生长在田野上

古往今来，田园诗和田园诗人，如星辰大海，数不胜数。笔者以为，真正的田园诗，就应该是泥土，是庄稼。田野养其根，泥土壮其芽，才真算是好诗。而胡新祥就是这样一位诗人。他从田野中来，扎根田野，耕耘田野，吟唱田野，因而自有一股淳朴，一种自然，一捧馨香。

一、质朴洗练为其本色

胡新祥是一位真正的农民，长期生活在农村，长期耕种在农村，过着日出而作、日落而息的艰辛生活，让他对田园有了深刻的理解。他的田园，不同于陶渊明的田园，也不同于王维、孟浩然的田园，更不是范成大的田园。他的田园，是自己的田园。这种田园，绝不是浮光掠影式的，也不是浅尝辄止式的。这是因为他自己就是田园的一部分。他与田园休戚与共，患难相随。因此，他的诗，也就像田园一样真实，没有过多的雕琢和粉饰，有一种浑然天成之美。

春 种

牵牛套索再扶犁，手甩长鞭催奋蹄。

夫唱妻随春押韵，勤耕晓月到熹微。

淘 菜

結队娇娃洗嫩莼，一溪欢笑一溪春。

清波映澈芙蓉面，出水鲜蔬碧透心。

上面这两首绝句，就是撷取了农家日常生活的两个不同场景，反映的是客观现实的农家生活。在前一首诗里，胡新祥既是这种生活的表现者，也是实践者，是这两者的有机统一。在这首诗里，他用非常简约的笔法，为我们勾勒出了一副农家夫妇的春日耕种图，把那种忙碌而辛勤的场景，鲜明地呈现在我们面前，传神而又生动。诗中起句和承句，用“牵牛”“套索”“扶犁”“甩长鞭”等一系列形象化的动作，把耕种的次序完整地摹写出来。主次分明，极富动感。没有亲身的劳动实践，是很难做到如此准确，凝练。转句点睛，妻子紧随丈夫在田间劳作，夫唱妇随，配合默契，眼里的春押韵，人亦押韵，好一幅和谐美好的温馨图画。合句作结，劳作的过程持续了很久，从戴着月色一直忙碌到太阳下山。整首诗情绪饱满，脉络清晰，既有具象的描绘，又有抽象的提炼，但却毫无矫揉造作之态。

在下一首诗里，胡新祥则把自己当成一名纯粹的观众，刻画的是一群农家女在溪边洗菜的场面。他把重点落实在这些“娇娃”们喜悦的心情上。蔬菜鲜，人亦鲜，才有了“一溪欢笑一溪春”。作者显然也受到了这些情绪的感染，自己也和这些娇娃们一样，心中弥漫一种无边的喜悦，才有了“出水鲜蔬碧透心”的意象。胡新祥的诗，很少用艰深的典，也极少用生僻的字词，非常平实，有一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”之美。

二、昂奋达观为其心性

胡新祥长期生活在农村，与犁耙为伴，与田地作友，个中艰辛自不待言。但是，从他的诗里，却基本看不见他对困苦的怨怼，也没有看见他对辛劳的忧愤，更没有发现他对磨折的鸣号。相反，他总是满腔热忱地讴歌自己挚爱的乡土，描绘丰富多彩的生活，传达昂奋向上的情绪。他不是“翩翩一只云中鹤，飞去飞来宰相衙”的所谓隐士，自然没有“采菊东篱下，悠然见南山”的那份超脱，也没有“先生醉卧落花里，春去人间总不知”的那种闲适，更没有“君乘白鹤下青云，我入春山听晓莺”的那种浪漫。因此，能葆有一颗达观的心，才更显得弥足珍贵。

雨 水

轻雷一震暖风吹，堤下长畴嵌碧陂。

淡淡春烟绕翠柳，丝丝细雨洒疏篱。

通墒整垄丰秋梦，布谷耕田老丈诗。

瞥眼梢头添秀色，欢欣雀跃唱东曦。

夏日之二

穗头浆满杏初黄，塘下青田妇插秧。

埂垄垂髫追彩蝶，疏翁老妪弄蚕桑。

这两首诗，分别描写的是春天和夏天的乡村田园景象。在作者的笔下，他的乡村永远是那么春意盎然，那么生机勃勃，充满了诗情画意。他身在其中，也乐在其中。在上面的第一首诗里，我们仿佛可以看见，作者站在淡淡的炊烟里和丝丝的细雨下，收获着“通墒整垄丰秋梦，布谷耕田老丈诗”的富足。因此，作者感到无限欣慰，无限满足，所以，才有了“瞥眼梢头添秀色，欢欣雀跃唱东曦”。他笔下的乡村，绝对没有“我年已强仕，无禄尚忧农”的悲悯，没有“力尽不知热，但惜夏日长”的悲怨，更没有“人牛力俱尽，东方殊未明”的那份苦闷。笔者有的只是对乡土的挚爱，对农事的深情，对丰饶的渴望。

生活绝不可能只是诗，但我们完全可以把生活过成诗。胡新祥就是把生活过成诗的人。长期的生产劳动，没有消磨他对生活的热忱，也没有消减他对田园的向往。他是田园的主人，也是生活的主宰。

在第二首诗里，作者一以贯之地用他轻松的笔调，撷取了夏日田园生活中的一个片段。动静相济，情景交融。诗中老幼妇孺各自忙碌，麦穗青杏各显峥嵘，物我一体，各安次序，不事剪裁而自有章法，显然是作者“张之于意而思之于心”之作。

胡新祥笔下的田园没有苦难，也没有忧伤，让人感觉不到压抑。我能读到的，是他的欢喜，是他的乐观，也读到了一个真正农民对生活的态度。如“无边秀色缠骚客，诗在田间韵味长”。又如“机响犁跑翻沃土，丰收尽在耘耕。曦烟袅袅日升腾。诗情何在，春意暖盈盈”，再如“童心不散追新梦，鹤发沉吟颂晚晴”等等，从这些入口生香的诗句里，让人不难看出，胡新祥是一位坚韧的农民，更是一位有情怀的诗人。

三、情系乡土是其追求

胡新祥只是新时代普通农民中的一员，但他却有更为广阔的胸怀，更加开阔的视野。他用时代作背景，以田园作纸张，用犁耙作彩笔，为我们描绘了一个更真实的农村，一派更现实的田园，一种更美好的生活，用自己的创作实践，自觉地为人民抒写，为人民抒情，为人民抒怀。这种文化自觉和自省，也是值得我们推许的。

著名诗人艾青曾满怀深情地写道：“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……”胡新祥正是这样。他对自己的家园和乡土，有一股强烈的爱。这种爱，一直驱使着他扎根乡土，赞美乡土，歌唱乡土。在现在这个城市化进程日益加剧、农业和农村日趋沉寂的时候，这种坚持和坚守，就显得更加紧迫。

胡新祥是虔诚的，总在“心向园林寻岁月，情怀诗韵作生涯”。他还是执著的，“犹怜垄亩千畦绿，不去他乡爱我乡”。他更是骄傲的，“麦海金波一夜空，机收机种震声隆。今年又是高囤满，城市西装莫妒农”（《四季如歌·夏》）。在他的心里，乡土和田园，是其永远的主题，也是他永远的精神依恋之乡。

总之，胡新祥是一位淳朴的农民，也是一位淳朴的诗人。农民的本色，为其提供了营养;诗人的特质，又丰富了他的内涵。

当然，胡新祥的诗尽管有很多让人称道的特点，但笔者以为，亦还有需要提高的地方。首先，其反映客观现实生活的深度和广度方面还有不足，没能对现实生活中一些深层次的问题进行揭示。其次，在艺术的表现手法上还嫌单调，一些诗作有千人一面之感，希望作者在今后的创作中予以克服。

（周胜辉：作家、编辑。研究员。历任湖北省作家协会文学院《新作家》杂志编辑部主任、《都市小说》文学期刊执行副主编、《长江丛刊》文学期刊副主编等职务。在各类报刊发表文学作品百余万言。曾十数次夺得诗词、赋文学大赛等级以上奖项）