋羊毫在乾、嘉以后盛行不衰，还有一个重要原因是碑学的兴起和风靡书坛。碑派书家取径非常广泛，有秦汉六朝碑刻摩崖、岐阳石鼓、三代吉金，甚至旁及诏版嘉量、玺印封泥、砖铭瓦当等。书写这些金石铭刻文字，书家除了在学识、技法上下功夫外，当然也会想到在书写工具的改革上进行尝试。碑派宗匠邓石如喜用长锋羊毫，不加剪裁，悬腕双勾，五指齐力，管随指转，笔锋自正，毫端着纸，如锥画沙。其笔法迟重拙厚而一丝不苟，故无论篆、隶、草、正皆有博大精深气象。邓氏能够形成独特的书风，在一定程度上是得力于长锋羊毫的。

长锋羊毫如同生宣纸一样，许多书写者不敢使用。长锋羊毫腰劲小、弹性弱、难以掌握，这些可看作是它的弱点，但是当摸透其性能，通过独特的使用方法，足可使弱点尽量克服而充分发挥出长处。

书写前将笔蘸饱墨，运行时多轻提，用锋颖着纸，速度须稍快。笔有饱墨时，应少重按，否则毫间的墨汁会挤压出来，渗化到生宣上。蘸一次墨往往可写数字，墨未全干即需重新蘸墨，理顺笔锋，借助墨汁的下垂来增加笔毫的弹性，不至墨枯锋散或毫弯不起。如果遇到字未成而墨将尽，或从通篇布局考虑须用枯笔，则行笔须慢，且借助腕力把余墨从笔毫中逼出，方能枯中带润，丝丝入扣。当笔毫弹性渐弱，转折时须顺势用指捻动笔管，使笔锋始终居于笔画正中，避免笔锋扭绞在一起;或翻转手腕，以就锋势，不断将锋调正。此法掌握得当，能达到“干裂秋风润含春雨”的境地。

有些书家还用画法融入书法，在生宣上充分表现墨趣，长锋羊毫比其他品种的笔含水量足，更是理想的工具。可以先将笔蘸清水，然后逼去成半干，再以笔端蘸浓墨挥写（也有先蘸浓墨，然后用笔端在清水中点一下），这样字里行间枯湿浓淡，相映成趣。

值得指出的是，使用长锋羊毫应肘腕俱悬，以免偃笔偏锋。手提得起，可使笔毫攒聚以增其弹性，若多重按或以三分笔写，则毫弯而不起，枯索而力散。因此，长锋羊毫只能写与其锋颖粗细相当的短锋笔所能写的字，不宜写过大的字和过粗的笔画。另外，由于长锋羊毫柔且长，提按的起落变化就不如硬毫和短锋大，因此长锋羊毫也不适宜写锋棱分明、顿挫利落的字，而写篆书及带篆法的分隶行草，最能收到圆凝浑厚的功效。

《上栋夏葛》八言联 清·邓石如